Gruzie O'Keeffe načmáral poznámky svému kamarádovi, režisérovi Henwarovi Rodakiewiczi, při jízdě ve vlacích, při dovolené s rodinou u jezera George v New Yorku a při trávení času u Ghost Ranch, jejího milovaného domova v Novém Mexiku. Roky poté, co Rodakiewicz zemřel v roce 1976, se v domě, kdysi vlastnil vdova po Rodakiewicze, našel úkryt dopisů, které O'Keeffe napsal Rodakiewicze. A protože Elizabeth Blair hlásí NPR, sbírku nyní získala Kongresová knihovna, která ji poprvé zpřístupnila veřejnosti.
Od roku 1929 - rok, kdy se setkali - až do roku 1947 obsahuje sada většinou ručně psaných dopisů také poznámky od Alfreda Stieglitze, O'Keeffeho manžela. Dopisy pokrývají důležité období v životě O'Keeffe, svědčící o rozkvětu její kariéry a její snaze distancovat se od Stieglitzova vlivu.
Když se v roce 1916 setkala se Stieglitzem, byla O'Keeffe 28letou učitelkou umění v Texasu a byl 52letým fotografem a propagátorem mezinárodního renomé. Stieglitz se stala jejím mentorem, šampionem a v roce 1924 jejím manželem. Finančně ji podpořil, představil ji svým přátelům v newyorském uměleckém světě a vystavil její umělecká díla ve své galerii. Poměrně rychle přitáhl O'Keeffe lákavou pozornost; v polovině dvacátých let byl O'Keeffe považován za jednoho z nejdůležitějších amerických moderních malířů. A jak ukazuje její epistolární korespondence s Rodakiewiczem, chtěla nezávislost.
V roce 1936 například O'Keeffe napsala režisérovi, že mu řekla, že od Elizabeth Arden, ženy za průkopnickou značkou kosmetiky, obdržela rozkaz na „velký květinový obraz“. "Mám to sám, " píše hrdě o provizi. "Teď musím udělat obraz." Možná jsem byl absurdní, když chci udělat velký květinový obraz, ale chtěl jsem to udělat a to je vše. Chystám se to zkusit. Drž mi palce."
Přes její zjevné pochybnosti O'Keeffe do té doby vyráběla své ikonické květinové obrazy - vířící, zářivé zobrazení flóry v blízkém dosahu - několik let. Tato provize však byla zvláštní: Byla to její první obchodní objednávka a znamenala důležitý krok v jejím cíli zajistit více vlastních provizí, nezávislých na Stieglitz.
Barbara Bair, kurátorka rukopisu Knihovny Kongresu, sděluje NPR Blairovi, že Ardenova komise byla také „důležitá pro to, kde by se mohla ukázat - salon pro ženy“.
"Ženy se staly největšími fanoušky a patronkami O'Keeffe, " vysvětluje Bair. "Arden, která měla peníze, ji podporovala."
Od roku 1929 dělal O'Keeffe časté výlety do pouští v Novém Mexiku, které nabízely nové zdroje inspirace. "Maloval jsem starou koňskou hlavu, kterou jsem vybral z nějaké červené země, " píše Rodakiewicze v roce 1936 a odkazuje na motiv, který se v její práci často objevoval. "Je docela růžová a všechny jemné jemné části byly odlomeny." Prašná, rozostřená krajina jihozápadu ji nejen fascinovala, ale také rozšířila fyzickou vzdálenost mezi ní a Stieglitzem, který píše Telelast's Alastair Sooke. stává se „stále více přebývající“.
"Dobře reaguje na krásné červené a pomerančové pouště, " říká Bair v rozhovoru s Katie Reilly z TIME . "Dostáváme hodně pocitu roztažnosti, který zažívá, že je osvobozena."
Nově získaná sbírka také nabízí nahlédnutí do jejího vztahu s Rodakiewiczem, trvalým důvěrníkem, s nímž svěřovala své starosti, ale také její radosti. Například v jednom dopise z roku 1944 popisuje horu Pedernal, která se objevila před jejím ateliérem v Novém Mexiku. "Včera jsi viděl každý strom na něm, " píše Rodakiewicze, "a včera v noci - myslel jsem si - je to nejkrásnější noc na světě - s téměř úplným měsícem - a všechno tak velmi tiché."
