Norman Rockwell, mistr Americany, zachytil podstatu každodenního života ve stovkách časopisů 20. století, a před 75 lety tento měsíc dosáhl většího výkonu a převedl ideály národa do nesmazatelných obrazů známých jako Čtyři svobody .
Související obsah
- 21. století, které si znovu představí „Čtyři svobody“ Normana Rockwella
Osvícením práv, která by se měl těšit každému Američanovi a každému člověku, potvrdily Rockwellovy čtyři svobody americké rozhodnutí vstoupit do druhé světové války a překonat mocné nepřátele, jejichž činy devalvovaly lidský život. Jeho trvalé zprávy přetrvávaly v národním vědomí a zůstaly stejně významné jako dnes, když je v sobotu večer večer publikoval ve čtyřech po sobě jdoucích týdnech během zimy 1943.
Rockwellovy obrázky měly jasný význam, říká Smithsonianův Larry Bird: „Proč bojujeme, o co jsme, o co bojujeme, za co bojujeme, abychom zachránili.“ Bird je kurátorem Národního muzea Výstava American History „ American Democracy: A Great Leap of Faith“, která obsahuje velkou řadu originálních plakátů o válečných poutech Čtyři svobody z roku 1943.
Ihned po vydání Rockwellových čtyř obrazů - Svoboda projevu, Svoboda náboženského vyznání, Svoboda od chtění a Svoboda ze strachu - časopis obdržel 25 000 žádostí o nákup kopií. Barevné reprodukce všech čtyř prodaných za 25 centů za kus. Obrazy se staly základem pro 4 miliony válečných plakátů prodávaných v rámci úsilí o válečné dluhopisy, čímž se získalo 132 992 539 dolarů. "Veřejnost je přijala s větší nadšením, snad než jakékoli jiné obrazy v historii amerického umění, " informoval New Yorker v roce 1945.
Během několika týdnů od publikace začaly Rockwellovy obrazy národní cestu. V 16 samostatných městech se postavilo 1, 2 milionu lidí, aby viděli obrazy, které byly vystaveny v obchodních domech, nikoli v muzeích. Ti, kteří koupili válečné pouta, dostávali na oplátku barevné reprodukce. Po dokončení této prohlídky se obrazy pohybovaly po kolejích do širšího sortimentu měst a měst, kde Američané mohli obdivovat Rockwellovy práce v zakázkovém vlakovém vozidle.
Ačkoli se obrazy proslavily jako podpora boje proti americkým ideálům ve druhé světové válce, čtyři svobody poprvé vstoupily do amerického lexikonu v projevu státu Unie Franklina D. Roosevelta v lednu 1941, téměř rok před japonským útokem na Pearl Harbor zametl USA na bojiště. Na začátku roku 1941, kdy se izolacionistické pocity stále houpaly nad mnoha Američany, byl Rooseveltův cíl jednoduchý: přesvědčit voliče, že samotné postavení nakonec může obětovat svobody doma i v zahraničí.
"Působivým vyjádřením vůle veřejnosti a bez ohledu na stranictví jsme odhodláni tvrdit, že zásady morálky a ohledů pro naši vlastní bezpečnost nám nikdy nedovolí souhlasit v míru diktovaném agresory a sponzorovaném odvolávajícími se, " řekl Američanům. "Víme, že trvalý mír nelze koupit za cenu svobody ostatních lidí."
S ilustracemi „svobody uctívání“ a „svobody projevu“ přinesl Rockwell koncepty zakotvené v Listině práv k živému a relativnímu životu. „Prostě vám nemohu vyjádřit, jak pro mě tato série znamená, “ řekl o komisi Four Freedoms. Sbírka Smithsonianovy americké historie obsahuje dobové plakáty všech čtyř Rockwellových svobod. (NMAH) FDR poté popsal čtyři svobody, které by si každá lidská bytost měla užívat - dodatek k projevu, který sám učinil ve svém čtvrtém návrhu. Chtěl přimět Američany, aby pochopili, proč by Spojené státy měly poskytnout materiální podporu západním spojencům, když bojovali s nacistickým režimem Německa a japonskou říší, která obracela práva jednotlivců. V té době byl Roosevelt přesvědčen, že Spojené státy nejsou připraveny na vstup do války, ale věřil, že výroba výzbroje pro spojence představuje jeden způsob, jak chránit vzácné svobody, aniž by riskoval americké životy. Zatímco jeho řeč zasadila semeno inspirace do Rockwellova mozku, spolehliví izolacionisté odmítli zprávu FDR a tvrdili, že to podporuje válku.
Spojené státy a Velká Británie zabalily Rooseveltovy myšlenky do Atlantické charty vydané v srpnu 1941. Stát Unie i Atlantická charta tyto svobody reprezentovaly jako mezinárodní ideály - práva, která by měla patřit nikomu kdekoli. A díky mezinárodním iniciativám, jako jsou dohody o odzbrojení a hospodářské stabilitě, by měl být jakýkoli národ schopen existovat beze strachu as možností nabídnout svým občanům široká práva.
Pro Američany je první dodatek k Ústavě zárukou svobody slova a svobody náboženského vyznání. „Svoboda od nedostatku“ a „svoboda od strachu“ nejsou nikde v zakládacích dokumentech národa, ale odrážejí naděje, že se národ vynoří z Velké hospodářské krize a chystá se vstoupit do největšího globálního konfliktu, jaký kdy byl. "Jsou to aspirační cíle, které jsme my, nebo alespoň ti, kteří věřili v takovou politiku New Deal, viděli jako roli vlády, " říká Harry R. Rubenstein, který také kurátorem výstavy muzea Americká demokracie: Velká skok víry a stejně jako Bird přispívá do knihy se stejným názvem.
Sedmnáct měsíců po projevu FDR cestoval Rockwell do Washingtonu, aby propagoval svou myšlenku ilustrovat Čtyři svobody, aby podpořil válečné úsilí. Jeho autobiografie uvádí, že žádný úředník zpočátku jeho návrh nepřijal. Tvrdou pravdou bylo, že uvnitř i vně vlády byli lidé, kteří zpochybňovali uměleckou hodnotu Rockwellových vypravěčských děl, která byla často srovnávána s reklamními ilustracemi. Nakonec však - a historický záznam o detailech není jasný - Rockwell dokázal přesvědčit pravomoci, které byly, a dosáhnout dohody o výrobě obrazů pro vládu a časopis Saturday Evening Post .
Poté, co sliboval vytvoření obrazů, čelil Rockwell obtížnému úkolu přeměnit vládní frazeologii na evokující tabulky na plátně. Očekával, že dokončí všechny čtyři scény za dva měsíce, ale práce táhla přes sedm měsíců falešných začátků a revizí.
Nicméně, Rockwell byl plně oddaný čtyřem svobodám . "Jen ti nemohu vyjádřit, jak pro mě tato série znamená." Kromě jejich nádherného vlasteneckého motivu, “řekl svým netrpělivým editorům, „ neexistují žádné předměty, které by jim mohly konkurovat v příležitosti lidského zájmu. “
U 20. února 1943 čísla Sobotní večerní pošta se obrazy začaly objevovat každý týden, každý doplněný esejem. Funkce Freedom of Speech představuje pracovníka s modrým límečkem, který hovoří do místnosti plné jemněji oblečených Američanů, kteří všichni pozorně naslouchají slovům Lincolnesque. Svoboda náboženství zobrazuje několik jednotlivců různého náboženského prostředí v okamžiku modlitby. Muž na sobě fez drží Bibli nebo Korán; žena prsty růženec. Rockwell pracoval dva měsíce na tomto obraze, který nese nápis: „Každý podle diktátu vlastního svědomí.“ Umělec později řekl, že si nedokáže vzpomenout na zdroj slov; Téměř identický jazyk však lze nalézt v „třinácti článcích víry“, které napsal prorok Joseph Smith v roce 1842 a které vysvětlují základní víru církve Ježíše Krista Svatých posledních dnů (Mormonů).
Rockwellovy „osvobození od nedostatku“ a „osvobození od strachu“ se setkaly s nedůvěrou u mnoha lidí žijících v Allied Europe, kteří viděli obrazy jako drsné připomenutí hladu a nebezpečí, kterým každý den čelí. (NMAH) Osvoboďte od fotografie velké, zdravé rodiny, která dychtivě čeká na svátek díkůvzdání. Ve Freedom from Fear matka a otec kontrolují své spící děti. V otcově ruce jsou noviny, které informují o bombovém útoku na Londýn - jediný mezinárodní odkaz ve všech čtyřech obrazech. Rockwell tyto dva obrazy dokončil nejrychleji a později řekl, že si myslí, že jsou nejslabší. Bird však říká, že Svoboda ze strachu „ke mně nadále mluví, jen v každodenním životě. A v tomto smyslu je to nadčasové. “Ať už se titulek týká německých útoků na Londýn nebo děsivého vývoje v dnešním světě, platí poselství obrazu.
Zatímco čtyři svobody zažily obrovský úspěch ve Spojených státech, potkaly méně vnímavé publikum v zahraničí. FDR popsal svobody, které by měly patřit všem ve všech zemích. Na druhé straně Rockwellovy obrazy ukazovaly rozpoznatelně americké scény a zdálo se, že oslavují život ve Spojených státech. Stejně jako většina jeho děl vylíčili Američany jako pokorné, bohabojné lidi, kteří si užívají silného a prosperujícího rodinného života.
Osvobození od Want má jídelní stůl naložený jídlem - obraz, který hodnotil non-Američany trpící důsledky válečného nedostatku. Luxusní scénu vybarví hravý Rockwell, který se usmívá na diváka z pravého dolního rohu. (Tato příležitostná reprezentace sebe sama, podobně jako portrét režiséra Alfreda Hitchcocka v jeho napjatých filmech, nabízí nečekanou pomlčku humoru. Jediné oko na pravé straně Svobody projevu patří také Rockwellovi. Myslel si, že vloží část nebo všechny jeho tváře do scén vhodně zpochybňujících souvislosti mezi uměním a pravdou.) Také svoboda ze strachu podrážděla některé lidi ve spojeneckých válečných zónách, kteří nebyli schopni chránit své děti před bezprostředním ohrožením. Oceány daleko od bojových front před druhou světovou válkou si Rockwellovi ochranní rodiče užívali další vrstvu bezpečnosti, kterou rodiče ve většině válečných národů neměli k dispozici.
Jednoduché obrázky společnosti Rockwell přenášejí složité zprávy. To, co Bird nazývá „jeho nástrojovou sadou“, zahrnovalo Rockwellovu interpretaci „lidské povahy, lidského stavu, ironie, juxtapozice věcí“ - součást techniky, která je dnes již známá pro většinu Američanů. Rubenstein věří, že „génius jeho tvorby bere velmi vznešený ideál a přináší jej do nejosobnější zkušenosti.“ Za jednu ze silných obrazů považuje také Rockwellovu volbu domácích scén: „Nejedná se o politiky; to nejsou hrdinští vojáci. To jsou lidé, kteří podporují národ, nebo to, co tento národ byl a doufali, že bude znovu. “
Roosevelt obdivoval Rockwellovo obratné doručení silné zprávy. "Myslím, že jste odvedli vynikající práci, když jste přivedli domů na obyčejné, každodenní občany obyčejné, každodenní pravdy za Čtyři svobody, " řekl Rockwell. Umělec říká, že umělec „dramatizoval svůj význam způsobem, který nebyl pro Roosevelta k dispozici, tak velký, jako byl rozhlasový řečník a komunikátor.“ Zachytil idealizované vize Američanů, což Bird nazývá „našimi lepšími anděly“, zmocňuje Rockwellovo umění.
Po válce byly již dobře cestované obrazy na palubě vlaku svobody další národní expedicí. Více než 3, 5 milionu Američanů v 326 městech je vidělo na té cestě 1947-48. Kanceláře Sobotní večerní pošty sloužily jako domov obrazů v 50. a většině šedesátých let a Rockwell je nakonec získal zpět, než časopis v roce 1969 zavřel dveře.
Obrazy dnes sídlí v muzeu Norman Rockwell Museum v Stockbridge v Massachusetts, ale letos zahajují další turné s názvem „Trvalé ideály: Rockwell, Roosevelt a Čtyři svobody“. Začíná v květnu v New York Historical Society a navštěvuje Detroit, Washington, DC, Houston a Caen v Normandii ve Francii.
