Odjezdy vyvolávají vzpomínky a touhu shrnout. Tento sloupec je osobní retrospektivou na některých výstavách v Smithsonian, které mi otevřely nové světy během mého působení. Prostor umožňuje diskusi pouze o několika z nich, které rozšířily mé osobní znalosti.
Přišel jsem k Smithsonianskému přesvědčení, že s ohledem na předchozí zkušenosti jsem se mohl pohodlně zabývat tématy americké historie, přírodní historie, amerického umění do roku 1950, fotografie a technologie. Výstavy o všech těchto tématech jsem si užil, ale podle mého potěšení jsem se toho nejvíce naučil v oblastech, o nichž jsem byl nejméně informovaný.
Začněte s muzeem Hirshhorn a sochařskou zahradou. Upřímně řečeno, současné umění pro mě bylo do značné míry tajemstvím. Ale sledováním práce proudu současných umělců se mé porozumění nesmírně rozšířilo. Myslím na umělce, jako je Bruce Nauman (jehož kusy smíšených médií byly doprovázeny štítky vysvětlujícími jeho záměry), Jeff Wall, Brice Marden, Carlos Alfonzo a Chuck Close. Také jsem měl štěstí, že mám odborné vedení kurátorů režiséra Jim Demetriona a Hirshhorna.
Jdu vedle galerií Freer a Sackler. Moje zkušenost s asijskými obrazy a objekty byla opět minimální. Opakované návštěvy, obvykle doprovázené ředitelem Milo Beachem nebo kurátory, mě však zavedly do nového světa. Zejména si pamatuji „Klenot a růži: Umění pro Shah-Jahana“, „Král světa: Mughalův rukopis z Královské knihovny, hrad Windsor“ (o kterém jsem psal v říjnu 1997) a „Devi: The Great“ Bohyně."
Africké umění bylo pro mě také novou zkušeností. Roslyn Walker, ředitel Národního muzea afrického umění, mi obratně odhalil význam afrických objektů prostřednictvím výstav jako „Paměť: Luba Art and the History“, „Olowe of Ise: Yoruba Sculptor to Kings“ a „ Ancient Nubia: Egyptský rival v Africe. “
Mé vzdělání bylo také obohaceno v oborech, které obecně chápu. Americká historie je primárním tématem Národního muzea americké historie a Národní galerie portrétů. Obě mají řadu stálých výstav, například „První dámy: politická role a veřejné představení“ a „síň prezidentů“. Mezi nedávnými přehlídkami americké historie jsem si obzvláště užíval „Modré kytary“, „Komunity v měnícím se národě: Slib Ameriky 19. století“ a „Mezi skálou a tvrdým místem: Historie amerických svetrů, 1820-současnost . “ Posledně jmenované dva se týkají kontroverzních témat, ale obě výstavy byly vyvážené, ošetřovaly složité události v kontextu své doby a představovaly krátký pohled na změny, které z toho vyplynuly.
Národní portrétní galerie často představuje výstavy, které zkoumají smysluplné americké jevy zaměřené na důležité lidi. Vzorkování zahrnuje: „Portréty Mathew Brady: Obrázky jako historie, Fotografie jako umění“, „Theodore Roosevelt: Ikona amerického století“ a „Paul Robeson: Umělec a občan“. Tyto instalace prohloubily mé porozumění americké historii.
Výstavy mohou stimulovat vzpomínky a, stejně jako u jemného dramatu, vytvářet smysluplné emoční reakce. Dva, kteří mě silně ovlivnili, byli "Red, Hot & Blue: Salute to American Musicals" (společná výstava NPG a NMAH) a "druhá světová válka: sdílení vzpomínek" v americké historii. O obou jsem již dříve psal v tomto sloupci, zdůrazňuji hodnotu výstav, které evokují hlubokou nostalgii.
Zatímco uvedené příklady postačují k tomu, abych to zmínil, chci zmínit vzorek výstav v jiných muzeích, které měly značný dopad.
V Národním muzeu pro vzduch a vesmír: „Jak věci létají“ (konečně chápu tento jev), „Vesmírný závod“ (kronika pokroku v mezinárodní konkurenci) a „ Enola Gay “ (nežádoucí osobní lekce v oblasti řešení krizí).
V Národním muzeu amerického umění: "Metropolitní životy: Ashcanoví umělci a jejich New York" a "Plakáty amerického stylu" (historie prostřednictvím plakátu).
V Národním přírodovědném muzeu: báječný nový Janet Annenberg Hookerův sál geologie, drahokamů a minerálů a „Krajina Kimonos od Itchiku Kuboty“.
Prostor mi neumožňuje identifikovat významné výstavy v našich dalších muzeích a výstavních místech. Snažil jsem se však poukázat na to, že intimní spojení s Smithsonianem poskytuje tajemníkovi mnoho příležitostí k učení a stimulaci.
