Ve galeriích Freer a Sackler - stejně jako ve většině muzeí - se za zavřenými dveřmi děje péče, restaurování a oprava uměleckých předmětů. V Smithsonianově muzeu asijského umění je ochrana vzácným světem jezeveckých kartáčů a ozářeného hedvábí, obkladů a past, skalpelů a rozpouštědel. A vzácný je návštěvník, který vidí, jak konzervátoři praktikují své umění.
Ale v poslední všední den ráno zamezili zaměstnanci muzea dvě panenky, z nichž každá nesla 400-librovou bronzovou sochu amerického umělce Augustuse Saint-Gaudense (1848–1907), z muzejních omezení a na národní náměstí na náměstí Mall před Galerie Freer. A zvědaví kolemjdoucí se zastavili, aby byli svědky několika prvořadých muzeí: první projekt veřejné a venkovní ochrany Freer a Sackler a jejich první použití formy elektrického praní zvaného suchý led nebo čištění oxidu uhličitého.
Od roku 2000 se v nádvoří Freerovy nádvoří zobrazovaly dvojice bronzů Saint-Gaudens - práce podporovaná vědou, uměním a právem podporovaná mocí a láskou . A po téměř 17 letech městské nečistoty, ptačího trusu a teplotních posunů, které vyvolaly předvídatelné opotřebení ochranných nátěrů voskem a místy na původní patině, nastal čas na super mytí vosků.
Tom Podnar, vyzbrojený koženými rukavicemi, chrániči sluchu a ochranným zorníkem, vyškolil trysku husté černé hadice na povrchu laboratoře Saint-Gaudens podporované vědeckou laboratoří McKay Lodge Fine Art Conservation Laboratory v Oberlin ve státě Ohio. a Art, stiskli spoušť a stříkali část Laborova tekoucího roucha malými pelety suchého ledu. Kolem sochy se valily mraky kondenzace. Hluk z výbuchu nafty poháněl vzduchový kompresor. Podnarova asistentka Christina Simmsová tak často krmila stroj na suchý led kopečkami pelet z nedalekého chladiče. Diváci si prsty ucpali uši a hravě se vyhnuli občasnému jehle ostrému bodnutí rogue ledové pelety.
Zákon podporovaný mocí a láskou Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894-1900, obsazení v roce 1915 (Freer Gallery of Art) V polovině osmdesátých let Stuart Hoenig, profesor na univerzitě v Arizoně, v důchodu, vyvinul a propagoval proces pro použití v průmyslovém a high-tech prostředí, ale v posledních deseti letech ho umělci začali přijímat a snažili se určit jeho rozsah aplikace. "Jsme nadšeni, protože tento proces zde vidíme poprvé na kterémkoli z našich objektů." Jsem nadšená, “řekla v očekávání Podnarovy návštěvy Jenifer Bosworth, konzervátorka Freer a Sackler, která dohlíží na projekt.
Standardní postupy pro odstraňování ochranných nátěrů z venkovní sochy zahrnují použití potenciálně toxických chemikálií a rozpouštědel nebo tlakové mytí vodou nebo mikro-otěru mletými skořápkami ořechů nebo skleněnými korálky. Tyto metody však představují výzvy: omezování odtoku, likvidace toxinů a riziko nadměrného otěru uměleckého díla. Krása čištění suchým ledem, říká Bosworth, je efektivní a šetrný k životnímu prostředí - „Je to tak hezké nemít odpady, které by se později vyčistily“ - a neabrazivní dopad na povrch objektu - „V podstatě pouze povlak hned."
Ve skutečnosti snadnost a jednoduchost brání složité sadě reakcí, ke kterým dochází v jednom rychlém výbuchu ledu. Podnar střílí na povrch objektu pelety suchého ledu, které sedí při mrazivé teplotě kolem negativních minus 180 stupňů Fahrenheita. To šokuje teplý exteriér. Současně se led sublimuje, což je proces, při kterém se pevný CO2 mění přímo na plyn, přeskakuje mezilehlý kapalný stupeň a okamžitě expanduje více než 700krát svůj původní objem.
Práce podporovaná vědou a uměním Augustus Saint-Gaudens, ca. 1894-1900, obsazení v roce 1915 (Freer Gallery of Art) Více vědy, než si možná většina letních turistů může přát, ale během dvoudenního čištění a následné aplikace nového kabátu vosku se Bosworth ocitl neformálně v interakci s diváky: „Měli zájem vidět něco, co se běžně vyskytuje za scénami. Většina lidí ani nepřemýšlí o ochranářských pracích, které se dějí ve Freer a Sackler - a v mnoha dalších muzeích. Měl jsem se s tím dobře bavit. “
Příležitost byla také příležitostí během měsíčního uzavření muzea pro rekonstrukci navštívit dvě díla z jejich sbírky - dvě americká díla v soupisu těžce váženém vůči Asijcům.
Saint-Gaudens, přední sochař amerického pozlaceného věku, je nejlépe známý pro svou veřejnost, monumentální bronzová díla připomínající hrdiny občanské války: Robert Gould Shaw na Boston Common, William Tecumseh Sherman v newyorském Central Parku a admirál David Farragut v New Yorku. Madison Square Park. Ve Washingtonu, DC, Adamsův památník, soukromá komise historika Henryho Adamse, připomínající jeho manželku, označuje hrobu svou osamělou postavou, zahalenou a smutnou.
Většina z kolemjdoucích ztratila vyprávění za Freerovými dvěma Saint-Gaudensovými pracemi, z nichž každé mělo být seskupením alegorických postav, z nichž oba měli patřit k velkým veřejným památkám umělce a ozdobili vchod do nové bostonské veřejné knihovny.
"Když dostal komisi v 90. letech 20. století, byl Saint-Gaudens na vrcholu své pověsti a všechny tyto veřejné památky měl pod pásem." Považoval však komisi za obtížně proveditelnou a kromě estetických zápasů měl také mnoho zdravotních obtíží, “říká Lee Glazer, kurátor amerického umění ve Freer a Sackler. Nakonec Saint-Gaudens zemřel na rakovinu v roce 1907 a zanechal pouze sádrové odlitky soch.
Vdova svatého Gaudensa, Augusta, poté vyvinula něco jako obchod prodávající různé velikosti plastik jejího zesnulého manžela. V roce 1915 uzavřel sběratel a zakladatel muzea Charles Lang Freer, který se snažil zaplnit mezeru ve svých amerických uměleckých podnicích, smlouvu s paní Saint-Gaudensovou o koupi odlitku (přibližně 2, 7 x 4, 8 x 1, 5 metru), přibližně na polovině původně zamýšlená velikost soch. Chtěl je na nádvoří Freer Gallery.
Ale stejně jako se plány Saint-Gaudens začaly líbit, udělal to také Freer. Sběratel zemřel v roce 1919, čtyři roky před otevřením jeho muzea. Pozdní změna jeho vůle zajistila budoucí akvizice asijského umění ve světle probíhajících archeologických objevů a posunů na trhu, ale žádná pro jeho americkou sbírku, která, jak říká Glazer, považoval za „dokonalého a úplného a fungujícího v rezonanční způsob se svými asijskými podniky. “
Dnes je americká umělecká díla ve Freerově čísle jen 1800, většinou pracuje na papíře a hlavně umělcem Jamesem McNeillem Whistlerem. Naproti tomu počet asijských objektů ve galeriích Freer i Sackler je téměř 40 000.
Také z estetického hlediska vypadla americká sbírka z módy. A dokonce i vnitřní nádvoří, které měl Freer v úmyslu obnovit oči návštěvníků, když se přesunuli z jedné galerie do další, zůstalo kvůli problémům s kontrolou klimatu veřejnosti nepřístupné. Bohužel byly sochy svatého Gaudense odsunuty do úložiště. "V průběhu let bylo menší úsilí k instalaci děl na nádvoří, " říká Glazer, "a oni byli opravdu zapomenutí."
V pozdních devadesátých létech, s instalací dveří, které lépe zvládaly změny vlhkosti a teploty, bylo nádvoří otevřeno pro veřejnost a v roce 2000 byly práce svatého Gaudense konečně namontovány na podstavci, které lemovaly dveře k východní lodžii na nádvoří.
Zatímco práce podporovaná vědou, uměním a právem podporovaná mocí a láskou nese znaky stylu Saint-Gaudens - „druh naturalismu s touto smýšlející alegorickou kvalitou, pro kterou byl známý, “ říká Glazer - trochu zaostává jeho plné umělecké síly.
"Pravděpodobně proto, že nikdy nebyly ve skutečnosti dokončeny, nejsou tak dokonalé jako některé jeho lépe známé práce, co se týče cíle a realizace kompozice, " říká Glazer. "Jejich význam má méně co do činění s Saint-Gaudensem, stejně velkým jako v historii amerického umění, a více s institucionální historií Freera a rolí nádvoří při zlepšování návštěvnických zážitků z galerií, “Říká Glazer.
Je ironií, že to, co Saint-Gaudens zamýšlel před více než stoletím, jako monumentální veřejná socha, se rozpadla v něco s mnohem jemnějším dopadem. "Nakonec to mělo jemnější roli při výzdobě nádvoří Freer Gallery, což je z definice soukromý a kontemplativní prostor."
A tak se do tohoto prostoru sochy vrátí.
Freer uzavřel v lednu 2016 rekonstrukce, modernizace a revitalizaci galerijních prostor; sousední galerie Arthura M. Sacklera byla z podobných důvodů uzavřena 10. července. Galerie Freer a Sackler označí své společné znovuotevření oslavou „Where Asia Meets America“ na Národním Mall 14. a 15. října.
