Cristian Movilă pracuje jako fotožurnalista, často v oblastech konfliktu, více než deset let. Sídlí v rumunské Bukurešti a minulý týden byl v Paříži pro mezinárodní fotografický festival Paris Photo. Minulý pátek večer procházel čtvrtí Bataclan Theatre, když začaly teroristické útoky v Paříži, z nichž nejsmrtelnější v divadle. Když se Movilă pokusil uprchnout z oblasti, ocitl se mimo nouzový východ z Bataclanu a začal dokumentovat scénu na svém iPhone a na Sony RX1R. Na svých stránkách Instagram a Facebook publikoval obrázky z útoků a následků. Tento týden hovořil s Smithsonian.com o své zkušenosti.
Jste zkušený fotograf konfliktů a dokumentárních filmů a pracujete s významnými publikacemi, včetně časopisu Smithsonian. Jak jste se dostali tam, kde jste dnes, a jak se vaše práce vyvinula?
V roce 2005, 2006 jsem začal pracovat pro časopis New York Times and Time, s příběhem o Gaze. Od té doby jsem pracoval na volné noze, ale hlavně s nimi. Nejsem spokojen s frází „konfliktní fotograf“, ale zabývám se mnoha konflikty. Snažím se vykreslit více jako vizuálního umělce. V poslední době jsem se zaměřil na vykreslení mé práce jako umění, i když je to dokumentární.
Během teroristických útoků v Paříži jste byl minulý týden blízko Bataclanu. Můžeš mluvit o tom, co se stalo?
Když navštívím Paříž, zůstanu v této oblasti poblíž La republiky. Byl jsem blízko Bataclanu s přáteli a procházel jsem oblastí.
Věřím, že první útok byl v jiné kavárně, a dostal jsem zprávu do svého telefonu - že dochází ke střetům nebo někdo začal střílet poblíž stadionu nebo tak nějak. A pak začali posílat další [oznámení] a zprávy přicházely.
Omylem jsem šel po velmi malé ulici, která vedla k jednomu z východů Bataclanova divadla. Nevím přesně, jak jsem tam dorazil, běžel jsem a dorazil jsem tam, a viděl jsem lidi na ulicích, plakat a křičet. Bylo to strašné. To, co jsem tam na začátku viděl, bylo opravdu, opravdu těžké. Pak jsem začal trochu střílet. Na některých obrázcích můžete říct, že jsem si ani nevzal fotoaparát z kapsy, jen jsem použil telefon.
Na mých obrázcích vidíte lidi vycházející z východu z divadla. Tehdy tam už byla policie, ale stále jste slyšeli zvuk střelby uvnitř. Viděl jsem vyděšené lidi běžet o život, jejich výkřiky se občas utopily zvukem střelby.
Do té doby jsem posílal textové zprávy blízkým přátelům, kolegům fotografům a editorům, s nimiž jsem většinu dne chodil. Napsal jsem, že jsem šel domů, protože jsem nechtěl, aby se báli. Když jsem obdržel zprávu od velmi dobrého přítele blízkého fotografa, že bylo více než 20 lidí potvrzených mrtvých, začal jsem plakat.
Kolem jejich tváří bylo hodně policistů těžce vyzbrojených maskami, spousty sanitek a mnoho lidí v civilním oděvu, ale s policejními náramky . Tito policisté se snažili mluvit s lidmi, kterým se podařilo uprchnout z Bataclanu, a zapisovat si jejich jména, podrobnosti, cokoli mohli. Zraněni ostatní táhli po malé uličce a po chodníku nechali za sebou krvavé stezky. Zraněná žena křičela v agónii mimo nouzový východ.
Chci se vyhnout podrobnostem. To, co jsem viděl, bylo děsivé. Byl jsem svědkem konfliktu mnoho let. Viděl jsem lidi umírat blízko mě. Viděl jsem exploze, všechny druhy věcí. Když budete v konfliktu, předpokládáte, že uslyšíte, uvidíte, že je možné, že se vám stanou různé věci. Když jste v Paříži a zažíváte takovou věc, jste naprosto nepřipraveni.
Zde je analogie: Když jste sportovec, jako například boxer, když napínáte svaly, jako boxer, a někdo vás zasáhne do žaludku, nebudete mít problém, protože váš žaludek je skála. Ale když chodíte po Paříži a rozhlížíte se, pohlcujete energii lidí, krásu, opravdu dobré počasí, a pak se něco stane takhle, a nejste připraveni ... Je to jako boxer, pokud mu nebude napínat svaly, bude samozřejmě zasažen jako normální člověk.
Kdy jste přestal fotografovat? V jakém okamžiku končí práce fotografa s konfliktem?
Ani jsem nemyslel, jen jsem střílel. Byl jsem jen v automatickém režimu. Měl jsem strach pro všechny, pro své přátele, pro své kolegy, pro své editory, protože přes víkend byl Paris Photo a všichni tam byli. Představte si, že každý, s kým pracujete a pro něj, je ve městě. Bojíte se každého, nejen vás.
Zůstal jsem v této oblasti do opravdu pozdě, do 3 hodin, dokud nebyli všichni odvezeni do nemocnice. Nemohl jsem spát poté, co jsem viděl, co jsem tam viděl. Druhý den jsem se samozřejmě vrátil. Fotografoval jsem lidi přicházející s květinami a svíčkami. V jednu chvíli jsem viděl dvě dívky. Jedna dívka se snažila říct další: vaši dva přátelé zemřeli uvnitř. Zjistila to ve chvíli, kdy jsem byl blízko. Byla úplně zdevastovaná.
Ale tady je vedlejší poznámka o síle Facebooku: Dal jsem její obrázek online a velký účet fotografie na Facebooku sdílel mou fotografii. Po 30 minutách jsem dostal soukromou zprávu: „Cristiane, jsem ta holka na obrázku.“ Psal jsem zpět, „Děkuji za napsání mě. Můžu ti zavolat?"
Zavolal jsem jí a ona začala plakat a vysvětlovat přesně, co se stalo. Bylo to opravdu, opravdu intenzivní. Jaký příklad toho, jak mohou technologie a sociální média pomoci [lidem se připojit v době chaosu]. Byli jsme dva úplní cizinci, sjednoceni tragédií. To mi dává naději. Poprvé jsem opravdu pochopil velikost sociálních médií a jak důležité je něco sdílet.
Od útoků jste pokračoval v fotografování kolem Paříže. Jak se rozvinula národní reakce v posledních několika dnech?
Každý den, až jsem odešel v úterý, jsem fotografoval. Existuje mnoho soucitu, setkávají se tisíce lidí, dokonce i v této situaci, kdy víte, že [teroristé] mohou znovu zasáhnout. Byli jako: „Nebojíme se, jsme jeden.“ V neděli večer jsem šel do katedrály Notre Dame. Vpředu bylo velké množství, několik tisíc lidí se shromáždilo pro pamětní službu. Bylo to opravdu plné policie a tak dále, ale lidé věků, mladí, staří, byli tam beze strachu. Bylo to pro mě jako: „Páni.“ Dva dny po teroristickém útoku se nebáli a šli k památníku v tak velkém počtu. Byl to akt lásky, akt soucitu. V tomto okamžiku se milují. Opravdu věřím, že v této situaci je normální a je to správné být spolu, být jedním.
Po takové chvíli jsme více sjednoceni a sdílejme lásku mezi sebou. Ale bohužel se to stane jen na pár dní. Všichni se vracíme k normálu, zpět k našim zájmům. A samozřejmě se bojím [toho, co by se mohlo stát příště].
Fotografovali jste konkrétní lidi, jejichž příběhy s vámi v posledních dnech přilákaly?
O dívce, o které jsem ti řekl, samozřejmě. Šokovala mě mocná zpráva, kterou mi poslala. Byla tu také žena, byla z Paříže, jak to chápu. Dva dny po útocích šla do Plaza de La Republic, aby se setkala s přítelem. Zjistila, že její kluci zemřeli. Na fotografii vidíte, ona opravdu křičí, nejen pláče. Kamarádka ji požádala, aby přišla do Paříže, a ona jí to řekla a byla opravdu zdevastovaná, opravdu křičela.
Které části národní reakce na útoky jste se snažili dokumentovat kromě davů? Existovala konkrétní umístění nebo pomníky?
Na všech místech byli lidé každý den, ráno, odpoledne, večer, kteří respektovali, vzdávali hold způsobem tím, že tam zůstali. Před Plaza de la Republic se každý den shromažďují lidé. Platí soustrast rodinám a obětem alespoň okamžikem ticha, květin, svíček a podobných věcí. V posledních dnech tam chodilo hodně mladých lidí, aby se pokusili oslavit, ne smrt, ale pravděpodobně oslavovat lásku. To pro mě bylo svým způsobem podivné, ale krásné.
Nedávno jste fotografovali tragédii na hudebním místě v Rumunsku - oheň v klubu Colectiv, který se stal minulý měsíc. Jak se cítíte po zdokumentování obou těchto vážných tragédií, těch, na které jste byli v tak krátké době „nepřipraveni“?
To bylo vzácné - jeden po druhém. Nešel jsem na koncert v Bukurešti; Šel jsem přesně před tento klub, k dodávce, kde vaří hamburgery během festivalů. Šel jsem a neviděl jsem žádnou dodávku, tak jsem vstoupil do klubu Colectiv, viděl jsem pár přátel, vyfotil jeden obrázek a odešel. Po hodině nebo méně mi někdo volal a řekl: „Jděte tam, je tu velký oheň, lidé umírají.“ Šel jsem tam na koloběžce a viděl jsem, co jsem viděl.
Toto načasování je neuvěřitelné.
Bylo to opravdu šokující. Mám přátele, kteří jsou stále v nemocnici. Několik lidí, které jsem znal, ne příliš blízko, ale věděl jsem, že jsou mrtví. To mě samozřejmě ovlivňuje. Jsme tak křehcí.
