Téměř před 100 lety archeologové tvrdě pracovali a trhali půdu v Abri Blanchard a Abri Cellier, dvou archeologických nalezištích ve francouzském Dordogne. Někdy pomocí výbušnin pomáhali při jejich práci, tito amatérští průzkumníci prozkoumali oblast naplněnou jeskyně, aby přišli s četnými rytinami a obrazy, které vytvořili někteří z našich nejstarších předků, aby se usadili v moderní Evropě. Tato dvě místa se rychle stala známou jako poklady časných lidských sídel - myslím si jeskynní malby jako v Lascauxu - a byly důkladně převzaty.
Související obsah
- Vykopejte to: Vědci našli ve Francii 38 000 let staré rytí
Takže když Randall White a tým vědců navštívili Abri Blanchard v roce 2012 a Abri Cellier v roce 2014, neměli velké naděje, že najdou nic nenarušeného. Když například v Abri Cellier našli velkou hromadu vápencových bloků, vypadalo to jako další hromada nepozoruhodných materiálů, které rané archeologové narušili, aniž by důkladně prozkoumali a dokumentovali. Pak si uvědomili, že kameny byly pokryty značkami. Do jednoho z kamenů byly vytesány řady teček, které tvořily nápadný vzor: vlněný mamut.
"Ve skutečnosti vidíš ruku lidí před 38 000 lety." Kdo by se tím nehnul? “Říká Randall White, profesor antropologie na New York University a jeden z autorů studie publikované minulý pátek v časopise Quaternary International .
Whiteův tým nedávno našel na Abri Blanchardovi obraz vytvořený podobnou technikou dříve, takže už měli podezření, že to, co měli na rukou, bylo vytvořeno lidmi. Abychom si ale byli jisti, použili mikroskopickou analýzu k tomu, aby se podívali na povrchové oděrky, aby potvrdili, že vzory odpovídají lidským vytvořeným značkám, spíše než známky, které zůstaly od přírody. Odtud bylo snadné - řekněme - připojit tečky, aby se zjistilo, že mamut byl produkt neznámého člena aurignaciánského lidu, pojmenovaného pro francouzskou vesnici Aurignac.
Přibližně před 40 000 lety, kdy byla Evropa stále ještě převážně pokryta sněhem, ledem a ledovci z ledovců Würm, se Aurignaciané stali prvními moderními lidmi, kteří dorazili do západní Evropy, kde se už neandrtálci usadili. Po tisíciletí přežili Aurignaciané ve skalnatých úkrytech ve Francii, Německu, Španělsku a jinde a těžili z mírnějších mikroklimatů v těchto regionech. Lovili zvěř a pravděpodobně viděli migraci četných stád podél nedalekého říčního údolí: mamutů, koní, aurochů (velký, divoký dobytek) a dalších.
Nejpozoruhodnější je pro ty, jako je White, kteří studují starověké lidské civilizace, aurignaciané táhli inspiraci ze světa kolem nich, aby vytvořili umění. Zdobené korálky, hliněné figurky jako Venuše z Willendorfu a stovky maleb a leptů v jejich skalnatých úkrytech.
"Co dělá umění tak neuvěřitelně cool, je skutečnost, že aurignaciané už byli grafickou společností." Obecně nám říká, že měli velmi moderní mysl, “říká Genevieve von Petzinger, archeolog a autor Prvních známek : Odemknutí tajemství nejstarších symbolů světa .
Tato spřízněnost s moderními lidmi může být také zavádějící, říká White. "Cítíte se velmi blízko a zároveň velmi vzdáleni, " říká. "Měli svou vlastní kulturu a my máme svou vlastní kulturu." Vždy existuje mezera ... Nejsem si jistý, že jsem kdekoli blízko pochopení významu toho obrazu pro jejich životy. “
Grafické znázornění bodilistických auroch od Abri Blancharda. (Foto a kresba R. Bourrillona) 
Malovaný pointilistický nosorožec od Grotte Chauvet. (Foto: C. Fritz) 
Nově objevená vápencová deska od Abri Cellier s pointilistickým mamutem. (Foto a kresba R. Bourrillona) 
Vykopávky v roce 2014 v Abri Cellier. (Foto: M. Azema) Víme, že prehistorická pointilistická technika musela být pracovně náročný proces, říká White. Umělci by otřeli povrch kamenné desky tvrdším kamenem, jako je křemenec, dokud nebyl povrch hladký. Pak použili další nástroj k vytvoření kupule, značky, která vypadá jako vyhloubené tečky na kusu domino. V případě vlnitého mamuta provedl rytec více než 60 individuálních interpunkcí a poté změnil okraj skály tím, že ji odfrézoval, aby vytvořil zářez pro krk.
"V podstatě postavili mamuta do upraveného rohu, " říká White. Odhaduje, že celý proces trval asi 2 hodiny.
Tento styl je obzvláště nápadný, protože je nyní nalezen nejen u Abri Cellier a Abri Blanchard, ale také u bodilistických nosorožců namalovaných na stěnách jeskyní Chauvet, vzdálených téměř 250 mil. V případě nosorožců byl obraz vytvořen nanesením barvy na dlaň ruky a následným opakovaným vtlačováním kruhového šmouhy do zdi, dokud se neobjevila postava, říká francouzský archeolog a chemik Emilie Chalmin-Aljanabi. Na základě barev, které vytvořili, museli tito raní lidé být „vynikajícími mineralogy“, dodává.
Ale nejděte příliš tupě o tomto případě prehistorického pointilismu, varují umělci. Použití výrazu „pointillist“ k popisu rytin a obrazů by mohlo napnout definici francouzské postimpresionistické umělecké techniky, říká Gloria Groom, ředitelka evropské malby a sochařství na Institutu umění v Chicagu.
"Nemyslím si, že můžete říci, že se snažili o abstrakci, " říká Groom o pointilistických umělcích Georges Seurat a Paul Signac, kteří tuto techniku vynalezli v roce 1886. světla. Za pointilismem stojí divizionismus, nové vědecké teorie světla a barev a vnímání zraku. “Pointillismus byl také velmi přesný, říká Groom; mnoho Seuratových obrazů začalo jako náčrtky, pak kresby na mřížích před finální kompozicí. Seurat čerpal ze svého pozadí jako navrhovatel, aby dosáhl této technické přesnosti.
Nové umělecké objevy na Abri Blanchardu jsou však jistě významné pro naše pochopení toho, jak se umění vyvíjelo a fungovalo v pravěku. S novými objevy provedenými na Abri Blanchardovi se počet umělecky upravených bloků přesáhl z 88 na 147 napříč devíti místy pro arafnacianské úkryty.
"Některé z těchto stránek byly vykopány tak brzy, lidé se cítí, že je to již hotové, " říká von Petzinger, který připouští, že je velmi nadšený "řadami teček." tyto stránky. Trochu jsme věděli, co sedí přímo pod našimi nosy. “
Tento druh nálezu by mohl archeologům pomoci položit více zaměřené otázky o šíření kultury napříč paleolitickými společnostmi, které dodává.
"Pro období 30 000 let máme jen asi 400 webů, " říká von Petzinger. „Abychom zjistili, že se tyto stejné techniky používají poměrně rozšířeně, nutí nás přemýšlet o tom, zda v té době existovaly společné kultury. Zůstali v kontaktu? Jsou to techniky vyvinuté v Evropě nebo dokonce dříve? To je na aurignaciánském období tak vzrušující. Čím více si uvědomujeme, jak dobře zavedené umělecké tradice již byly, tím více se můžeme zeptat, jak dávno začaly. “
