V poslední době věnovala kytaristka Eddie Van Halen svou kytaru Frank 2 Národnímu muzeu americké historie. Smithsonian s ním korespondoval e-mailem o jeho rozhodnutí vzdát se své drahocenné kytary.
Související obsah
- Elektrická kytara je dlouhá (a hlasitější), podivná cesta
- Kořeny popových grafů
- Blues Legend John Cephas o své hudbě
„Erupce“ je široce považována za jedno z největších, ne-li největších kytarových sóla vůbec. Jaké je nejlepší kytarové sólo, jaké jste kdy slyšeli od jiného hudebníka?
Je jich tolik, je těžké to přesně určit.
V průběhu let jste spolupracovali na projektech s mnoha hudebníky, včetně Briana Maye, Geezera Butlera a Thomase Dolbyho. Vyčnívají nějaké spolupráce jako vaše oblíbené?
Michael Jackson's "Beat It" je pro mě vynikající. Quincy Jones mě zavolala a požádala mě, abych si s tím zahrál. Když jsem se tam dostal, trvalo mi 15 minut, než jsem píseň přeuspořádal, hrál jsem 2 sóla a řekl jsem jim, že si mohou vybrat tu, která se jim nejvíce líbila. Pak vstoupil Michael a řekl wow! Opravdu se mi líbí ty rychlé věci, které děláš. Bylo to hodně legrace. Je šílené, že něco může trvat tak krátkou dobu a může se z něj vyvinout něco nad čímkoli, co si dokážete představit.
Patentovali jste „podporu hudebních nástrojů“. Co je to?
Tento patent vyšel z techniky, kterou jsem použil při hraní na hmatníku na kytaru: položil jsem ho na rovnou plochu a současně jsem použil obě ruce. K tomu jsem potřeboval hmatník, aby směřoval vzhůru jako klávesnice klavíru. Zařízení, které jsem patentoval, mi to umožnilo. Je také velmi užitečný pro hráče na lapování oceli.
Darovali jste Frankensteina 2 Smithsonianovi, ale řekli nám o původním Frankensteinovi.
Původní Frankenstein byl výsledkem toho, že jsem se hýbal a experimentoval s různými prvky elektrických kytar, které se mi líbily. Jde o to, že některé kytary měly prvky, které se mi líbily, ale zároveň měly určité prvky, o které jsem se také nestaral. Kdybych mohl spojit tyto prvky do jedné kytary, pak bych mohl mít nástroj, který mi umožnil vytvářet a hrát to, co jsem slyšel v mé hlavě, bez jakýchkoli omezení.
Řekl jste, že nenávidíte kytary „nakupované v obchodě“, protože by nedělaly to, co jste chtěli. Co jsi chtěl od kytary?
Chtěl jsem elektroniku (humbucking snímače) kytary jednoho výrobce, zatímco já preferoval tělo, krk a koncovku jiné kytary výrobců.
A jak jste toho dosáhli?
Zkombinoval jsem 4 prvky do Frankensteinu, což vedlo k tomu, že kytara dělala to, co jsem chtěla, víc než cokoli, co jsem předtím hrála. Kromě toho jsem vytvořil nástroj, který nebyl v té době výrobcem nabízen jako kytara „mimo stojan“.
Co se stalo s Frankensteinem 1?
Odešel jsem z běžného používání. Trvalo to tolik zneužívání z nekonečných cest a nahrávek; Chtěl jsem tomu věnovat určitou úctu a nechat ho přežít a nenechat ho úplně zničit. Současně se to stalo něčím tak známým mimo moje nejdivočejší sny, že jeho hodnota z něj dělala cíl pro krádež a já jsem ji chtěl chránit. Stále to hraju občas. Je to k nezaplacení.
Co si myslíte o Frankenstein 2, když jste to poprvé hráli?
Byl jsem odfouknut. Provedli jsme test se zavázanýma očima a chvíli mi trvalo, než jsem zjistil, který z nich byl originál a který byl Frank 2. Estetická přesnost byla ohromující.
A jak se replika Frank 2 srovnávala s originálem?
Z hlediska hratelnosti byl Frank 2 ve skutečnosti snazší hrát a bojoval proti mně méně než původní. Frank 1 byl něco, co jsem postavil kolem roku 1975, takže to odráželo moje zkušenosti se stavbou kytar v té době.
Jak jsi se s tím mohl rozloučit?
Jaký lepší domov pro něj než Smithsonianova instituce, kde by mohla být po zbytek času vystavena, aby ji ostatní mohli ocenit. Je to nejvyšší čest, jakou jsem si dokázal představit za něco tak drahého.
