Umělci neustále používají nové pigmenty a oleje k produkci zářivých, světlejších a zajímavějších barev. Rembrandt van Rijn se nijak nelišil. Holandský starý pán měl za sebou techniku, kreativitu a pečlivou práci. Měl také chemii. Nová analýza jeho prací ukazuje, že v některých svých barvách používal vzácnou směs, což mu pomohlo stáhnout jeho techniku podpisu, Henri Neuendorf ve zprávách artnet News .
Související obsah
- Holandské muzeum ukazuje ve své sbírce každý poslední Rembrandt
Historici již věděli, že Rembrandt používal snadno dostupné sloučeniny, jako je olovnatý bílý pigment a oleje, jako je lněný olej, aby vytvořil pastovité barvy, které nashromáždil do silných vrstev, aby dodal své práci trojrozměrný vzhled. Když tým vědců z Nizozemska a Francie podrobil drobné vzorky barev ze tří svých nejznámějších děl - „Portrét Marten Soolmans“, „Bathsheba“ a „Susanna“ - rentgenové analýze na European Synchrotron v Grenoblu, Francie však zjistila další sloučeninu, kterou neočekávala: minerál uhličitanu olovnatého nazývaný plumbonacrit, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Nález v jeho impasto mixu byl obzvláště překvapivý, protože plumbonacrite se obecně vyskytuje v dílech 20. století, i když se objevil ve vzorku červeného olovnatého pigmentu Vincenta van Gogha odebraného z „Wheat Stack in Cloudy Sky“ (1889) . Jak již bylo řečeno, Rembrandt maloval v první polovině 16. století.
"Nečekali jsme, že tuto fázi vůbec najdeme, protože je to tak neobvyklé u maleb Old Masters, " říká Victor Gonzalez, hlavní autor studie a vědec na Rijksmuseum a Delft University of Technology v tiskové zprávě pro tuto studii, který se objevuje v časopise Angewandte Chemie International Edition .
Tak odkud tato neobvyklá směs pochází? Po prostudování historických textů a určení toho, co by bylo k dispozici nizozemskému umělci ze 17. století, se domnívají, že do svých olejů úmyslně přidal sloučeninu ve formě oxidu olovnatého nebo litharge, aby vytvořil pastovitou barvu. "Výzkum [O] ur ukazuje, že jeho přítomnost není náhodná nebo způsobená kontaminací, ale že je výsledkem zamýšlené syntézy, " říká Gonzalez.
Znalost složení umělecké palety pomůže ochráncům přírody zjistit, jak nejlépe zachovat jeho umělecká díla v průběhu času. Tým nyní plánuje znovu vytvořit implantovou barvu Rembrandta a uměle ji stárnout ve vysokém a bez CO2, aby lépe porozuměl tomu, jak vlhké a suché podmínky ovlivňují barvy.
Také doufají, že se podívají na další obrazy Rembrandta a ostatních nizozemských malířů Zlatého věku, aby zjistili, zda použití sloučenin nesoucích plumbonacrit bylo rozšířenější, než se dříve myslelo.
"Pracujeme s hypotézou, že Rembrandt mohl použít jiné recepty, a proto budeme studovat vzorky z jiných obrazů od Rembrandta a dalších holandských mistrů 17. století, včetně Vermeera, Hala a malířů patřících do Rembrandtova kruhu, “Ve zprávě uvádí spoluautor Annelies van Loon, malířský výzkumník v Rijksmuseum a Royal Picture Gallery Mauritshuis.
Toto není jediné umělecké tajemství, které rentgenové paprsky odhalily v posledních letech. V roce 2016 pomohl synchrotron odhalit dříve neviděný obraz pod Degasovým „Portrétem dámy“ a loni vědci použili rentgenové paprsky, aby Picasso namaloval na plátně přítelem, aby vytvořili dílo „krčící se žebrák“.
