Sdílení vepřové kotlety s Jacksonem Pollockem

Pollockovo studio ve východním Hamptonu v New Yorku je nyní Pollock-Krasnerův dům a studijní centrum. Kredit: Helen Harrison

Dnes už mnoho lidí naživu nepamatuje na Jacksona Pollocka, nebo může říci, že ho navštívili ve svém ateliéru a diskutovali s ním o malování. Jedním z mála je Richard Field, nyní v důchodu, který mnoho let vyučoval ve Wesleyanu a poté se stal kurátorem tisku v Galerii umění Yale. Nejprve jsem se seznámil s Richardem během mých chudých studentských dnů, když jsem vyučoval třídu ve Wesleyanu. Kamarád, který pravidelně jezdil do Bostonu, mě nechal učit; po skončení kurzu jsem se vydal zpět do New Haven a doufal, že se tam dostanu včas na odpolední sekci, kterou jsem vyučoval v Yale.

Před nedávnem jsem náhodou narazil na Richarda na sympoziu o obrazech Johna LaFargeho na jižním moři. Jeho tvář byla dnes o něco více vychrtlá a jeho tvář se zvětral do podoby biblického proroka.

Pole je jedním z těch historiků umění, kteří pracovali po celé mapě a vyráběli gemlike průkopnické studie, které vyznačují nový směr v terénu, ale jsou tak skromně prezentovány, tak intenzivně zaměřené, že jejich skutečný dopad je až o mnoho let později rozpoznán. Byli také tak rozmanití, že je těžké uvěřit, že byly napsány stejnou osobou. Jsem si jistý, že každá profese obsahuje postavy, které odvedly mimořádnou práci, ale které pracují v relativní nejasnosti a nikdy se nestaly jmény domácnosti. Richard Field je jedním z těchto lidí.

Field napsal svou disertační práci na Harvardu na tahitských obrazech Paula Gauguina. Pravděpodobně jeho nejznámější publikací je katalog tisků Jaspera Johnse - jedna z prvních skutečně vědeckých publikací o díle současného umělce. V současné době pracuje na vyčerpávající studii nejstarších přežívajících dřevních bloků z Evropy 15. století.

Zajímavé je, že nikdy nezveřejnil jeden ze svých nejpamátnějších uměleckých zážitků, návštěvu Jacksona Pollocka ve svém ateliéru na Long Islandu. Dozvěděl jsem se o tom docela náhodou, když jsem se zmínil o tom, že jsem obdivoval Pollockovu práci. To vedlo k krátké poznámce Richarda o této zkušenosti, kterou zde cituji se svolením. Podle mého vědomí tato návštěva nebyla nikdy zmíněna v rozsáhlé literatuře o Pollockovi. Možná tento krátký blogový příběh bude inspirovat k rozsáhlejšímu zápisu, ať už samotným Fieldem, nebo někým, kdo s ním podrobně pohovoří.

Jak sám polní přiznal, součástí toho, co fascinuje jeho setkáním s Pollockem, je spíše příležitostná, dokonce napůl osvědčená kvalita zážitku. V té době byl docela mladý, stále vysokoškolák, a umělecký svět nebyl strojem, který se dnes zahřívá a vydělává peníze. Pollockova práce byla tak nová, že nikdo nevěděl, co si o tom má udělat, ani jak ji popsat, a dokonce i Pollock sám byl zjevně trochu ve ztrátě slov, když se snažil vysvětlit, k čemu je.

V jistém smyslu je Fieldův příběh přiznáním toho, co bylo pravděpodobně největším v jeho životě: že nenakoupil obraz od Pollocka. Co je pro mě zajímavé, je míra, do jaké byl vnímavý k Pollockově práci v době, kdy si většina lidí, dokonce i na místech, jako je oddělení dějin umění na Harvardu, myslela, že to bylo nesmysl.

Ale dost předběžných zkoušek! Slyšme od Richarda Fielda. To, co poprvé probudilo jeho zájem o Pollockovu práci, byla přehlídka abstraktních obrazů v Foggově muzeu.

"Když jsem přišel na Harvard v roce 1949 (myslím, že to byl ten rok), Robert Motherwell uspořádal přehlídku moderního malířství na Foggu a Pollockova č. 1, 1948 tam byla." Byl jsem udeřen.

"V mém seniorském roce jsem se stal uměleckým majorem a rozhodl jsem se napsat seminář o Pollockovi na semináři, který dal Benjamin Rowland." Vlídně mi dovolil pracovat na Pollockovi, i když jsem byl vysokoškolák, na postgraduálním semináři. Pravidelně jsem měl jeho vystoupení v NYC. “

Umělecký svět byl v té době menší a nebylo obtížné zařídit setkání s Pollockem. Ve skutečnosti byl nadšený, že o jeho práci měl zájem student z Harvardu:

"V neděli 15. března 1953 jsme se snoubencem navštívili Pollock v Springs." On a Lee Krasner byli úžasně pohostinní a ne nepřátelští. “

Pollock nebyl historik umění a přemýšlel o své práci jinak. Nicméně to, co řekl, bylo docela zajímavé:

"Byl jsem příliš hloupý, než abych se ho mohl zeptat na takové otázky, na které by mohl plně odpovědět." Ale my jsme si povídali a dobrovolně udělal pár vhledů o „dokončení“, konkrétně o tom, jak věděl, kdy se maluje, komentáře, které se nepodobají prohlášení na úvodních stránkách vaší knihy. Opravdu jen to, že práce byla dokončena, když nevnímal žádné další práce. Slouží ve dvojím smyslu, ale samozřejmě pravdě. Práce to věděla nejlépe.

"Dostal všechny druhy obrazů, které jsem fotografoval, i když jsem byl příliš zdvořilý na to, abych ho požádal, aby s kterýmkoli z nich působil (to by změnilo vztah)." Byl jsem také příliš hloupý, abych ho požádal, abych mohl fotografovat jakékoli kresby.

"Také jsem se ho zeptal, jestli bych mohl koupit pro svou manželku malý obraz, a vybrali jsme jeden." Měl to být 300 $, ale musel se nejprve zeptat svého dealera Sidney Janise (koho jsem věděl). Protože to byla velká litina a já jsem měl kabriolet, nemělo smysl to vzít s sebou. “

Dnes by velký obraz Pollocka měl hodnotu více než sto milionů dolarů. V roce 1953 jste s nimi mohli jednat náhodně:

"Pollock mi také nabídl, že mi půjčil, pro mou prezentaci semináře na Foggu (který nevlastnil dílo Pollocka), svinuté plátno o výšce 12 nebo 16 stop." Musel jsem to odmítnout znovu, protože jsem se obával poškození.

" Pozvali Judy a mě, aby zůstali na večeři." Lee řekl, že mají pouze dva vepřové kotlety, a my jsme souhlasili s jejich rozdělením… opravdu !! Když jsem to všechno řekl Jasperovi Johnsovi, myslel si, že vepřová kotleta je nejzábavnější a vybuchla jedním z obvyklých náhlých kousků smíchu.

"Po večeři jsme šli do domu Alfonso Ossoria, abychom se vyhráli skvělým dílům, které získal." Zřetelně si pamatuji, jak jeden vstoupil do prostoru dvou Clyffordských stilů a ještě mnohem víc. Byl to báječný den."

Tady přichází smutná část, která ukazuje, že člověk by nikdy neměl myslet na něčí život rozumným způsobem, protože pokud tak učiníte, pravděpodobně uděláte velkou chybu:

"Později se mě snoubenka zeptala, jak bychom mohli utratit 300 dolarů za obraz, když jsme měli jen 600 dolarů v bance?" Takže jsem nikdy nekupoval toho Pollocka, který jsem ironicky našel jednoho dne asi před 25 lety ve sbírce sběratelů Yale (kteří jej asi asi milion prodali). “

Pole přidává:

"Pořád mám malý dopis (s několika inkoustovými skvrnami) od Pollocka, to a vzpomínky." Pozvánka na jednu z jeho výstav je uvedena jako sítotisk v katalogu Pollock, ale zpochybňuji, že ten, který mám, je tištěn sítotiskem (na sítotisku jsem udělal spoustu práce). Moje jméno se nikdy neobjevilo v pollockské literatuře, ale věřím, že v jedné z biografií byl šikmý odkaz na mou návštěvu - což Pollocka alespoň potěšilo. “

Je zajímavé, že Fieldovo ocenění Pollocka v určitém okamžiku zesláblo:

" Po celá léta jsem se mohl dostat dovnitř Pollockových obrazů, ale když jsem šel na Kirkovu show na MoMA, magie zmizela." Miloval jsem tu práci, ale byla tu nějaká vnitřnost, která mi chyběla. “

Protože jsem napsal Toma a Jacka, studii celoživotního vztahu mezi Bentonem a Pollockem, vždy mě zajímá, zda milence Pollockovy práce má ráda také velmi odlišnou práci Bentona. Pro mnohé je Benton antikristem, ale Field mi napsal:

"Od mých nejranějších dnů umění (14 let) byl Benton vždy jedním z mých oblíbených umělců, a to bylo dlouho předtím, než jsem se dozvěděl o jeho abstraktních dílech."

Uvědomil jsem si, že pokud víte, že jste zmeškali skvělou příležitost, ukazuje to, že jste se dostali docela blízko. Většina z nás má skvělé příležitosti všude kolem nás a nikdy neví, že jsme je zmeškali. Zatímco on nezbohatl z investování do Pollock, Field, přes jeho raný zájem o jeho práci, pěkně odhalil úžasnou intuitivní inteligenci, která z něj udělala jednoho ze skutečně vynikajících uměleckých historiků našeho století.

Dnes už mnoho lidí naživu nepamatuje na Jacksona Pollocka, nebo může říci, že ho navštívili ve svém ateliéru a diskutovali s ním o malování. Jedním z mála je Richard Field, nyní v důchodu, který mnoho let vyučoval ve Wesleyanu a poté se stal kurátorem tisku v Galerii umění Yale. Nejprve jsem se seznámil s Richardem během mých chudých studentských dnů, když jsem vyučoval třídu ve Wesleyanu. Kamarád, který pravidelně jezdil do Bostonu, mě nechal učit; po skončení kurzu jsem se vydal zpět do New Haven a doufal, že se tam dostanu včas na odpolední sekci, kterou jsem vyučoval v Yale.

Před nedávnem jsem náhodou narazil na Richarda na sympoziu o obrazech Johna LaFargeho na jižním moři. Jeho tvář byla dnes o něco více vychrtlá a jeho tvář se zvětral do podoby biblického proroka.

Pole je jedním z těch historiků umění, kteří pracovali po celé mapě a vyráběli gemlike průkopnické studie, které vyznačují nový směr v terénu, ale jsou tak skromně prezentovány, tak intenzivně zaměřené, že jejich skutečný dopad je až o mnoho let později rozpoznán. Byli také tak rozmanití, že je těžké uvěřit, že byly napsány stejnou osobou. Jsem si jistý, že každá profese obsahuje postavy, které odvedly mimořádnou práci, ale které pracují v relativní nejasnosti a nikdy se nestaly jmény domácnosti. Richard Field je jedním z těchto lidí.

Field napsal svou disertační práci na Harvardu na tahitských obrazech Paula Gauguina. Pravděpodobně jeho nejznámější publikací je katalog tisků Jaspera Johnse - jedna z prvních skutečně vědeckých publikací o díle současného umělce. V současné době pracuje na vyčerpávající studii nejstarších přežívajících dřevních bloků z Evropy 15. století.

Zajímavé je, že nikdy nezveřejnil jeden ze svých nejpamátnějších uměleckých zážitků, návštěvu Jacksona Pollocka ve svém ateliéru na Long Islandu. Dozvěděl jsem se o tom docela náhodou, když jsem se zmínil o tom, že jsem obdivoval Pollockovu práci. To vedlo k krátké poznámce Richarda o této zkušenosti, kterou zde cituji se svolením. Podle mého vědomí tato návštěva nebyla nikdy zmíněna v rozsáhlé literatuře o Pollockovi. Možná tento krátký blogový příběh bude inspirovat k rozsáhlejšímu zápisu, ať už samotným Fieldem, nebo někým, kdo s ním podrobně pohovoří.

Jak sám polní přiznal, součástí toho, co fascinuje jeho setkáním s Pollockem, je spíše příležitostná, dokonce napůl osvědčená kvalita zážitku. V té době byl docela mladý, stále vysokoškolák, a umělecký svět nebyl strojem, který se dnes zahřívá a vydělává peníze. Pollockova práce byla tak nová, že nikdo nevěděl, co si o tom má udělat, ani jak ji popsat, a dokonce i Pollock sám byl zjevně trochu ve ztrátě slov, když se snažil vysvětlit, k čemu je.

V jistém smyslu je Fieldův příběh přiznáním toho, co bylo pravděpodobně největším v jeho životě: že nenakoupil obraz od Pollocka. Co je pro mě zajímavé, je míra, do jaké byl vnímavý k Pollockově práci v době, kdy si většina lidí, dokonce i na místech, jako je oddělení dějin umění na Harvardu, myslela, že to bylo nesmysl.

Ale dost předběžných zkoušek! Slyšme od Richarda Fielda. To, co poprvé probudilo jeho zájem o Pollockovu práci, byla přehlídka abstraktních obrazů v Foggově muzeu.

"Když jsem přišel na Harvard v roce 1949 (myslím, že to byl ten rok), Robert Motherwell uspořádal přehlídku moderního malířství na Foggu a Pollockova č. 1, 1948 tam byla." Byl jsem udeřen.

"V mém seniorském roce jsem se stal uměleckým majorem a rozhodl jsem se napsat seminář o Pollockovi na semináři, který dal Benjamin Rowland." Vlídně mi dovolil pracovat na Pollockovi, i když jsem byl vysokoškolák, na postgraduálním semináři. Pravidelně jsem měl jeho vystoupení v NYC. “

Umělecký svět byl v té době menší a nebylo obtížné zařídit setkání s Pollockem. Ve skutečnosti byl nadšený, že o jeho práci měl zájem student z Harvardu:

"V neděli 15. března 1953 jsme se snoubencem navštívili Pollock v Springs." On a Lee Krasner byli úžasně pohostinní a ne nepřátelští. “

Pollock nebyl historik umění a přemýšlel o své práci jinak. Nicméně to, co řekl, bylo docela zajímavé:

"Byl jsem příliš hloupý, než abych se ho mohl zeptat na takové otázky, na které by mohl plně odpovědět." Ale my jsme si povídali a dobrovolně udělal pár vhledů o „dokončení“, konkrétně o tom, jak věděl, kdy se maluje, komentáře, které se nepodobají prohlášení na úvodních stránkách vaší knihy. Opravdu jen to, že práce byla dokončena, když nevnímal žádné další práce. Slouží ve dvojím smyslu, ale samozřejmě pravdě. Práce to věděla nejlépe.

"Dostal všechny druhy obrazů, které jsem fotografoval, i když jsem byl příliš zdvořilý na to, abych ho požádal, aby s kterýmkoli z nich působil (to by změnilo vztah)." Byl jsem také příliš hloupý, abych ho požádal, abych mohl fotografovat jakékoli kresby.

"Také jsem se ho zeptal, jestli bych mohl koupit pro svou manželku malý obraz, a vybrali jsme jeden." Měl to být 300 $, ale musel se nejprve zeptat svého dealera Sidney Janise (koho jsem věděl). Protože to byla velká litina a já jsem měl kabriolet, nemělo smysl to vzít s sebou. “

Dnes by velký obraz Pollocka měl hodnotu více než sto milionů dolarů. V roce 1953 jste s nimi mohli jednat náhodně:

"Pollock mi také nabídl, že mi půjčil, pro mou prezentaci semináře na Foggu (který nevlastnil dílo Pollocka), svinuté plátno o výšce 12 nebo 16 stop." Musel jsem to odmítnout znovu, protože jsem se obával poškození.

" Pozvali Judy a mě, aby zůstali na večeři." Lee řekl, že mají pouze dva vepřové kotlety, a my jsme souhlasili s jejich rozdělením… opravdu !! Když jsem to všechno řekl Jasperovi Johnsovi, myslel si, že vepřová kotleta je nejzábavnější a vybuchla jedním z obvyklých náhlých kousků smíchu.

"Po večeři jsme šli do domu Alfonso Ossoria, abychom se vyhráli skvělým dílům, které získal." Zřetelně si pamatuji, jak jeden vstoupil do prostoru dvou Clyffordských stilů a ještě mnohem víc. Byl to báječný den."

Tady přichází smutná část, která ukazuje, že člověk by nikdy neměl myslet na něčí život rozumným způsobem, protože pokud tak učiníte, pravděpodobně uděláte velkou chybu:

"Později se mě snoubenka zeptala, jak bychom mohli utratit 300 dolarů za obraz, když jsme měli jen 600 dolarů v bance?" Takže jsem nikdy nekupoval toho Pollocka, který jsem ironicky našel jednoho dne asi před 25 lety ve sbírce sběratelů Yale (kteří jej asi asi milion prodali). “

Pole přidává:

"Pořád mám malý dopis (s několika inkoustovými skvrnami) od Pollocka, to a vzpomínky." Pozvánka na jednu z jeho výstav je uvedena jako sítotisk v katalogu Pollock, ale zpochybňuji, že ten, který mám, je tištěn sítotiskem (na sítotisku jsem udělal spoustu práce). Moje jméno se nikdy neobjevilo v pollockské literatuře, ale věřím, že v jedné z biografií byl šikmý odkaz na mou návštěvu - což Pollocka alespoň potěšilo. “

Je zajímavé, že Fieldovo ocenění Pollocka v určitém okamžiku zesláblo:

" Po celá léta jsem se mohl dostat dovnitř Pollockových obrazů, ale když jsem šel na Kirkovu show na MoMA, magie zmizela." Miloval jsem tu práci, ale byla tu nějaká vnitřnost, která mi chyběla. “

Protože jsem napsal Toma a Jacka, studii celoživotního vztahu mezi Bentonem a Pollockem, vždy mě zajímá, zda milence Pollockovy práce má ráda také velmi odlišnou práci Bentona. Pro mnohé je Benton antikristem, ale Field mi napsal:

"Od mých nejranějších dnů umění (14 let) byl Benton vždy jedním z mých oblíbených umělců, a to bylo dlouho předtím, než jsem se dozvěděl o jeho abstraktních dílech."

Uvědomil jsem si, že pokud víte, že jste zmeškali skvělou příležitost, ukazuje to, že jste se dostali docela blízko. Většina z nás má skvělé příležitosti všude kolem nás a nikdy neví, že jsme je zmeškali. Zatímco on nezbohatl z investování do Pollock, Field, přes jeho raný zájem o jeho práci, pěkně odhalil úžasnou intuitivní inteligenci, která z něj udělala jednoho ze skutečně vynikajících uměleckých historiků našeho století.