Muzeum Isabella Stewart Gardner v Bostonu je známé tím, že zde sídlí některá z nejdůležitějších uměleckých děl ve Spojených státech. Od roku 1990 je muzeum také synonymem něčeho jiného - umělecké loupeže, která se zde konala a která se často označuje jako „zločin století“. Pokud byste náhodou měli nějaké informace o loupeži, teď je čas na to, abyste se vybojovali - po 31. prosinci bude odměna za informace vedoucí k obnovení obrazů snížena na polovinu, z 10 milionů na 5 milionů dolarů.
Když se Camila Domonske hlásí v NPR, po zmizení 13 obrazů - včetně děl Maneta, Degase, Vermeera a Rembrandta - muzeum nejprve vydalo odměnu 1 milion dolarů. Nakonec byla odměna zvýšena na 5 milionů dolarů. Poté, co roky bez pevných vedení vedly umělecká díla, se muzeum rozhodlo vyzkoušet někoho, kdo má prameny znalostí, aby přišlo vpřed tím, že na rok 2017 vyhodí odměnu na 10 milionů dolarů.
Anthony Amore, hlavní vyšetřovatel krádeže muzea, řekne Domonskému, že muzeum nemá zvláštní zájem o prstoklad, který skutek provedl. FBI věří, že loupež byla spáchána dvěma muži spojenými s davem, ale nemají žádné konkrétní důkazy a promlčení již vypršelo. Jak uvádí zpráva CBS News, oba podezřelí jsou nyní mrtví a FBI věří, že obrazy se pohybovaly prostřednictvím davových spojení v Connecticutu a Philadelphii, kde stezka zchladila. Poslední žijící osoba, která má zájem na tomto případu, údajný gangster z Connecticutu Robert Gentile, nyní 81, je v současné době ve vazbě na poplatky za zbraně (nedávno vydal zprávu za obvinění vlády krutosti z toho, že ho uvěznil mezi věznicemi pro lékařské ošetření). V roce 2010 vdova jednoho z pohanských spolupracovníků mafie informovala FBI, že viděla několik obrazů, které Gentile vlastnil. Následně neúspěšně absolvoval polygrafickou zkoušku, ve které popřel znalosti o místě pobytu obrazů. Stále však nemluví a jeho právní tým tvrdí, že trpí určitou ztrátou paměti nebo demencí.
Muzeum ponechalo prázdné rámečky odcizených děl téměř tři desetiletí v naději, že se obrazy vrátí. "Zaměřil jsem se jako laserový paprsek na jednu věc a to obnovuje naše ukradené umění a vkládá ho zpět na zdi tady v muzeu, kam patří, " říká Amore. "Dostali jsme několik dobrých hovorů s důležitými informacemi a doufáme, že do konce roku dostaneme více."
Samotná loupež byla sama o sobě uměleckým dílem. Podle muzea v noci ze dne 18. března 1990 zazvonili dva muži oblečení jako policisté zazvonění muzejního bzučáku a sdělili strážci Rickovi Abathovi, že byli v muzeu povoláni k narušení. Noční stráž je propustil vchodem zaměstnance. Zloději mu řekli, že vypadá povědomě a že mají zatykač. Když neposlouchal jejich rozkazy, vstal ze svého stolu, kde bylo umístěno jediné bezpečnostní poplašné tlačítko. Oba muži pak připoutali a svázali Abath a jeho partnera a vložili je do suterénu.
Poté zloději strávili 81 minut v muzeu, především v holandské místnosti, přičemž z rámečků stříhali Rembrandtovo „Dáma a gentleman v černém“ spolu s umělcovou jedinou přímořskou krajinou „Kristus v bouři na Galilejském moři“. v tu noc bylo ukradeno 13 uměleckých děl v celkové hodnotě astronomické cenovky 500 milionů dolarů.
Z jeho strany se Abath stále cítí strašně o této události. "Hrál jsem v kapele a pracoval v noční směně v muzeu, " řekl NPR Story Corps v roce 2015. "Byl jsem jen ten hippie chlap, který nic neubližuje, nebyl na nikomu radaru, a příští den jsem byl na radaru každého pro největší uměleckou loupež v historii. “
Vzhledem k tomu, že loupež byla tak výrazná a díla tak slavná, je nepravděpodobné, že by zloději dokázali kousky přímo prodat. Ale v posledních letech byla známá umělecká díla používána jako interní platby nebo pouta v rámci organizovaného zločinu, což je dramatizováno v románu Donna Tartt, který získal cenu Pulitzer, Zlatá karta .
Historik umění Noah Charney, který psal pro CNN po prvním zdvojnásobení odměny, předpověděl, že další výplata neuvidí výsledky. Navzdory nějaké jemné vyšetřovací práci a několika dobře prozkoumaným knihám o zločinu existuje obecná shoda v tom, že kdokoli, kdo ví, kde jsou obrazy skryty, je pravděpodobně mrtvý, a není jasné, zda někdo, kdo žijí, zná své místo pobytu. Charney píše, že si je jistý, že umělecká díla budou jednoho dne nalezena, ale pravděpodobně daleko v budoucnu někdo strká kolem podkroví nebo prolézacího prostoru nebo skříňky úložiště, nezískaný při triumfálním nájezdu FBI.
