Po celý život měla rakouská Hedy Lamarr, známá ve třicátých a čtyřicátých létech pro její doutnající představení na stříbrné obrazovce, komplikované pocity na její nádherné tváři. Její jedinečná krása ji inspirovala dvěma nesmrtelnými kráskymi karikatur - Sněhurkou a kočičkou - a ve 40. letech 20. století si pacienti plastické chirurgie vyžádali její profil více než kterýkoli jiný. Často tvrdila, že vnější vzhledy pro ni nebyly důležité, ale později se v životě stala sama pacientkou s plastickou chirurgií. Neviděla, jak její krása mizí.
Tato krása je elegantně reprodukována v nové akvizici v Smithsonianově národní galerii portrétů, která ctí herečku. Tento italský plakát byl vytvořen pro její film z druhé světové války Conspiratori (The Spiklenci) . Její obraz odráží přitažlivost, která vedla k tomu, že byla nazývána „nejkrásnější ženou na světě“.
Hedy Lamarrové však bylo mnohem víc než její ohromující tmavé zámky, průsvitná světlá kůže a zářivé zelené oči. Byla geniální vynálezce, který zasadil semeno, které by rozkvetlo v dnešní nej všudypřítomnější technologii, včetně Wi-Fi, Bluetooth, GPS, bezdrátových telefonů a mobilních telefonů. Její vynálezy byly součástí komplikovaného života plného rozporů a nepolapitelných pravd, které nebyly součástí její osobnosti filmové hvězdy.
Lamarrův zájem o vynález začal v 5 letech, když rozebrala hudební skříňku a znovu ji sestavila, a nikdy se nevzdala své zvědavosti. Jako vynálezkyně pracovala s partnerem - excentrickým skladatelem jménem George Antheil. Dvojice pracovala většinou za zavřenými dveřmi a protože Lamarrina duchem psaná autobiografie nezmínila její vynálezy, bohužel chybí další vhled do jejího přístupu k práci. Ale vynálezce Carmelo „Nino“ Amarena si vzpomněl na rozhovor s Lamarrem v roce 1997. „Mluvili jsme jako dva inženýři na horkém projektu, “ řekla Amarena. "Nikdy jsem necítil, že mluvím s filmovou hvězdou, ale s kolegou vynálezcem."
Hedy Lamarr opovrhoval životní styl celebrit a došel k závěru, že „každá dívka může být okouzlující. Jediné, co musíte udělat, je zůstat v klidu a vypadat hloupě. “(Wikimedia Commons) Lamarr dosáhla velkého průlomu v prvních letech druhé světové války, když se pokoušela vymyslet zařízení, které by blokovalo nepřátelské lodě před rušením naváděcích signálů torpéda. Nikdo neví, co podnítilo myšlenku, ale Antheil potvrdil, že to byl Lamarrův návrh, z něhož vytvořil praktický model. Našli způsob, jak rádiový naváděcí vysílač a přijímač torpéda skočit současně z frekvence na frekvenci, což znemožňuje nepříteli najít a zablokovat zprávu dříve, než se přesune na jinou frekvenci. Tento přístup se stal známým jako „hopping frekvence“.
Když však Lamarr a Antheil nabídli své stvoření americkému námořnictvu, inženýři to odmítli s tím, že je to příliš těžkopádné. Během poloviny padesátých let, s dostupností lehkých tranzistorů, námořnictvo sdílelo Lamarrův koncept s dodavatelem určeným k vytvoření sonobuoy, který mohl být upuštěn do vody z letadla pro detekci ponorek. Tento dodavatel a další v průběhu let používali Lamarrův design jako odrazový můstek k větším nápadům. Ačkoli patent patřící Lamarrovi a Antheilovi vypršel až v roce 1959, nikdy nedostali náhradu za používání jejich pojmu. V kubánské raketové krizi z roku 1962 byly všechny americké lodě na blokádové linii kolem Kuby vyzbrojeny torpédy vedenými systémem „frekvence-hopping“.
Lamarr, která se narodila ve asimilované židovské rodině ve Vídni, později popřela její předky - dokonce i svým vlastním dětem. Antheilova monografie, Bad Boy of Music, hlásí, že zahájila své úsilí o vymýšlení zbraní pro spojence, protože „tam se necítila pohodlně, když tam seděla v Hollywoodu a vydělala spoustu peněz, když byly věci v takovém stavu.“ Často vyjadřovala pohrdání nacisté, z nichž někteří povečeřeli u jejího stolu, když byla vdaná za rakouského výrobce munice, Fritze Mandla. Vzpomněla si, že Němci a další potenciální kupci u ní diskutovali o tajných zbraních, ale není jasné, zda měla k těmto rozhovorům přístup. Mezi těmi, kteří do ní vstoupili, byl italský fašistický vůdce Benito Mussolini. Později tvrdila, že Adolf Hitler večeřil ve svém domě - tvrzení, které její biografové nepřijímají, protože ona i její manžel byli Židé, a proto je nacisté na nižší úrovni navštěvovali spíše než se setkávali na veřejnějším místě. Tvrdila, že její manžel s ní často konzultoval nové zbraně, a je možné, že tyto rozhovory vyvolaly její zájem o výrobu zbraní. Někteří tvrdili, že ukradla myšlenku „frekvenčního skákání“ od Mandla nebo jeho hostů, ale popřela to a návrh neměly žádné německé zbraně.
Italský umělec plakátu Luigi Martinati, tvůrce uměleckého díla, byl známý pro „out-glamourizing Hollywood Glamour“, říká Asleson. (Národní galerie portrétů) Ačkoli roky pryč od získání jejího amerického občanství, Lamarr také hrál veřejnou roli v posilování válečného úsilí tím, že cestuje do 16 měst za 10 dnů prodávat 25 miliónů dolarů ve válečných svazcích. Začala také kampaň na psaní dopisů MGM, která generátorům poskytla 2 144 dopisů a objevila se v hollywoodské jídelně, kde podepsala autogramy pro GI Joes mimo službu.
Mnoho Američanů vědělo o Lamarrových šesti manželstvích, ale málokdo si uvědomil, že má inteligenci jako vynálezce. Její patent na „frekvenční skákání“ vypršel před rozsáhlým provedením této myšlenky, ale žila dost dlouho, aby viděla, jak se její brainstorming začne rozšiřovat do obrovského průmyslu koncem 20. století. V roce 1997 její práce získala uznání, když byla poctěna cenou Pioneer Award Electronic Frontier Foundation. Ačkoli nikdy nevydělala peníze z žádného ze svých vynálezů, odhaduje se, že „frekvence hopping“ má hodnotu 30 miliard dolarů. Frekvenční skok je často součástí bezdrátových komunikačních systémů, které umožňují více uživatelům komunikovat současně s menším rušením signálu. Více signálů může využívat stejnou frekvenci, a pokud signál selže nebo je blokován, přeskakuje na jinou.
"Od průkopnických prací Lamarra a Antheila ve frekvenčním skákání, " upozorňuje Joyce Bedi z Smithsonianova Lemelsonova centra pro výzkum a inovace, "vzniklo mnoho dalších aplikací technologie rozprostřeného spektra - širší pojem pro bezdrátovou komunikaci využívající proměnné signály., včetně Bluetooth, Wi-Fi a GPS. “
Nově získaný plakát v Národní galerii portrétů zachycuje její krásu a silné spojení s druhou světovou válkou a ukazuje její kostým, Paul Henreid, připravující se na ni líbat. Portrét umělce Luigi Martinati vytvořil svěží obraz hvězd filmu a ne pouze reprodukoval fotografii. Obraz na základě reklamní fotografie přinesl „spoustu další vášně a drzosti, “ říká Robyn Asleson, pomocná kurátorka tisků, kreseb a mediálních umění. "V plakátu za ní kaskadují její tmavé vlasy a Paul Henreid něco zachytil mezi prsty, když kolébá zadní část její hlavy v ruce, " říká Asleson a poznamenává, že zatímco Lamarr je plně realizována v bohaté barvě, umělec se neobtěžoval plně obarvovat Henreidův krk nebo zadní část vlasů.
Hollywoodské filmy byly v Itálii nedostupné, zatímco fašisté a nacisté drželi tento národ v jejich sevření, ale Conspiratori se později dostali k italskému publiku. Film, inspirovaný úspěchem Casablanky , vyprávěl příběh nizozemského bojovníka za svobodu a podzemních spiklenců v Portugalsku. Je ironií, že Lamarr byla podle své autobiografie nabídnuta vedoucí ženská role v Casablance a odmítla ji. Spiklenci „jsou propagandou druhé světové války o těchto hrozných nacistech a těchto úžasných lidech bojujících za svobodu, kteří obětují svou lásku, aby pronásledovali vlastenectví, “ říká Asleson. "Většina lidí v něm není Američanem." Jsou to emigranti, kteří přišli do Hollywoodu, unikli fašismu a všem, co se dělo v Evropě. “
Lamarr začala svou hereckou kariéru jako teenager v Rakousku pod svým vlastním jménem Hedwig Kiesler. Její první hlavní film, Ekstase z roku 1933, vytvořil mezinárodní rozruch, protože představoval nahotu, a na jedné scéně Lamarr simuloval orgasmus. Bylo tak skandální, že se její první manžel Fritz Mandl pokusil koupit všechny kopie filmu a zničit je. Mandl často podrobovala Lamarru slovnímu zneužívání a jeho intenzivní žárlivost obepínala její život a omezovala její svobodu. V roce 1937 se manželé rozvedli a Lamarr se ve stejném roce přestěhovala do Hollywoodu, aby pracovala v MGM pod novým jménem.
Mezi lety 1938 a 1958 natočila desítky hollywoodských filmů. Algiers (1938) , Boomtown (1940) a Samson a Delilah (1949) byly její největší filmy. V Hollywoodu často trávila večery prací doma v místnosti, kde vynalezla věci, jako je protilietadlová skořápka vybavená bezdotykovou pojistkou a tableta, která by mohla být upuštěna do vody, aby se vypil cola. Znepokojovala životní styl celebrit a došla k závěru, že „každá dívka může být okouzlující. Jediné, co musíte udělat, je stát v klidu a vypadat hloupě. “Postupem času si vytvořila pověst obtížnosti a sama vytvořila dva filmy.
Během natáčení si vytvořila závislost na „pepřových pilulkách“ dodávaných studiem a její chování se stalo nevyzpytatelným. Na konci 50. let se ona a její pátý manžel Howard Lee rozvedli, když byl její syn zraněn při nehodě. Hodně k zděšení soudce rozvodového soudu poslala na své první slyšení svůj filmový stand-in, Sylvia Hollis, místo ní. Poté, co její kariéra v Hollywoodu uschla, žila skromně jako odpočinek. Dvakrát byla zatčena za krádež, jednou v roce 1966 a znovu v roce 1991. V prvním případě byla osvobozena; v druhé, byla odsouzena a odsouzena na jeden rok probace.
Lamarr zemřela v lednu 2000 při 85, ale i když se její konec blížil, stále vymýšlela věci: fluorescenční obojek pro psy, úpravy pro nadzvukové Concorde dopravní letadlo a nový druh semaforu. Po její smrti, její syn, Anthony Loder, řekl, že bude potěšena dědictvím svého konceptu „frekvence poskakování“: „Ráda by si ji připomněla jako někoho, kdo přispěl k blahu lidstva.“
