Sam Gaskin reportuje pro Artsyho novou metodu vícevrstvého 3D tisku na zakázkový inkoust, která byla průkopníkem laboratoře počítačových věd a umělé inteligence Massachusetts Institute of Technology (CSAIL) .
RePaint, 3D tiskárna na bázi pryskyřice, která poskytuje reprodukci barev čtyřikrát blíže originálu než další nejlepší nástroj, využívá paletu 11 různých inkoustů: azurová, purpurová, žlutá, černá, zelená, modrá, oranžová, červená, fialová, průhledná bílá a neprůhledná bílá. Pro srovnání, tradiční 2D tiskárny obvykle pracují v CMYK, nebo azurové, purpurové, žluté a černé, což je barva hlavní linie.
Tato rozšířená škála barev umožňuje vykouzlit přesnější repliky odcizených mistrovských děl, jako je „Koncert“ Johannesa Vermeera a panel „Just Judges“ Gent Altarpiece Jana a Huberta van Eycka, jinak i uhlíkové kopie křehkých pláten přístupné pouze prostřednictvím návštěvy muzea.
RePaint replikuje tóny olejomaleb s takovou úrovní přesnosti, která je patrná napříč více světelnými podmínkami - což je kvalita, kterou je obtížné zachytit ve čtyřbarevných reprodukcích, což Changil Kim, spoluautor nedávné studie podrobně popisující technologii, říká MIT News „Rachel Gordon“ může vypadat jinak u vás doma “oproti galerii.
Sarah Cascone of Artnet News uvádí, že metoda vědců, známá jako „contoning color“, funguje ve spojení se zavedenou technikou polotónování nebo nanášením inkoustu spíše pomocí malých teček než kontinuálních barevných polí. Chcete-li vytvořit reprodukce, RePaint hromadí inkoust ve vrstvách: Podle Gaskina slouží jako základ neprůhledná bílá, zatímco transparentní bílá je překryta jinými barvami, aby se zvýšila jejich živost. Díky algoritmu hlubokého učení je tiskárna schopna určit, které odstíny inkoustu poskytnou nej autentičtější výsledek.
Doposud tým testoval svou techniku na sadě speciálně olejovaných maleb umělce Azadeha Asadiho. Ačkoli výsledné repliky odrážejí technologickou zdatnost RePaint, odhalují také několik omezení procesu: Jak poznamenává Gaskin, tiskárna se snažila napodobit určité odstíny barev, včetně kobaltové modři a fialové, karmické, kadmiové žluté a šedé. Samotný tiskový proces byl také překvapivě pomalý a výroba kopie vizitky ve formátu vizitky trvala asi jednu a půl hodiny. (Pro perspektivu by RePaint trvalo jen 56 dní, než vytiskne kopii „Oranžové a žluté“ Marka Rothka 7, 5 x 6 stop).)
Tým postupuje vpřed a plánuje rozšířit svůj barevný repertoár a vybudovat přesnou reprodukci povrchové textury a odrazů obrazů. Mechanický inženýr RePaint Mike Foshey říká Artsymu, že on a jeho kolegové také doufají, že nakonec odbočí za olejomalbu do sochařských děl.
Vzhledem k zdlouhavé době tisku a omezené knihovně inkoustů jsou šance na spatření repliky generované RePaint v dárkovém muzeu, na zdi galerie nebo v knize kdykoli nízké. Technika je stále velmi slibná a jakmile je zdokonalena, můžete všude vidět zdánlivě nerozeznatelné verze „Hvězdné noci“ Vincenta van Gogha a „Mona Lisy“ Leonarda da Vinciho.
Podle historika umění Noah Charneye je jádrem věci, kde takové reprodukce stojí v uměleckém díle. Jsou to jednoduše přístupné kopie, které vytvářejí to, co jim chybí autentičnost, s drobnými přesnými detaily, nebo jsou potenciálně potencionální simulakrou, připravené zničit nehmotnou auru obklopující originály? Na tuto otázku neexistuje přímá odpověď, ale jak Charney píše pro Zócalo Public Square, pokud výhoda, kterou poskytují repliky, začíná převážit jedinečnost skutečných mistrovských děl, „můžeme zůstat s tělem, ale riskujeme ztrátu nejdůležitější věci. těm, kteří skutečně znají a milují umění a historii: duši. “
Možná zase nástroje jako RePaint promění umělecký svět, rozšíří jeho dosah a vštípí lásku k umění těm, kteří nemohou navštívit muzea osobně. Pouze čas - a pokud proces RePaint zůstane přilepený na svém hlemýžděném tempu tisku, myslíme opravdu čas - řekneme to.
