Sloni jsou nejlépe fotografováni v zatažených dnech. Jejich šedé kůže mají sklon vypadat špinavě černě proti safírovým africkým nebům, ale září na uhlí a bílé, vysvětluje Anup Shah. Kromě toho sloni a mraky cestují stejným líným a majestátním způsobem: unášejí se.
Z tohoto příběhu
Serengeti Spy: Pohledy ze skryté kamery na pláně východní Afriky
KoupitSouvisející obsah
- Ti malí ptáci na zádech nosorožců vlastně pijí krev
Stejně jako většina veteránů žijících v divočině, kteří pracují v ekosystémech Serengeti a Masai Mara, strávil Shah svou kariéru „v uctivé vzdálenosti“ od svých předmětů a klikal pryč s dlouhým teleobjektivem z rolovacího okna terénního vozidla. Pro jeho bezpečnost a zvířata ', vystoupit z auta není možnost - a ani se blíží.
Některá zvířata prchají při první vzdálené rachotě svého motoru - zejména bradavičtí, jejichž zadní strany jsou pravděpodobně jejich nejčastěji zvěčněnou částí. Ale iu lvů a jiných velkých tvorů, kteří se neděsí tak snadno, „neexistuje intimita ani bezprostřednost, “ říká Shah. "Existuje bariéra - vaše auto a obrovský fotografický prostor mezi vámi a zvířaty."
Shah, který před několika lety četl o skrytých kamerách ve fotografickém časopise, se rozhodl skrýt skryty dálkového ovládání kolem travních porostů, aby se zvířata v klidu pohybovala, když byla v klidu. Když umístí své kamery do rozlehlosti savany, spoléhá se na pochopení chování zvířat ve staré škole: identifikuje zálohy a vrby, vyhledává přesné stromy, kde gepardi raději cikají, učí se návyky dětských žiraf a vypočítává denní pohyby mraků a slonů.
Shah obvykle zaparkuje svůj náklaďák asi 50 až 100 yardů od scény, kterou hodlá fotografovat. Každá skrytá kamera má vestavěné video spojení, které je připojuje k přenosnému DVD přehrávači. Po zamaskování fotoaparátu špínou a hnůjem se vrací ke svému vozu a studuje obrazovku, připravenou k zachycení detailů vypnutím spouště tlačítkem.
Přihlaste se k odběru časopisu Smithsonian za pouhých 12 USD
Tento příběh je výběrem z dubnového čísla časopisu Smithsonian
KoupitJeho cílem je co nejvíce se dostat ze scény a dostat diváka ještě blíže ke zvířatům. "Když se podívám na obrázky, které mě vzrušují, " říká Shah, "je to intimní fotografie z ulic New Yorku, kde byl fotograf na dvoře nebo dvou předmětech, a to vám dává pocit, že jste uprostřed ulice mluví s tímto cizincem. Chtěl jsem lidi přivést přímo do ulic Serengeti. “
Shahovy skryté fotografie z kamery odhalují neviditelné podrobnosti o známých zvířatech: bludiště slonových vrásek, chlupatá geometrie břicha zebry, extatický výraz bradavice jako rodina hladových mongóz sklízí klíšťata ze své silné kůže. Zatímco teleobjektivy často hledí na objekt, Shahovy kamery hledí ze země, kde jsou skryté. Špína je důležitým vyprávěcím nástrojem: dlouhá křivka prachu popisuje migraci, šťavnaté bahenní díry naznačují soukromé potěšení slonů. Navzdory strašnému pachu se Shah často zaměřuje na zvířata, která se živí těly. Žebříková žebra stoupají jako ocelové nosníky, nová stavba v ulicích trávy.
Scéna, která se odvíjí, často není přesně to, co si představoval. Stáda dillydally; paviány fotobomb; krokodýli přetrvávají. Půl tuctu jeho skrytých kamer se setkalo s méně než malebnými konci, ukradenými mazanými zvířaty nebo rozdrcenými pod kopyty. Jednoho rána tajila kameru na břehu řeky, v očekávání přechodu pakoně, „čekala jsem a čekala a čekala, “ vzpomíná Shah, „a ke svému zděšení stoupla voda z řeky a stoupala a stoupala.“ Jak stádo debatovalo o tom, zda kříž, Shah debatoval, zda má zachránit kameru: „Mám zachránit drahý předmět a riskovat strašení zvířat?“ Kamera se utopila.
Kromě mnoha no-show, Shah bojuje s předměty, které se zhmotňují více náhle, než se očekávalo. Krátce poté, co umístil svůj fotoaparát poblíž jednoho rybníka, vyskočil z vody s vztyčením koupací hračky s růžovými ušima a výstrahou, vyskočil z vody 4 000 liber. "Musel jsem porazit ukvapené útočiště, " říká Shah, "ale to je pravděpodobně nejlepší hroch, jaký kdy budu mít."
