Stejně jako zbytek světa má Hollywood měkké místo pro matky, i když vyjádření této lásky může být obtížné. Je pravděpodobné, že filmový průmysl věnoval značný čas promítání tématu mateřství, přičemž matky a děti se objevují v nejranějších kinech. Jakmile se vyprávění vyvinulo, matky se staly ústředními postavami mnoha filmů. Edison's Klepto-maniak (1905) ukázal, co se stalo chudé matce, když ukradla jídlo pro své děti. V Lubinově matčině snu (1907) má matka noční můru o tom, co by se stalo jejím dětem, kdyby zemřela.
Stejně často však byly matkami ve filmech periferní postavy, které buď schválily jednání svých dětí, nebo ne. Filmaři zjistili, že je snazší prozkoumat romantiku a námluvu, která vedla k manželství a mateřství, k subjektům, které by nevyvolávaly pocity odpovědnosti a viny jejich diváků. Pokud jde o samotné matky, měli první filmaři tendenci přijímat viktoriánské citlivosti, které v té době prostupovaly americké kultuře. Například v DW Griffith's The Mothering Heart (1913), postava Lillian Gish, nedávná matka, letí do zuřivosti, když ji její manžel odmítl pro kabaretní tanečnici.
Zobrazení matek a žen obecně se dramaticky změnilo s tím, jak filmy dozrávaly ve dvacátých letech. Odvětví také začalo zacílit na ženy jako na publikum. Filmy jako Proč změnit svou manželku? (1920) a jsou rodiče? (1925) si udělali legraci z viktoriánských stereotypů a dokonce i melodrama jako slečna Lulu Bettová (1921) byla vůči klamaným ženám sympatičtější než dřívější tituly. Ve filmech jako Where are My Children? (1916), režisér Lois Weber převzal antikoncepci, potrat a další kontroverzní témata. Historik filmu Richard Koszarski popsal Naše tančící matky (1926) jako "verzi Doll's House " v jazzovém věku. " (Samotná hra byla natáčena třikrát mezi lety 1917 a 1922).
Mateřství zůstalo v posvátné kultuře posvátné - časopisy, populární písně jako „Matka byla dáma“. Román Stella Dallas (1923) zasáhl zvláštní akord, který rezonoval dodnes. Stella Dallasová, kterou napsal Olive Higgins Prouty, vzala mateřskou oběť do bolestivých extrémů a nutila svou matku, aby se vzdala své dcery, aby si mohla užít lepší život. Román se stal hrou v roce 1924 a filmem následující rok. Film byl produkován Samuelem Goldwynem, režírovaným Henrym Kingem, a v hlavní roli Belle Bennetta a Ronalda Colmana.
Stella Dallas se stala jednou z prvních a nejúspěšnějších mýdlových oper v rádiu, vysílající téměř dvacet let. To bylo také základem vozidla Bette Midler - Stella - v roce 1990. Ale verze, která uspěje nejlépe, byla režie krále Vidora v roce 1937 a v jedné z jejích podpisových rolí hrála Barbaru Stanwyck. Drsná, vulgární, Stanwyckova Stella je obtížná žena, ale ta, jejíž mateřské instinkty nelze vinit.
Postavy jako Stella se rozšířily po celé populární kultuře. Některé herečky odmítly zobrazovat matky, protože se obávaly, že by je to mohlo mít v očích jejich fanoušků. Ale v Blonde Venus se Marlene Dietrich stala obzvláště okouzlující obětní postavou. Ginger Rogers pracoval na věkovém problému tím, že přijal opuštěné dítě v bakalářské matce (1939, později přestavěný s Debbie Reynolds a Eddie Fisher jako Bundle of Joy ).
Matky čelily jiným problémům ve filmech, zejména závod ve dvou verzích Imitace života (1934 a 1959). Více matronly herečky rozvíjely kariéru jako matky. Například Beulah Bondi, která do svých mnoha rolí přinesla mimořádné nuance. Ve filmu Make Way for Tomorrow (1937) se musí vypořádat s tím, že ji zradili její děti. In Of Human Hearts (1938, občanská válka), prosí prezidenta Abrahama Lincolna, aby zachránil syna před soudním válečným rozsudkem. V Pamatujte si noc (1940) vyrovnává štěstí svého syna se svým milencem, kapesníkem, který by mohl zničit v kariéře A in It Wonderful Life (1946) musí pomáhat svému synovi po celý život emocionálních krizí. Jane Darwell byla nezvykle zdatná Ma Joad v The John The Grapes of Wrath (1940). statná matka někde ve svých filmech, jako Dorothy Jordan ve The Searchers .
Filmové matky ve 40. letech 20. století byly psychologicky složitější, stejně jako film obecně. Hvězda, jako je Olivia de Havilland, by mohla utrpět morální stigmata nepoužitého mateřství ve filmu Každý ke svému vlastnímu (1946) - a v tomto procesu může získat Oscara za nejlepší herečku. Ale v Now, Voyager (1942, založený na románu Olive Higgins Prouty), měla Bette Davis dvojznačný vztah se svou dominantní matkou. Barbara Stanwycková byla roztrhaná mezi péčí o své dva chlapce a sledováním vlastního štěstí v mé pověsti (1946, na základě románu Instruct My Sorrows od Clare Jaynes). A pro Joca Crawforda z Oscara v Mildred Pierce (1945) znamenalo mateřství soutěž s dcerou Vedou (hrála Ann Blyth). Kate Winslet hrála v remaku 2011 miniseries HBO.
Jak daleko by matka šla chránit své děti, se stala základem filmu The Reckless Moment (1949), prvotřídního napínaného filmu režiséra Maxe Ophülse a v hlavní roli Joana Bennetta. To bylo nedávno aktualizováno jako Deep End, hrát Tildu Swintonovou. Padesátá léta viděla rozkvět přehřátých mýdlových oper Douglase Sirka. Ve filmu All That Heaven Allows (1955) mají děti zhoubný vliv na ovdovělou matku Jane Wyman.
50. léta však také produkovala několik filmů o velkých a rozšířených rodinách. Myrna Loy hrála odborníka na účinnost v reálném životě Ernestine Gilbreth Carey v Levnější u Dozena (1950). (Jmenovitě aktualizované aktualizace, ve kterých se objevil Steve Martin, se objevily v letech 2003 a 2005.) Betsy Drake a její tehdejší manžel Cary Grant se potýkali s problémy adoptivního dítěte v místnosti pro další (1952). V šedesátých letech se tento žánr vyvinul v Vaše, moje a naše (1968), s Lucille Ball matkou osmnácti dětí a Doris Day ve svém posledním celovečerním filmu, který doposud přijal čtyři ve stejném roce ve filmu S Six You Get Eggroll . ( Vaše, moje a naše byla předělána v roce 2005 s Rene Russo.)
Dvě z nejděsivějších filmových matek z této doby lze nalézt v Psycho Alfreda Hitchcocka (1960) a filmovou adaptaci hudebních romských románů Arthur Laurents, Jule Styne a Stephen Sondheim z roku 1962.
Cvičení
Šedesátá léta také viděla vzestup matek televizních sitcomů v pořadech jako "Nechte to Beaverovi" a "Donna Reed Show". Novější příklady zahrnují Roseanne, „Reba“ a „Nová dobrodružství staré Christine“.
V posledních několika letech se mateřství stalo původem kabelového kanálu Lifetime, díky němuž se kolem matek podvedlo publikum, které bylo podvedeno a podvedeno, když psychopatům nevystopovaly jejich děti. Bylo tedy úlevou setkat se s Michelle Pfeifferovou v Dark Shadows . Jako manželka Elizabeth Collinsová se postaví upírům, čarodějnicím a vlkodlakům nebojácným - druhem matky, kterou chcete ve svém rohu.
