Jednou ráno, po dechu, jsem nechal Brooklyn s očima zarudlý, Wearily jsem odjel metrem do starého zapomenutého domova básníka.
Související obsah
- (Stále) Tajemná smrt Edgara Allana Poea
- Edgar Allan Poe, kritik interiéru
- Edgar Allan Poe se pokusil a nedokázal rozbít záhadný případ vraždy Mary Rogersové
V roce 1844 se Edgar Allan Poe a jeho mladá manželka Virginie přestěhovali do New Yorku. Byl to Poeův druhý život ve městě a jen jeden z mnoha domovů pro autora peripatiky. Po dvou letech a několika adresách na Manhattanu bohužel Virginie onemocněla tuberkulózou. S nadějí, že venkovský vzduch by mohl zlepšit její stav, nebo alespoň zjemnit její poslední dny, Poe přesunula rodinu do malé, oblázkové chalupy v malebných lesích a zelených pastvinách Fordham Village - dnes známých pod názvem Bronx.
Rytina chaty Edgara Allana Poea v Fordhamu v New Yorku (obrázek: James Horsey Finken prostřednictvím kongresové knihovny) Šestipokojová chata byla postavena v roce 1812 jako dělnické bydlení pro farmářské ruce. Poe si ji pronajal od vlastníka půdy Johna Valentina za 100 $ ročně - žádná malá částka pro neustále bojujícího spisovatele, který prodal The Raven, jeho nejslavnější dílo, za paušální poplatek 8 $. Během svého pobytu v chatě Poe pečoval o svou nemocnou manželku, která zemřela tři roky poté, co se nastěhovali, a napsal některé z jeho nejslavnějších básní, včetně temně romantického "Annabel Lee".
Chata kolem roku 1910, předtím, než byla přesunuta do Poe Parku (obrázek: Kongresová knihovna) Po Poeově smrti v roce 1849 chalupa několikrát změnila ruce a postupně se zhoršovala situace, kdy se pastorační krajina stala stále více městskou. Obyvatelé této vyšší třídy přišli vidět jako oční dírku a překážku v postupu a v 90. letech 20. století se Poeův dům zdálo být určeno k demolici. Rostoucí diskuse kolem budoucnosti chaty byla dobře ohlášena časopisem The New York Times, který publikoval vášnivý článek argumentující ve prospěch zachování:
„Domov autora nebo básníka, jehož vzpomínka byla vyznamenána poctou, kterou uděluje jen potomstvo, se stává magnetem pro muže a ženy na celém světě .... Osobní fakta, skutečné prostředí, věci, kterých se dotkl a kteří se ho dotkli, jsou součástí zázračného díla velkého básníka a jejich zkreslení nebo zanedbání znamená jejich úplné zničení. ““
Nakonec zvítězila ochrana a byl nařízen plán na vybudování parku v blízkosti a přemístění domu jen blok od jeho původního místa. Přestože byl park postaven, jeho vrchol se nepohnul kvůli rozdílům mezi duelujícími skupinami ochránců přírody a převahami nového majitele budovy. V roce 1913 bylo dosaženo dohody a dům byl přemístěn na své současné místo v dnešním parku Poe Park.
Satelitní pohled na Poe's Cottage na aktuálním místě v Bronxu (obrázek: Mapy Google) Samozřejmě, přirozené prostředí je dávno pryč. Místo jablečných sadů je chata nyní ze všech stran obklopena širokými ulicemi s více pruhy a vysokými obytnými domy jako venkovská oáza uprostřed betonového oceánu. Je to jediný přežívající rezidence od starého Fordhamu a svědectví o zachování - nejen historie Poea, ale také historie New Yorku. Někdy si na pár vteřin, když se rohy automobilů potichou a zastaví se doprava a vítr nese zvuk zvonků zvony zvony poblíž Fordham University University Church, můžete toto místo představit tak, jak to bylo během života Poea, tichého oddechu od města .
Návštěvnické centrum Poe Park inspirované havranem navržené Toshiko Morim. Na severní straně struktury je velké okno, které ohraničuje pohled na Poeovu chatu. (Obrázek: Jimmy Stamp) Chata (jak je vidět na obrázku nahoře) je provozována jako historické muzeum domu historickou společností Bronx County Historical Society. Je součástí Trust historického domu v New Yorku a je uveden v Národním registru historických míst. V roce 2011 prošel ohromující rekonstrukcí a připojilo se k němu nové návštěvnické centrum, které, i když není použito, je krásným doplňkem chaty a architektonické pocty spisovateli. Navrhl Toshiko More Architect, zdá se, že stoupající černé břidlicové šindele nové budovy a motýlová střecha byly inspirovány Poeovým ptačí předzvěstí zkázy.
Hlavní pokoj ve spodním patře Poeovy chaty. Zrcadlo a houpací křeslo patřily autorovi. (obrázek: Bronx Historical Society) Interiér je překvapivě prostorný (přinejmenším podle standardů spisovatele žijícího v současné New Yorku) a zařízený dobově přesnými starožitnostmi, které odpovídají popisu domu poskytovaného návštěvníky, jakož i třemi vhodně gotickými předměty, které skutečně patřily Poeovi během jeho pobytu: „lanové lůžko“, ve kterém Virginia zemřela, houpací křeslo a prasklé zrcadlo.
Harry Clarke, “Landorova chata”, od Příběhů tajemství a představivosti Edgar Allan Poe, 1919 (obrázek: Historická společnost Bronx County) Tato skromná budova také sloužila jako inspirace pro závěrečný Poeův příběh publikovaný během autorova života, „Landorova chata“, která se objevila v červnu 9, 1849, vydání Vlajky naší unie, čtyři měsíce před jeho smrtí. Příběh „Landor's Cottage“, který je daleko od příběhů o bělosti a hrůze Poe znám, je docela jednoduchý: muž, který se procházel bukálním venkovským prostředím New Yorku, narazil na malý dům a žasl nad jeho malebnou dokonalostí, zjištění, že „mě to zasáhlo nejúžasnějším smyslem kombinované novosti a slušnosti - jedním slovem poezie“. Následuje vypravěčské zobrazení chaty. Varování: V následujícím výňatku neexistují žádné tajné místnosti, žádní protivníci běda a hrozivé vize.
Prostě čistý, přímý, až banální popis:
Hlavní budova byla asi dvacet čtyři stop dlouhá a šestnáct široká - rozhodně ne víc. Jeho celková výška, od země po vrchol střechy, nemohla přesáhnout osmnáct stop. Na západní konec této konstrukce byla připevněna jedna třetina menší ve všech jejích rozměrech: - linie její přední strany stojící zpět asi dva yardy od linie většího domu a linie její střechy, samozřejmě, značně stlačená pod hranicí sousedící střechy. V pravém úhlu k těmto budovám a ze zadní části hlavní - ne přesně ve středu - se prodlužovala třetí komora, velmi malá bytost, obecně o třetinu méně než západní křídlo. Střechy obou větších byly velmi strmé - zametaly se dolů z hřebenového nosníku s dlouhou konkávní křivkou a přesahovaly alespoň čtyři stopy za zdmi vpředu, aby vytvořily střechy dvou piazz. Tyto střechy samozřejmě nepotřebovaly žádnou podporu; ale když měli vzduch, který to potřeboval, byly jen v rozích vloženy mírné a dokonale rovné sloupy. Střecha severního křídla byla pouhým prodloužením části hlavní střechy. Mezi hlavní budovou a západním křídlem vznikla velmi vysoká a poněkud štíhlá čtvercová komína z tvrdých nizozemských cihel, střídavě černá a červená: - mírná římsa vyčnívajících cihel nahoře. Přes štíty střechy také velmi promítaly: - v hlavní budově asi čtyři metry na východ a dvě na západ. Hlavní dveře nebyly přesně v hlavní divizi, byly trochu na východ - zatímco dvě okna byla na západ. Ty se nesahaly na podlahu, ale byly mnohem delší a užší než obvykle - měly jediné žaluzie jako dveře - tabule byly kosočtverečné, ale dost velké. Dveře samotné měly svou horní polovinu skla, také v pastilkových tabulích - pohyblivá závěrka je v noci zajistila. Dveře do západního křídla byly v jeho štítu a docela jednoduché - na jih se dívalo jediné okno. Nebyly tu žádné vnější dveře k severnímu křídlu a měly také pouze jedno okno na východ.
Prázdná zeď východní štíty byla uvolněna schody (s balustrádou), které prošly diagonálně přes ni - výstup byl z jihu. Na základě široce vyčnívající okapu tyto kroky umožnily přístup ke dveřím vedoucím do podkroví, nebo spíše podkroví - protože byly osvětleny pouze jedním oknem na sever a vypadalo to, že byly určeny jako sklad ... .
Pilíře piazzy byly zakořeněny v jasmínu a sladkém zimolezu; zatímco z úhlu tvořeného hlavní konstrukcí a jeho západním křídlem, v přední části, vynořilo hroznovou révu nevysvětleného bujení. Vystřelil všechny zábrany a vyšplhal nejprve na spodní střechu - pak na vyšší; a podél hřebenu tohoto posledního pokračoval v hýbání se, vyhazoval úponky doprava a doleva, dokud se na délku nedostal na východní štít, a padal po schodech.
Celý dům byl s křídly postaven ze staromódních nizozemských šindelů, širokých a bez okrajů. Zvláštností tohoto materiálu je dát domů postaveným z tohoto domu dojem, že je zdola širší než na vrcholu egyptské architektury; a v tomto případě byl tento mimořádně malebný efekt podpořen četnými květináči nádherných květů, které téměř obklopovaly základnu budov.
I přes prostředí podobné ráji se zdá být jasné, že Landorova chata je idealizovanou vizí Poeovy rezidence Fordham. Kromě formální podoby je vnitřní dispozice Landorovy chaty, kterou stručně popisuje vypravěč, velmi podobná Poeově chalupě, s kuchyní, hlavním pokojem a ložnicí v prvním patře. Je také ozdobena způsobem, který odpovídá autorovým vlastním vkusům, o nichž rozpracovává v jiném méně známém díle „Filozofie nábytku“ (o kterém doufám, že se v budoucnu rozvine). Poe ukončí svou architektonickou fikci tím, že si všiml, že další článek se může zabývat událostmi, které se objevily v Landorově chalupě. Kdyby nezemřel, možná bychom se mohli dozvědět více o druhu, ale záhadném pobytu a jeho malebné chalupě.
