Novelistické superhvězdy Dashiell Hammett, Agatha Christie a Arthur C. Clarke mají několik společných věcí: jsou to všichni kanonizovaní spisovatelé populárních žánrů, které po celá desetiletí kriticky pohlcují jak populární média, tak literární vědci. Angličtí profesoři z Yale na univerzitu na Aljašce dlouho těžili těžce uvařené detektivní romány, sci-fi a fantazie, identifikující trofeje a memy jako zjevení a významné markery jejich příslušných dob - femme fatale, nešťastný luxus Orient Express, nebo zpívající počítač v roce 2001: Space Odyssey .
Chybí v populární žánrové diskusi románová fikce, její vývoj i současný stav, do očí bijící opomenutí, které Sarah Frantz Lyonsová je odhodlána napravit, aby ji vytetovala na pravou paži. Tato řada, ironicky vybíraná z feministické výzvy Germaine Greerové z roku 1970, The Woman Eunuch :
"Ošetřování řetězů jejich otroctví."
Greer jezíral autory romantických románů a čtenáře, kteří je vyráběli bestsellery, naznačovali, že se podrobili ničemu poddanství svým hýčkajícím, vlnícím se fiktivním hrdinům: alfa samcům s obřími prsníky, důležitým životům, patriarchálním názorům a velmi malému zájmu o Láska ... dokud nepřijde správná drobná, vtipná hrdinka.
O dva roky později však čtenáři odpověděli tím, že Kathleen Woodiwissův rozrývač živůtek Plamen a květ byl ohavným úspěchem. Román románu roztrhl pole a přinesl kontroverzní erotiku a sex do vyprávění spolu se všemi trofejemi, které by Greerovi současníci brzy dále odsoudili, včetně zaručeného šťastného konce milujícího manželství.
Frantz Lyons je z debaty unavený.
"Mluvili jsme o tom 30 let: přinejmenším od 80. let to bylo o posilování versus útlaku." Je to vyprávění zmocňující nebo utlačující pro ženy? “Říká. "Potřebujeme nové přístupy k romance romance."
Frantz Lyons je jedním z nových plemen literárních vědců, kteří házejí sametové závěsy, za nimiž je románová fikce již dlouho zakrytá (nebo v těchto dnech, za koženými stránkami pouzder Kindle), a obrací jejich pozornost na jednu z nejpopulárnějších a podceňované zábavné zábavy (žánr tak milovaný, že je často vázán na plovoucí vydavatelské odvětví - více než polovina brožur na hromadném trhu prodávaných v USA jsou populární romány).
"Ve skutečnosti, pokud se podíváte zpět na reakci 18. století na populární fikci pro ženy, je to stejný přesný argument, jaký máme později o 250 let." V určitém okamžiku musíte říci, že je to tak směšné, “říká Frantz Lyons.
Během posledních sedmi let Frantz Lyons a tito učenci romantiky a jejich mnozí subgenre - Regency, paranormální, gotický, cestování časem, fantazie, science fiction - napříč Spojenými státy prosili své kolegy a sponzory, aby jim pomohli dát romantické romány nějaké tolik potřebné akademické lásky.
V roce 2007 založil Frantz Lyons Mezinárodní asociaci pro studium populární romance spolu s profesorem Ericem Selingerem, učencem americké poezie, který učí populární romantiku na DePaul University v Chicagu. IASPR pořádal konference po celém světě a v roce 2010 spustil recenzovaný časopis The Journal of Popular Romance Studies.
Jejich naděje je na stipendijní nadaci v hostitelské instituci PhD a - doposud dlouhý záběr - plnohodnotný postgraduální program. "Populární romantika není na seznamu, když vysoké školy musí bojovat za své renesanční a Shakespearovské kurzy, " říká Frantz Lyons o ekonomických problémech této éry, které se šíří vysokoškolským systémem.
Asociace však do žánrů akademických institucí vstoupila legitimně a románová beletrie je nyní diskutována a rozebírána v učebnách z George Mason University na proslulých učebnách v Princetonu, kde William Gleason vyučuje kurz American Best Sellers, sylabus, na kterém je Nora Roberts hlavní.
„Než se dostaneme k Norě Robertsové, studenti jsou naladěni na to, jak populární příběhy jako Poslední z Mohicanů a Kabina strýce Toma často umisťují srdce do jejich středu, i když jsou milostné záležitosti ústředních postav zmařeny nebo odsouzena k zániku, “říká Gleason, který svým studentům umožňuje hlasovat o závěrečném románu za semestr. V roce 2011 bylo rozhodující volbou padesát odstínů šedé . "Po těchto dřívějších románech mají studenti lepší představu o tom, co to kulturně znamená, aby vyprávění umožnilo vzkvétat lásce."
Romance je jedním z posledních žánrů fikce, který našel místo na studijních osnovách v době, kdy se zdá, že akademie vítá seriózní zkoumání všeho od Čaroděje z Oz po Beyonce a Miley Cyrus. A i když existuje veškerý vášnivý intelektuální zápas jakékoli akademické disciplíny, tito románští vědci píšou post-feministický příběh, ve kterém je ukončen antimantanční feminismus druhé vlny sedmdesátých a osmdesátých let, spolu se všemi znevažujícími a belittlingovými to přišlo s tím.
"Greer byl jedním z prvních vlivných naysayerů, " říká Pamela Regis, profesorka angličtiny na McDaniel College, s tónem potěšení v jejím hlase. Regisova kniha „Přirozená historie románského románu“ je klíčovým prvkem pro kontextualizaci této nové vlny stipendia. "Germaine Greerová ... zahájila moderní kritiku románského románu v roce 1970 a udeřila na téma, které se stalo běžnou v následné kritice - románem románského románu jako znalce žen.", Píše Regis.
To, že jediné vlivné stipendium vzniklo před více než čtyřmi desetiletími, je hlavní motivací pro dnešní romantické těžké váhy.
"Budeme se na tyto [romantické] knihy dívat jako na jakýkoli jiný literární text, jako na produkt tvořivé fantazie, " říká Franz Lyons.
V mnoha z těchto vědců šťastně navždy, romantika beletrie by byla předmětem kontroly napříč akademickým spektrem. "Buďte stále mým srdcem, " říká Selinger při myšlence studijního programu v románských studiích. V jejich ideálním světě by ilustrované obálky a archetypální postavy románových románů provokativně zářily ze stolů sociálních vědců, teologů, feministek, historiků, antropologů, filozofů a nejznámějších literárních vědců.
Žurnál populární romance je živnou půdou pro tuto budoucnost: „recenzovaný interdisciplinární časopis o stipendiu o romantické lásce a jeho reprezentacích v globální populární kultuře, “ vysvětluje Selinger. V nedávných vydáních učenci jistě meditovali o práci Nory Robertsové, „Sapphic Romance in Filmaking of Golden Golden Age“ a „Disability and Romance“ v upírské fikci.
Žánr pomalu proniká do dalších oborů: existují lékaři, kteří se dívají na způsoby, jak jsou lékaři a sestry zobrazováni v románcích románů, a profesoři středovýchodních studií obracející stránky románského šejka-hrdinského románu.
Taková pan-disciplinární studie byla plně zobrazena na nedávné konferenci „Co je to láska?“ V Kongresové knihovně, kde John Cole, ředitel Centra knihy, oznámil: „Romance fiction dorazí do centra jeviště.“
Stál jen v mahagonovém sále naplněném romantickými nadšenci po celém spektru. Uprostřed mladých žen v brýlích pro kočičí oči sedělo několik stříbřitých mužů v modrých sakách a vousatých 30-ti let, starší ženy v zlatých doplňcích (a jen pár párů džíny mámy).
Na panelu představujícím sociální vědce, historiky, psychology a antropology se diskuse soustředila na nedostatek šťastných zakončení v reálném světě. "V celé historii manželství nebylo šťastný konec, ale nešťastný konec." Bylo to, když jste potřebovali opustit osobu, kterou jste milovali, “řekla Stephanie Coontz, profesorka historie a rodinných studií.
"Musím říci, že věda je drsná, " řekl Eli Finkel, profesor sociální psychologie na Northwestern University, citoval studie, které ukazují, že romance nevyhnutelně klesají v manželství. "Ale věda opět říká, že alfa samec je, docela, docela horký." Ukazuje se, že každý má rád někoho, kdo je horký a ambiciózní. “
Než však větší svět akademie dokáže rozebrat romantické romány pro jejich větší témata, musí se více specializovaná skupina literárních vědců vyrovnat s širokým dosahem a popularitou žánru - stejně jako s opovržením, které přetrvává.
„Stereotypem byly ženy s nadváhou, které jedí bonbóny v posteli, číst samy, “ říká režisérka Laurie Kahn, jejíž nadcházející dokument Love Between the Covers sleduje románské autory, fanoušky a učence jako vzkvétající subkulturu žen, která je buď neúcta, nebo ignorována. "Pravda je taková, že lidé z každého myslitelného socioekonomického prostředí tuto fikci čtou." A autoři jsou chirurgové, právníci, profesoři. “
"Ženy píšou a čtou romantické hrdiny, aby prozkoumaly, rozebraly, rozvrhly, diskutovaly, hýčkaly a odmítaly patriarchální konstrukce maskulinity, " řekla Sarah Frantz Lyons. "Nejen že si vážou řetězy jejich otroctví." Zjišťují, co jsou, a zjišťují, jak se hodí. “
"Láska je moje náboženství - mohl bych za to zemřít, " jednou napsal kanonizovaný romantik, jednou napsal John Keats. V romance romance není smrt možností, „Potřebujeme šťastný konec, “ říká Selinger. Dnešní učenci, stejně jako všichni dobří romantici, přicházejí na to, jak žánr, ve kterém láska dobývá, může získat svůj vlastní pohádkový konec.
