Kritickým konsensem na začátku tohoto roku bylo to, že trojrozměrný boom ve filmech umírá. "Ne každý film by podle mého názoru měl být ve 3D, " řekl režisér Steven Spielberg na červencovém Comic-Con. „Publikum si nyní uvědomilo, že existují i špatné filmy, které mohou být také ve 3D, a navíc vám účtujeme dalších 5 $, abyste viděli film, který byl stejně špatný jako ten, který jste viděli ve 2- D, “řekl Peter Jackson, ředitel trilogie Lord of the Rings a Spielbergův produkční partner pro nadcházející The Adventures of Tintin .
Znovupoužití 3-D verze Disney's Lion King rychle eliminovalo rčení. Poté, co film z roku 1994 vydělal více než 100 milionů dolarů (viz mé dřívější zveřejnění), proces 3-D vzal vzduch nevyhnutelnosti. Disney převádí Beauty and the Beast na 3-D, následují Pixar's Founding Nemo a Monsters Inc. Director's prominentní jako Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Life of Pi ) a Francis Coppola ( Twixt ) se zavázali k procesu. Stejně tak mají nízkorozpočtový filmaři a dokonce i dokumentaristé jako Werner Herzog ( Jeskyně zapomenutých snů, která zkoumala Chauvetovu jeskyni ve Francii) a Wim Wenders ( Pina, o tanečnici a choreografce Pině Bauschové).
Toto není první kolo pro 3D filmy. Zásady stereofonní fotografie byly známy již před vynálezem filmů a v devatenáctém století byly stereoskopickými diváky oblíbené hračky pro domácnost. Podle Stefana Drösslera, ředitele filmového mnichovského filmu, mohl mít 3-D bezprostřední dopad na úsvit kina, pokud by první pohybující se snímky již neposkytovaly větší hloubku než fotografie. "Iluze pohyblivého obrazu na chvíli zastavila vývoj 3D pohyblivého obrazu, " napsal v e-mailu.
Pan Drössler, jeden z předních světových odborníků na 3D technik, přednáší tuto sobotu 29. října v Muzea moderního umění velmi očekávanou přednášku. V 3-D přichází do tohoto divadla! Ilustrovaná historie stereoskopického kina, který předvede nesčetné příklady trojrozměrných filmů sahajících až do počátku 20. století. Mezi jeho náměty patří německý vynálezce Max Skladanowsky, který se pokusil oživit trojrozměrné obrazy na konci 19. století.
Dokonce i filmy od průkopníka režiséra speciálních efektů Georges Mélièse lze promítat do 3-D, a to díky tomu, že často natáčel se dvěma synchronizovanými kamerami vedle sebe, přičemž druhá kamera poskytla „ochranu“ negativu. (Natáčení se dvěma fotoaparáty bylo běžnou praxí také v Hollywoodu; druhý negativ mohl být použit pro evropské trhy nebo jako náhrada záběrů, jakmile se první vyčerpá.) Méliès neplánoval vyrábět trojrozměrné filmy, ale s moderní technologií můžeme znovu synchronizovat jeho obrazy, abychom získali realistickou iluzi hloubky.
Ditta Miranda Jasjfi ve filmu „Vollmond“ ve filmu Wim Wenders 'Pina (© Neue Road Movies GmbH, foto Donata Wenders. Vydání Sundance Select) Viděl jsem několik prvních příkladů trojrozměrných filmů na předchozích projekcích MoMA, jako jsou krátké filmy Plasticon Williama Van Dorena Kelleye z dvacátých let a mohou svědčit o jejich děsivé a strašidelné síle. Pocit hloubky v šortkách je překvapující. Jak jsou zachyceny na lesklé dusičnanové zásobě, obrázky mají také strašidelnou krásu. Oživují minulost tak, jak to „ploché“ filmy nemohou.
Po své přednášce představí Drössler promítání Robinzona Kruze (1947), pravděpodobně prvního 3D filmu. Produkoval v Sovětském svazu a „byl promítán výhradně v jednom ruském kině asi dva roky, “ napsal. "Dokonce o tom najdete zprávy v časopise Sight and Sound ." Robinzon Kruzo byl v SSSR několikrát znovu propuštěn a během čtyřměsíčního běhu v Londýně čerpal půl milionu diváků.
Přednáška pana Drösslera bude zahrnovat i další procesy, jejichž jména evokují pošťáky, kteří pomohli filmům dosáhnout komerčního úspěchu: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Bude se také zabývat neschopností 3-D až doposud vytvořit stálé opory v tomto odvětví.
V padesátých letech, kdy režiséři jako Alfred Hitchcock experimentovali s 3-D, největší nevýhodou tohoto procesu mohla být skutečnost, že to vyžadovalo dva tisky běžící současně přes dva projektory. Ztratit snímek při jednom tisku a váš film již nebyl synchronizován. Dnešní digitální projektory mohou poskytnout 3D hloubku pouze s jedním výtiskem.
Přesto, 3-D čelí do kopce bitvě se spotřebiteli. Jak poznamenává dr. Drössler: „Je pravda, že dnes je pro 3D projekci vybaveno více divadel než kdy dříve, ale tento proces stále dominuje hlavnímu kině: Většina filmů v první desítce pokladny není 3D, na velkých filmových festivalech soutěží téměř žádné 3-D filmy a žádný z nich na těchto festivalech nikdy nezískal cenu. “Největší problém s postupem pro pana Drösslera:„ Pokud neexistuje uspokojivý 3-D systém bez brýlí pro kino a pro televizi, nikdy se nestane dominantní silou v hlavním filmovém průmyslu. “
