Viktoriánská tapeta, stejně jako mnoho letošních ranních stylů, byla pestrobarevná a často plná květinových vzorů.
Související obsah
- Třecí zápalky byly pro ty světelné požáry přínosem - ne tolik pro dohazovače
- První umělá kluziště vypadala pěkně, ale cítila strašně
- Jak viktoriánské genderové normy formovaly způsob, jakým přemýšlíme o zvířecím sexu
- S tímto digitálním archivem viktoriánských dětských knih se spojily dětství
- Jak tuberkulóza ve viktoriánské módě
Tyto pohledy by vás mohly zasáhnout mrtvého, ale ve viktoriánském období se tapety mohly zabít a zabít. V jednom smyslu to nebylo tak neobvyklé, píše Haniya Rae pro The Atlantic . Arsenic byl všude ve viktoriánském období, od barvení potravin po dětské kočárky. Ale živé květinové tapety byly ve středu spotřebitelské diskuse o tom, co dělalo něco bezpečného mít u vás doma.
Kořenem problému byla zelená barva, píše historik umění a viktoriánská Lucinda Hawksley pro The Telegraph . Poté, co švédský chemik jménem Carl Sheele použil měděný arzenit k vytvoření zářivě zelené barvy, barva „Scheele's Green“ se stala barvou, obzvláště oblíbenou u hnutí umělců z před Raphaelitu a domácích dekoratérů, kteří uspokojili všechny od začínajících středních tříd nahoru. Měděný arzenit samozřejmě obsahuje prvek arzen.
„Před tím, než se šílenství o tyto barvy dostalo do Británie, byla v Evropě uznána nebezpečí spojená s arzenickými barvami, ale britští výrobci tato zjištění do značné míry ignorovali, “ píše.
Jeden prominentní lékař jménem Thomas Orton ošetřoval rodinu záhadnou nemocí, která nakonec zabila všechny čtyři jejich děti. V zoufalství jednou z věcí, které začal dělat, bylo dělat si poznámky o jejich domě a jeho obsahu. S přívodem vody ani čistotou domu nenašel nic špatného.
Jednu věc, kterou se obával: ložnice Turnersových měla zelenou tapetu, píše. "Pro Ortona to vzbudilo znepokojivou teorii, která roky dělala kola v určitých lékařských kruzích: ta tapeta by mohla zabít." Tato teorie tvrdila, že i když nikdo nejedl papír (a lidé věděli, že arzén byl smrtící) pokud se sníst), může to způsobit, že lidé onemocní a zemřou.
Tuto tapetu vytvořil John Todd Merrick & Company, Londýn, Velká Británie, 1845. (© 2016 Crown Copyright) 
Žlutá tapeta (1892) popisuje postupný sestup do šílenství ženy, která je uvězněna manželem v místnosti pokryté vzorovanou žlutou tapetou. Začne halucinovat a všimne si zvláštní vůně. To odpovídá toxikologickým zprávám o tapetách obsahujících arzenické pigmenty, které ve vlhkých podmínkách emitují výrazný vonící plyn. (The Morgan Library, New York) 
Paris Green nebyla barva, i když to vypadá jako jedna. Byl to viktoriánský hlodavec a jed hmyzu. (Ze soukromé sbírky Madame Talbotové) 
Arsenic Waltz (1862), karikaturista Puncha Johna Leecha, zobrazuje vysokou cenu nošení arzenicky zbarvené módy: doslova tančí se smrtí. (Wellcome Library, London) 
Mary Magdalene (c. 1859) Fredericka Sandysa má pozadí módní smaragdově zelené viktoriánské tapety, která by pravděpodobně obsahovala arzén. (Muzeum umění Delaware, Památník Samuela a Marie R. Bancroftové, 1935 (1935-31)) Hawksley nedávno vydal knihu se zaměřením na přítomnost arzenu ve viktoriánském životě. Jeho název, Bitten By Witch Fever, je odkazem na něco, co kdysi řekl muž ve středu všech částí tohoto příběhu: William Morris.
Mezi jeho mnoho dalších zábav, profesionálních i osobních, byl Morris umělec a designér, který se spojil jak s před Raphaelity, tak s uměleckým hnutím v oblasti designu a řemesel. Byl designérem nejslavnější tapety devatenáctého století. A byl synem muže, jehož společnost byla největším producentem arzenu v zemi.
Ačkoli jiní měli podezření na arsenickou tapetu, Morris nevěřil - nebo tvrdil, že nevěří - že arzen byl pro vás špatný. Morris to tvrdil, protože měl doma arzenickou tapetu a jeho přátelé jim nezpůsobili nemoc, takže to muselo být něco jiného.
"V roce 1885 - roky poté, co přestal používat arzénové barvy ve svých návrzích - napsal svému příteli Thomasu Wardlovi:" Pokud jde o vyděsení arzenu, je to těžko možné představit: doktoři byli kousnuti, protože lidé byli kousnuti horečka čarodějnice. ““
Většina lidí nesouhlasila. Morris, stejně jako ostatní tvůrci tapet, přestal používat arzén ve svých novinách jako výsledek veřejného tlaku. Jak novinové zprávy a další média popularizovaly myšlenku, že arzen byl toxický, a nejen při požití, spotřebitelé se odvrátili.
