Tato esej se původně objevila na Avidly jako součást seriálu o filmech Zpátky do budoucnosti , jejich hlubších dílech a jejich trvalé přitažlivosti.
Související obsah
- John Z. DeLorean si myslel, že navrhoval vůz budoucnosti
Když Marty skočí vpřed o 30 let do roku 2015 na začátku Back to the Future II., Chodí kolem Hill Valley uchváceného celou řadou technologických inovací: létající auta; hoverboardy; samonosné oděvy; automatizovaná stanice Texaco; a holografický žralok sestupující z markýzy kina ( Čelisti 19, „Tentokrát je to SKUTEČNĚ osobní“). Nyní je rok 2015 a mnoho fanoušků bědovalo nad tím, jak málo z těchto předpovědí se stalo. Ale nejpřesnější předpověď druhé části se nyní jeví jako poměrně banální: v budoucím obývacím pokoji Marty McFly visí nad krbem plochá širokoúhlá televize, stejně jako podobné televizory v mnoha reálných domovech roku 2015. Televizory ve skutečnosti fungují jako jeden z nejchytřejších barometrů technologických a sociálních změn trilogie: ústřední objekt v jeho karuselu pokroku a náš.
Televize je těžké ignorovat v trilogii Back to the Future : v úvodních kreditech části I se „probuzení“ Doc Brown automaticky zapne. O několik scén později, když si Marty sedne na večeři, je jeho otec bolestně rozptylován opakovaným spuštěním filmu „Honeymooners“. Samotný význam televizních kanálů v trilogii odráží sociální úzkosti let, ve kterých byly filmy natočeny - od roku 1985 do roku 1990. Sledování příliš velkého televizního vysílání - zejména u jídelního stolu - se zdálo pro mnoho pozorovatelů v 80. letech výrazně současnou hrozbu pro rodinný život - podporovaný příchodem kabelové televize a videorekordérů a neustálým vzestupem domácností se dvěma nebo více televizory.
Televize však změnila rodinný život - a vyvolala úzkosti v souvislosti s rodinnou soudržností - od samého začátku, jak vědomě zobrazuje zpět do budoucnosti . Televize má svůj historický debut v části I : převezena do roku 1955, Marty se posadí na večeři u Lorraine Bainesové, jeho budoucí matky. Právě v den, kdy její otec Sam koupil svůj první televizor. Stůl je již nastaven, když Sam hrdě zavádí anténní televizor do jídelny: „Podívej se na to! Nyní můžeme sledovat Jackie Gleason, když jíme! “Baines by byl v dobré společnosti: polovina padesátých let byla ve skutečném životě zlomem v televizním prodeji. Od konce 40. let do roku 1955 ceny televize klesly o polovinu a sazby televizního vlastnictví vzrostly na dvě třetiny všech amerických domácností. (Tato sazba by do roku 1960 vyskočila na 90 procent.) Domov Baines také navrhuje měnící se místo televize: Nejstarší televizory byly postaveny tak, aby připomínaly dřevěný nábytek, ale začaly být v polovině 50. let stále modernější a přenosnější.
Od začátku do budoucnosti McFlys sledují re-run "Honeymooners." (Universal Pictures) 
V padesátých létech Hill Valley, rodina Baines dostane jejich první televizi. (Universal Pictures) 
V roce 2015 Hill Valley sledují děti McFly televizi u jídelního stolu. (Universal Pictures) 
Předtím, než se Marty vrátí do roku 1955, mají McFlyovi obrozený obývací pokoj. (Universal Pictures) 
Po cestě do Deloreanu v roce 1955 je však rodinný pokoj esteticky příjemný, bez televize. (Universal Pictures) Scéna je jedním z mnoha narušení filmu, které Stephanie Coontz nazvala „pastí na nostalgii“. Ve své knize Cesta, kterou jsme nikdy nebyli, Coontz tvrdí, že „nostalgie pro bezpečnější a klidnější minulost“ povzbudila „historickou amnézii“. amnézie je ostře rozbitá v Zpátky do budoucnosti: jak vysílá „Honeymooners“ v roce 1955, Marty si uvědomuje, že tu epizodu viděl už dříve - je to stejná epizoda, jakou sledoval jeho otec v roce 1985. Vypadá to, že jeho rodinné televizní potíže jsou také re-běh. V roce 1982 byl film Breaking the TV Habit Joan Anderson Wilkin prvním z mnoha populárních děl, která by povzbudila rodiče, aby „kontrolovali“ sledování televize své rodiny. Anderson však také vybral pohyblivý „televizní stůl“, který ruší halcyonové dny raného vysílání - s omezenými kanály, omezeným programováním a hlavně omezenou přenositelností.
Problém, jak to chápali kritici v letech 1955 a 1985, nebyla sama televize, ale televize bez omezení. Jak ukazuje historička Lynn Spigel v televizi Make Room for TV, někteří časní pozorovatelé si mysleli, že televize bude podporovat rodinu „pospolitosti“, ale mnoho dalších to vidělo jako zdroj odcizení - přemístění krbu, rozvrácení otcovské autority, svádění nevinných a narušování každodenní rodiny život. V Zpět do budoucnosti není dopad televize nikdy otázkou: od Lorraininho otce, k Martyinmu otci George, k Martyinmu synovi se televize registruje především jako ikona zakrnělé maskulinity a neúspěšného otcovství.
Obavy trilogie o televizním převzetí nejsou nikde jasnější než v roce 2015. Když se Marty Junior vrátí domů, zhroutí před televizorem s plochou obrazovkou - sleduje šest kanálů najednou, sotva vzhlédl, když se jeho otec vrátí domů: „Sledoval malou televizi pro změna? “Vtipy Marty Senior. Ale to je jen začátek. Televizní obrazovky jsou zabudovány téměř v každé zdi budoucího rodinného domu McFly. Stín okna je také obrazovka, která vysílá „Scenery Channel“. A u jídelního stolu nosí Marty Jr. a jeho sestra Marlene (oba hrají Michael J. Fox) sluchátka - Marlene, aby mluvila po telefonu, ale Marty Jr. se dívá na „kanál krutosti“. Ale bez ohledu na počet stanic nebo zařízení, bez ohledu na rok, filmy Zpátky do budoucnosti předpokládají stejný výsledek:: narušení rodinného spojení. (Marty musí jít do rodinné farmy McFly z roku 1885, aby našel domácnost bez televize, oheň hořící za jídelním stolem.)
Není náhodou, že největšími ztracenými trilógy jsou také jeho největší televizní pozorovatelé: George McFly z roku 1985 viděný na začátku části I a Marty Junior - dva muži, které Marty musí zachránit. Jak Guy Debord řekl, „podívaná je špatným snem moderní společnosti v řetězcích, která nevyjadřuje nic jiného než přání ke spánku“, nebo ještě upřímněji: „Je to slunce, které nikdy nezapadá do říše moderní pasivity. “
Tato pasivita je také zřetelně klasifikována. Jak Richard Butsch zkoumá v Citizen Audience, takzvané „pasivní“ sledování televize - bez ohledu na obsah nebo čas - bylo dlouho charakterizováno jako nižší třída. A zpět do budoucnosti jsou sociální a ekonomické bohatství rodiny McFly často signalizovány stupněm audiovizuálního zasahování. Když se Marty vrátí do roku 1985 na konci části I, zjistí, že ve skutečnosti změnil historii své rodiny: jejich kdysi tmavý obývací pokoj je nyní majákem interiérového designu osmdesátých let, se smetanovými pohovkami, potisky moderního umění, a zlaté svícny. Jeho bratr a sestra, téměř vymazaní z existence, jsou oblečeni v obchodním oblečení a snídají, těsně předtím, než jejich matka a otec přijdou domů z tenisu. Televize není nikde vidět.
Přeměna Martyho biologické rodiny je však možná pouze díky Martyho queererové příbuznosti s Docem Brownem - pouto považované za „nebezpečné“ bez humorného administrátora Martyho střední školy. Trvalá lekce z části I je ve skutečnosti předávána od Doc k Martymu k otci Martyho a zpět (v novém a vylepšeném 1985) Martymu: „ Pokud na to dáte svou mysl, můžete dosáhnout všeho.“ Jejich vztah je téměř úplně nezprostředkované - s výjimkou sledování Martyho domácího filmu experimentů s časem na Doc. Základní úzkostí televizních portrétů trilogie není nakonec podívaná, nýbrž šum v pozadí: audiovizuální zábava je běžná.
Stephen Vider je historik americké kultury a politiky 20. století a od podzimu letošního podzimu se stane muzem postdoktorandu Mellon v Muzeu města New Yorku.
