Konec vztahu Edvarda Muncha a Tully Larsenové byl výbušnější než většina rozchodů. Ačkoli přesné podrobnosti události zůstávají nejasné, její následky jsou dobře zaznamenány: Munch utrpěl střelnou ránu, která si vyžádala část prostředního prstu na levé ruce, a Larsen, který se rychle odrazil od zlomeného střetu, se oženil s norským malířem Arne Kavli. O něco později umělec „The Scream“ vzal autoportrétu znázorňující jeho a jeho bývalého snoubence a plátno rozdělil na dvě části jako fyzický projev rozpadu vztahu.
Nyní, Vanessa Thorpe hlásí Guardianovi, připravovaná výstava v Britském muzeu je připravena na opětovné sloučení roztříštěných polovin tohoto obrazu, který je zobrazuje poprvé vedle sebe po více než století.
Přehlídka, vhodně nazvaná "Edvard Munch: Love and Angst, ", je k vidění v londýnské instituci do 21. července. Podle Aimee Dawson z Art Noviny čerpá z asi 80 děl - hlavně tisků -, aby prozkoumala norské umělce koncepce „Frieze of Life“, což je cyklický vzorec lidské zkušenosti definované láskou, úzkostí a smrtí.
„Autoportrét s Tullou Larsenovou“ jistě odráží dramatické zaujetí jeho tvůrce. Jak kurátor výstavy Giulia Bartram říká Thorpe, „[Munch] udělal tento mimořádný portrét na vrcholu svého vztahu.“
Bartram pokračuje: „Vypadá červeně a vypadá docela unaveně.“
Při psaní časopisu Smithsonian v roce 2006 Arthur Lubow poznamenává, že Munch se setkal s Larsenem, 29letou dcerou bohatého místního obchodníka s vínem, v roce 1898. Zachytil ho starší umělec, který se na vlastní účet zdráhal vzdát se jí pokroky, ona údajně honila jej přes Evropu pro příští rok. Přestože Larsen nakonec Muncha přesvědčil, aby nenávistně navrhl, pak z ní znovu utekl, usadil se v Berlíně a rozšířil svůj cyklus obrazů „Frieze of Life“.
Edvard Munch, "Smrt Marat", 1907 (public domain) V létě roku 1902 přátelé přesvědčili umělce, aby navštívil svého snoubence, který ohrožoval sebevraždu a užíval hojné dávky morfinu. Účty schůzky se liší: Příspěvek zveřejněný na blogu Museyon Guides naznačuje, že Larsen vytáhla zbraň a namířila ji na vlastní hlavu, což vyvolalo boj, který skončil náhodným vybitím zbraně, zatímco Matthew Collings ze Evening Standard tvrdí, že mladý, opilý Munch vytáhl zbraň během prudkého střetu, zamával kolem a neúmyslně vystřelil kus jeho prostředního prstu.
Munchův vlastní účet se více přibližuje této teorii, protože později řekl, že ke střelbě došlo pouze kvůli jeho nadměrnému pití. Přesto, Thorpeův strážce upozorňuje, byl umělec známý tím, že dramatizoval fakta svého života a celou pravdu o incidentu nechal neznámou.
Jak píše Claire Armitstead v samostatném článku Guardian, rentgenový záznam rozsahu zranění rukou je jedním z „Munch Museum“ v „děsivějším majetku v Oslu“. Nepochybně „bolestivé a nepříjemné“, napsal Robert Hughes pro Guardian v roce 2005., rána však byla „asi tak život ohrožující jako zarostlý nehet, zejména proto, že jeho malířská ruka byla nezraněná“.
Škoda způsobená argumentem z roku 1902 byla pravděpodobně psychologičtější než fyzická, vysvětluje Smithsonova Lubow. Když se Munch přemýšlel o zranění v pozdějších spisech, odhalil celoživotní tendenci k melodramu a stěžoval si třetí osobě, že „všichni na něj zírali na jeho deformovanou ruku. Všiml si, že ti, s nimiž sdílí stůl, byli znechuceni pohledem na jeho příšernost. “
Kurátorka Giulia Bartramová v rozhovoru s Guardianovým Thorpem poznamenává, že Larsen byla jednou z mnoha žen, se kterými Munch měl velmi nestálé vztahy. Tato nezdravá dynamika je patrná v jeho díle - zvažte „Smrt Maratova“, dílo z roku 1907, které vrhá Larsena jako vraha Charlotte Cordayové a umělce jako její oběť, a „Tanec života“, plátno z roku 1899, které Larsse střídá jako střídavě nevinná, smyslná a podrážděná postava - a podle Bartramova názoru hovoří o neschváleném vlivu Munchových ženských múz.
"Téměř se jich fyzicky bál, " uzavírá Bartram. "Byl nervózní z odhodlání k bodu neurózy." A možná jeho nejvíce mučivý vztah byl s Larsenem. “
"Edvard Munch: Love and Angst" je k vidění v Britském muzeu v Londýně do 21. července.
