Je to téměř 15 let, co se umělec Todd McGrain pustil do svého projektu Ztracený pták. Všechno to začalo bronzovou sochou labradorské kachny, mořského ptáka nalezeného podél atlantického pobřeží až do 70. let 20. století. Poté vytvořil podobnosti papouška Carolina, velké aukce, vřesoviště a pasáka. Všech pět druhů kdysi žilo v Severní Americe, ale nyní zanikly v důsledku lidského dopadu na jejich populace a stanoviště.
Související obsah
- Pěstování digitálního zahradního archivu
- 100 let po její smrti Martha, poslední pasák, stále rezonuje
- Když zemřel poslední z velkých Auků, bylo to zdrcením rybářské boty
- Zahrady se mohou měnit od sezony k sezóně, ale jejich historie žije na Smithsonian
- Martha, světový poslední osobní holub
McGrainův nápad byl jednoduchý. Tyto ptáky by si pamatoval v bronzu a každou sochu umístil na místo, kde byl druh naposledy spatřen. Sochař se poradil s biology, ornitology a kurátory v muzeích přírodní historie, aby určil, kde byli ptáci naposledy viděni. Časopis časného průzkumníka a sběratele vajec ho ukázal na části střední Floridy jako na poslední známé místo pobytu papouška v Karolíně. Sledoval značky od vzorků labradorských kachen v Americkém přírodovědném muzeu po pobřeží Jersey, Chesapeake Bay, Long Island a nakonec do města Elmira v New Yorku. A spolehlivé záznamy o posledním hejnu vřesovišť ho nasměrovaly na Marthinu vinici.
McGrain a jeho švagr, v roce 2010, se vydali na cestu, aby prozkoumali tato místa - roztrhaný roadtrip zachycený v dokumentu nazvaném The Lost Bird Project - a vyjednali s městskými úředníky, jakož i státními a národními parky, aby nainstalujte sochy. Jeho skvělá aukce je nyní na Joe Batt's Point na ostrově Fogo v Newfoundlandu; labradorská kachna je v Brand Parku v Elmiře; vřesoviště je ve Státním lese Manuela F. Corrella v Marthině vinici; osobní holub je v Grange Audubon Center v Columbusu v Ohiu; a papoušek Carolina je v Kissimmee Prairie Preserve State Park v Okeechobee na Floridě.
McGrain není cizí křižovatkou umění a vědy. Před zaměřením na sochařství na University of Wisconsin v Madisonu studoval geologii. "Vždycky jsem si myslel, že moje rané vzdělání v geologii bylo vlastně moje první vzdělání v tom, co to znamená být sochařem. Podíváte se na Grand Canyon a na to, co vidíte, je čas, proces a materiál. Čas, proces a materiál mají zůstal třemi nejdůležitějšími součástmi mého tvůrčího života, “říká. Guggenheimův kolega je v současnosti rezidenčním umělcem v ornitologické laboratoři Cornell University. Říká, že i když měl vždy zájem o přírodní historii a fyzikální vědy, tyto vášně se nikdy nespojily do jediného úsilí, jaké mají s projektem Ztracený pták.
Od rozmístění svých původních soch po celé zemi, McGrain obsadil identické ty, které cestují na různé výstavy. Tyto verze jsou nyní k vidění v Smithsonian zahradách. Čtyři se nacházejí v zahradě Enid A. Haupt, poblíž Smithsonianského hradu, a pátý holub je v Urban Habitat Garden v areálu Národního přírodovědného muzea, kde zůstanou do 15. března, 2015.
Sochařská série přichází do Národního nákupního centra těsně před „Kdysi tam byly miliardy: zmizení ptáci ze Severní Ameriky“, zahájení výstavy Smithsonianských knihoven v Natural History Museum 24. června 2014. Přehlídka představující 100. výročí úmrtí Martha, osobní holub, poslední jednotlivec druhu, představí Martha a další exempláře a ilustrace těchto zaniklých ptáků. Knihovny Smithsonian plánují promítat McGrainův film The Lost Bird Project a hostit ho na přednášce a podepsání jeho připravované knihy v Natural History Museum 20. listopadu 2014.
McGrain používal vzorky přírodní historie, kresby a v některých případech fotografie jako reference, když vyřezával své ptáky. (S laskavým svolením projektu The Lost Bird) 
Zemědělci frustrovaní tím, že ptáci jedli své plodiny, lovci peří a prodejci, kteří je prodávali jako domácí zvířata, přispěli k úbytku kdysi prosperující populace papoušků v Severní Americe. (Se svolením Jonathana Kavaliera) 
Velká aukce, pták podobný tučňákovi, byla lovena pro své maso a peří. Je zaniklý od 40. let 20. století. (Se svolením Jonathana Kavaliera) 
V 19. století byly vřesovicové pravidelně loveny a konzumovány. Poslední hejno žilo na Marthině vinici až do 20. let. (Se svolením Jonathana Kavaliera) 
Poslední labradorská kachna byla zastřelena v Elmiře v New Yorku 12. prosince 1878. Snížení počtu měkkýšů, ptačí kořisti, pravděpodobně vedlo k zániku populace. (Se svolením Jonathana Kavaliera) 
Martha, poslední pasák, zemřel v Zoo Cincinnati před sto lety. (S laskavým svolením Jamese Gagliardiho) Jaké byly vaše motivace? Co vás inspirovalo k účasti na projektu Ztracený pták?
Jako sochař začíná vše, co dělám, materiály a nutkání něco udělat. Pracoval jsem na formě kachny, kterou jsem měl v úmyslu vyvinout do jakési abstrakce, když kniha Chris Cokinos s názvem „ Doufám, že je peří“, se mi v rukou vynořila. Tato kniha je kronikou jeho snah o vyřešení moderního vyhynutí, zejména ptáků. Byl jsem opravdu dojatý. Věc, která mě opravdu zasáhla, byla skutečnost, že kachna Labradora byla vyhnána a byla naposledy viděna v Elmiře v New Yorku na místě zvaném Brand Park. Elmira je místo, které jsem často navštěvoval jako dítě, a byl jsem v tom parku. Netušil jsem, že ten pták tam byl naposledy viděn. Vlastně jsem o ptákovi nikdy neslyšel. Myslel jsem si dobře, jako sochař, na který se mohu obrátit. Studie hlíny v mém ateliéru, která začala jako inspirace pro abstrakci, se brzy stala labradorskou kachnou, se záměrem umístit ji do Elmiry, aby působila jako památník posledního pozorování.
Jak jste se rozhodli pro další čtyři druhy, které byste vyřezávali?
Jsou to druhy, které nás všechny pohnaly k zániku, vlivem člověka na životní prostředí. Vybral jsem ptáky, kteří byli už dávno vyhnáni, že nikdo naživu tyto ptáky nezažil, ale ne tak daleko, že jejich zánik je způsoben jinými faktory. Nechtěl jsem, aby se projekt stal tím, jehož chybou je, že jsou zaniklé. Jsou to samozřejmě všechny naše chyby. Motivace jiných druhů k vyhynutí je společenským problémem.
Vybral jsem těch pět, protože měli dramaticky odlišná stanoviště. Tam je prérie slepice; bažinatý papoušek Carolina; Labradorská kachna odněkud jako Chesapeake Bay; Velký Auk, druh severoamerického tučňáka; a holubí spolujezdce, což byl takový jev. Jsou velmi rozdílní v tom, kde žili, velmi se liší v jejich chování a dotýkají se také primárních způsobů, kterými lidské zániky způsobily vyhynutí.
Jak jste se snažili vyrobit každý z nich?
Začínám hlínou. Modeluju je v hlíně blízké životní velikosti, na základě vzorků z muzeí přírodní historie, kreseb a v některých případech fotografií. Existují fotografie několika papoušek z Carolina a několika vřesovců. Potom postupně rozšiřuji model, až se dostanu k hlíně plné velikosti. Plná velikost pro mě znamená velikost, s níž můžeme fyzicky souviset. Měřítko těchto soch nemá nic společného s velikostí ptáka; to má co do činění s přijetím ve formě, kterou se setkáváme jako rovní. Je příliš velká na to, aby mohla posednout, ale není tak velká, aby ovládla, jak to některé sochy velkého měřítka dokážou. Z této hlíny v plném měřítku jsem v podstatě vrhal vosk a procesem ztraceného voskového bronzového lití jsem přeměnil původní vosk na bronz.
Při lití ztraceného vosku si vyrobíte svůj originál ve vosku, ten vosk se zakryje keramickým materiálem a vloží do pece, vosk hoří a v tom prázdnotě, kde byl vosk, kdysi jste nalili roztavený kov. Tyto sochy jsou vlastně duté, ale bronz je tlustý asi půl palce.
Proč jste si vybrali bronz?
Je to médium, na kterém jsem dlouho pracoval. Důvod, proč jsem si to vybral, je, že bez ohledu na to, jak tvrdě pracujeme na bronzovém materiálu, je stále jen tento pozoruhodný materiál. To rez. Je ovlivňováno prostředím ve své povrchové barvě, ale to nijak neovlivňuje jeho strukturální integritu. Takže na místě, jako je Newfoundland, kde je vzduch velmi slaný, je socha zelená a modrá, jako měděná střecha starého kostela. Ve Washingtonu však tyto sochy zůstanou navždy černé. Líbí se mi, že je to živý materiál.
Jaký dopad měl umístění divadelních soch na místa, kde byl druh naposledy spatřen, na diváky?
Myslím, že to, co by k těmto sochám někoho přitahovalo, je jejich obrys a měkký přitažlivý tvar. Poté, co toto počáteční ocenění jejich sochařské podoby zachytí jejich představivost, doufám, že lidé přemýšlejí o tom, co mají památníky dělat, což má smysl přinést minulost do současnosti smysluplným způsobem. Tímto způsobem bych si myslel, že prvním krokem sochy je pomoci vám poznat, že tam, kde stojíte s tímto památníkem, je místo, které má význam v přirozené historii této země, a pak nakonec požádejte diváka, aby se zamyslel nad tím, vzácnost zdrojů, které stále máme.
Byla vaše ornitologie vždy předmětem vašeho zájmu?
Jsem asi příliš mnoho ornitologů, abych si ten štítek mohl aplikovat na sebe. Řekl bych, že jsem milovník ptáků. Jo, myslím, že ptáci jsou naprosto fantastickí. Je to kombinace, která opravdu zachycuje moji fantazii; je to krásná forma zvířat; a pak je to příběh těchto ztracených druhů, který je opravdu podmanivý.
