Keichel Fine Art v Lincolnu, Nebraska v současné době vystavuje fascinující záhadný snímek Krajina s řekou a kopci, známý jako Bigfoot Landscape . Přestože má některé nepříjemné rysy a není zahrnuta v žádné ze stávajících publikací o Grantovi Woodovi, řada učenců věří, že je to skutečně Wood. Ale dva z Woodových životopisců, James Denis a Wanda Corn, tento kus odmítli, i když v nedávném dopise Corn změkčil svůj postoj k tomu, co považuji za „možná“. Jaký je pravdou?
Pokud jde o Granta Wooda, je to důležitý objev, protože obrazy v Woodově zralém stylu jsou stejně vzácné jako Vermeers: poté, co Wood vyvinul tento styl v americké gotice, vytvořil jen něco málo přes 30 obrazů.
Taková rozhodnutí jsou řešena prostřednictvím jakéhokoli vědeckého konsensu. A přestože rádi předstíráme, že naše rozhodnutí jsou založena na spolehlivých důkazech, často jsou naše důkazy mnohem méně než úplné. V tomto případě je zajímavé, že zatímco přiřazení závisí částečně na technických úvahách - materiálech a technikách použitých v malbě - nakonec rozhodnutí spočívá na něčem složitějším a v některých ohledech subjektivním. Odráží obrázek mysl Granta Wooda? Zdá se, že je to produkt jeho představivosti?
Dovolte mi stručně představit tento případ: Jsem jedním z učenců, kteří věří, že Wood vytvořil obraz. Ve skutečnosti jsem psal o práci v katalogu 2011 Vivian Kiechel Fine Arts.
Poprvé jsem viděl obraz během výzkumné cesty do města Iowa, pro knihu, o které doufám, že bude psát o Grantovi Woodovi. V tu chvíli byl obraz v soukromé sbírce a já jsem vyjádřil svůj názor, že to Wood udělal. Z tohoto důvodu mě galerie bezpochyby požádala, abych o malbě psal, když byl uveden do prodeje. Poté jsem všechny argumenty projel ještě pečlivěji než dříve a stal jsem se přesvědčen, že můj pocit z malby je správný.
Dovolte, abych vás varoval, myslím, že umělecké dílo je jedinečné: obraz, který Wood v polovině opustil. To by alespoň částečně vysvětlilo, proč to vypadá tak podivně. (Samozřejmě, konečná odpověď na otázku autenticity obrazu bude mít obrovský vliv na hodnotu díla.)
Co vidíme v práci? Podobně jako několik obrazů Granta Wooda, Krajina zobrazuje druh mírně zvlněného terénu charakteristického pro východní Iowu. Do dálky vede řeka s mostem a cestou; Nad krajinou se posypou kukuřičná pole, kukuřičné šoky a červené silo. V levém popředí je „tančící strom“. Nejpodivnějším rysem obrazu je kopec těsně přes řeku nalevo, který má tvar připomínající lidskou nohu, s osmi zelenými keři, které vypadají jako „prsty“. Je to přesně tato bizarní funkce, díky které si myslím, že obraz je od Granta Wooda.
Obraz původně visel ve Woodově studiu, podle dvou důvěryhodných svědků: Park Rinard, který se stal Woodovým publicistickým manažerem a sekretářkou, a Dr. Titus Evans, radiolog mezinárodní pověsti, který byl Woodovým lékařem a také amatérským malířem. Není jasné, kdy Wood poprvé zavěsil tento obraz ve svém ateliéru. Rinard, který se spojil s Woodem kolem roku 1934-35, když se Wood přestěhoval do města Iowa, jednou komentoval „ten obraz byl vždy kolem.“ Podle vdovy Dr. Evansové se její manžel při několika příležitostech pokus o obraz zakoupil, ale Wood odmítl, možná proto, že to považoval za neúplné. V prosinci 1941, krátce po operaci rakoviny, Wood dal obraz Dr. Evansovi a krátce nato zemřel 12. února 1942.
James S. Horns z Minneapolis, který si zachoval mnoho obrazů Granta Wooda, v dopise z 1. října 2008 uvádí, že materiály v obraze jsou v souladu s ostatními obrazy Wooda. Konkrétně: je popraven na poměrně těžkém bavlněném plátně, které je podobné těm, které používá; plátno bylo pokryto bílou zemí silně nanesenou širokými tahy štětce, podobné těm, které se vyskytovaly v mnoha jeho obrazech; a povrch obrazu obsahuje nerovnoměrný povlak pigmentu, který byl částečně otřen a zanechal glazuru nebo škrábání, jak se často vyskytuje u obrazů Wooda. Zatímco Horn poznamenává, že samotná analýza technických otázek není dostatečná k tomu, aby poskytla „absolutní potvrzení“ přiřazení Woodu, dochází k závěru, že „materiály a technika by podporovaly přiřazení Woodu a nebyly pozorovány žádné rysy, které by byly v rozporu s jeho prací. . “
Obecný repertoár prvků je ten, který se často objevuje ve Woodově tvorbě. Pomalu se pohybující řeka, mírné kopce, kukuřičná pole a kukuřičné šoky, silo, stromy (některé s podzimní listoví), silnice běžící v úhlopříčce a pak se otáčet v pravém úhlu - to vše je součástí Woodovy základní gramatiky výrazu, který neustále upravoval, jako spisovatel, který přeuspořádal slova ve větě. Prvky v popředí jsou obzvláště blízké Woodovu malířství Rodiště Herberta Hoovera, provedené v roce 1931. Je zajímavé, že složení malby vypadá jako metoda designu, kterou Wood použil při jiných příležitostech. Je zhruba rozdělena do tří stejných vodorovných pruhů a je křižována úhlopříčkami směřujícími do rohů nebo do jiných klíčových bodů na této geometrické mřížce. Wood učil tuto metodu designu svým studentům na University of Iowa, a to lze často nalézt v jeho krajině, zejména v litografii March, 1941, kde je tato metoda jasně demonstrována.
Ale Krajina zcela postrádá ty jemné detaily, které obvykle najdeme v Woodových obrazech po roce 1930: pokud se jedná o dílo Granta Wooda, musí to být ten, který nechal nedokončený.
Pro mě je nejzajímavějším důvodem přičítání zvědavý smysl pro humor v díle - smysl pro humor, který je spíše dětský. Woodovy obrazy jsou naplněny prvky podobnými hračkám, které jsou někdy naprosto nezbedné, jako v jeho Dcerách revoluce, ve kterých se tři starší ženy podobají Benovi Franklinovi, Thomasovi Jeffersonovi a George Washingtonovi. V krajině je nejpodivnějším a nejpozoruhodnějším prvkem malby kopec ve tvaru lidské nohy s keři na nohou. V jistém smyslu se domnívám, že se jedná o odkaz na kdysi provedeného hloupého podvodníka Wooda, žert, který byl pro něj významný a byl součástí jeho osobní mytologie.
V roce 1916, zatímco v polovině 20. let postavil Wood a jeho přítel Paul Hanson dva malé domy v Kenwood Parku, Cedar Rapids, jeden pro Hansons a jeden pro sebe, jeho matku a sestru. Kolem tentokrát se Wood po přečtení o údajném objevu lidských kostí a kuchyni v Horsethiefově jeskyni na severovýchodě od Kenwoodu, hoaxu, který přivedl davy diváků k prohlídce jeskyně, se Wood rozhodl vytvořit svůj vlastní „Superhoax“. Jak uvedl první životopisec Darrell Garwood:
Vyřezal nohu osmnáct centimetrů dlouho ze dřeva a udělal stopy v rokli vedoucí z Cookova rybníka. S jeho monster obrázek a stopy jako důkaz, on pokusil se přesvědčit noviny, že obří povstal z rybníka a pak shlukl dolů rokle. Jak se ukázalo, nedokázal nalákat noviny. Ale použil stopy: hodil je do betonu a položil je jako chodník zepředu dozadu do domu, který měl obsadit; konkrétní stopy byly rozmístěny tak, aby to vypadalo, jako by obří právě zaklepal na přední dveře a potom spěchal za roh domu. “(Darrell Garwood, umělec v Iowě, Život Grant Wood, WW Norton & Company, Inc., New York, 1944, strana 53.)
Tentýž příběh vypráví s malými obměnami Woodova sestra Nan:
Asi dvě míle daleko byl Cookův rybník, který Grant nazval „Corotův rybník“. V horkých letních večerech tam a Paul Hanson plavali. Grant jako podvod vytvořil plísně a vrhl nějaké obří stopy, vtlačil je do písku a vytvořil stopy vedoucí k rybníku. Potom vstoupil a přišel s hlavou zakrytou rozpadajícími se listy a kapajícím bahnem. Paul vyfotil toto hrozné stvoření. Grant udělal více z obří stopy v betonu a použil je jako odrazový můstek z našeho domu na rustikální most, který postavil přes malý potok v našem dvorku. (Nan Wood Graham (s Johnem Zugem a Julií Jensen McDonald, Můj bratr Grant Wood, Státní historická společnost v Iowě, 1993, strany 25-26.)
Věřím, že svah ve tvaru nohy v Krajina je narážka na tento podvod - nebo, pokud si přejete, jeho rozšíření do nového a poněkud odlišného uměleckého vyjádření. Jinými slovy, obrovská noha viditelná na svahu vyvolává fantazii, že „Bigfoot“ je volný. Podle mého názoru byl s tímto tématem dostatečně vzat, aby provedl dílo alespoň do fáze pod malování plátna; ale pak mu došla energie nebo nadšení, když musel čelit úkolu zdokonalit dokončení svého stvoření - možná proto, že představa byla příliš nepatrná a příliš rozmarná, aby ospravedlnila plně vyleštěný obraz. Místo toho zavěsil neúplný obraz ve svém ateliéru a čekal na další inspiraci pro dokončení malby - okamžik, který nikdy nepřijel.
Domnívám se tedy, že záhadný obraz je podle Granta Wooda částečně kvůli jeho původu, částečně proto, že jeho materiály jsou v souladu s Grantem Woodem a částečně proto, že jeho složení souvisí s jeho známými díly. Nejpřesvědčivějším faktorem je však to, že zvláštní humor skladby zapadá do toho, co víme o osobnosti Granta Wooda - a ne s jiným umělcem.
Jednoho dne možná dojde k vědeckému konsensu. Ale jako dnes, porota je venku. Mám pravdu, že Grant Wood udělal tento obrázek? Už jste byli přesvědčeni?
