Trvalý obraz amerického západu je jedním z nekonečných plání a neobsazených výhledů. Na fotografii z roku 1904 Edwarda Curtisa, monumentální útesy Canyon de Chelly v severní Arizoně, trpaslíci jezdící na Navajo.
Související obsah
- Zbývající fotografie jižní strany plavby odsouzené k zániku
- Velká kola Williama Egglestona
- Za scénami v Monument Valley
- Family of Human's Special Delivery
Na této stránce je pak fotografie z roku 1979: osamělá žena sedí na větvi stromu v opuštěné čtvrti Monument Valley, nedaleko hranic Arizony a Utahu. Ona - ne krajina - je předmětem. Kdo je ona? Proč vypadá jako svěží jako kaktusová květina? A co tato fotografie dělá na stejné výstavě jako Curtisův obraz z roku 1904?
Výstava „Do západu slunce: Fotografie amerického západu“ je vystavena 29. března v Muzeu moderního umění v New Yorku (do 8. června). Téměř jakýkoli průzkum fotografie a amerického západu by zahrnoval práci z expedic Curtis provedených v letech 1900 až 1930 za účelem dokumentování života domorodých Američanů. Tento obrázek, Cindy Sherman, je trochu překvapení. Sherman, narozený v roce 1954, je nejlépe známý pro oblékání do charakteru a fotografování sama. (To je její pózování jako to, co nazývá „dívka Monument Valley“.) Co mají Shermanovy autoportréty společného s mytologiemi Západu?
Tento snímek je jedním ze série toho, co nazývá „filmové statky“, natočené v letech 1977 až 1980. V každém se fotografovala černobíle, oblečená jako generická postava inspirovaná filmy 40. a 50. a 60. let 20. století. Scény byly příběhy „bez účasti dalších lidí, jen je navrhovaly mimo rámec“, napsala v předmluvě ke své knize Kompletní film bez názvu . Vyhýbala se vkládání titulů na obrázky, aby byla zachována jejich dvojznačnost. (Tohle je film Untitled Film Still # 43. ) Chtěla, aby si diváci mohli vymyslet své vlastní příběhy, aby vyhovovaly scéně, možná se do nich dokonce vloží. Ženy na těchto fotografiích napsala, „jsou na cestě kamkoli je akce (nebo do jejich osudu) ... nebo právě přišly z konfrontace (nebo pokusu)“.
Sherman udělal tuto fotografii na dovolené s rodiči. Naložila kameru, stativ a kufr plný paruk, make-upu a kostýmů do kombi, a když viděla zajímavé místo, požádala své rodiče, aby se zastavili, zatímco připravila scénu pro střelbu. Říká, že se zajímala o hraní se stereotypy a vizuálními klišé.
Sherman řekla, že „nechtěla soutěžit s krajinou“ na obrázcích, které vytvořila v Arizoně, ale tato ukazuje její schopnost tak učinit. Její ústřednost v popředí pomáhá, ale stejně tak i její pózování, s holýma nohama na stromové končetině odrážejícím tvar útesu za ní. Obrázek jemně naznačuje vztah mezi ženami a přírodou, který v obecné západní krajině chybí.
Ačkoli nejslavnější westernové filmu režiséra Johna Forda, včetně Stagecoach a The Searchers, byly natočeny v Monument Valley, Shermanova fotografie odolává jakémukoli odkazu na kovboje nebo Indy. Místo toho nabízí alternativní mytologii, kdy žena vysídlí Curtisovy jezdce nebo "muže bez jména" Clint Eastwood. (Její další arizonské filmové fotografie obsahují další druhy žen, jako by naznačovaly, že možnosti hranic zahrnují sebeobjevení.)
„Náš obraz Západu byl vždy konstruován, “ říká Eva Respini, pomocná kurátorka fotografie na MoMA, která uspořádala „Do západu slunce“. „Curtisův kaňon de Chelly je vymýšlení, stejně jako Shermanovo.“ A stejně jako Sherman používá k přeměně kostýmu, Curtis někdy nechal své indiánské předměty změnit na tradiční šaty. „Může tu vypadat jako toužebná, osamělá venkovská dívka, “ říká Respini ze Shermana, „ale ona hraje opravdu západní typ.“
Sherman přestal fotografovat své filmové fotografie kolem roku 1980. „Věděl jsem, že je konec, když jsem se začal opakovat, “ napsala. Desítky let strávila zkoumáním rolí prostřednictvím barevných autoportrétů.
Američanům možná dojdou hranice, ale nevzdali jsme se toho. Joan Didion psala, kde jsem byl z té Kalifornie, kde její rodina žila po generace, zůstává „únavným hádankou ... staráme se o to, opravujeme a revidujeme to, pokusíme se nepodařit definovat náš vztah k němu a jeho vztah k ostatním. země." Totéž platí pro širší Západ. Každá revize má však potenciál ukázat nám něco nového. Cindy Sherman předefinovala údolí a dívku.
Victoria Olsen je autorem knihy Z života: Julia Margaret Cameronová a viktoriánská fotografie .
Fotografie Edwarda Curtisa domorodých Američanů (Navajo v Canyon de Chelly, 1904) někdy romantizovaly své subjekty, z pohledu moderních kritiků. (Edward Curtis / Kongresová knihovna) 
Sherman řekla, že „nechtěla konkurovat krajině“, ale uvolnila prostor pro novou západní ženu. (Muzeum moderního umění, New York, © 2009 Cindy Sherman)
