Když jsem minulý čtvrtek ráno zavolal Bryanovi Nashi Gillovi, byl na cestě zpět z hajna. New Hartford, Connecticut-založený umělec používá termín ne v jeho tradičním smyslu, ale místo toho popisovat dobré místo pro nalezení shledaných stromů.
"V Connecticutu mám spoustu pastevců, " říká Gill. "Zejména s těmito velkými bouřkami, které jsme nedávno zažili." Právě teď, ve státě, energetické společnosti řezají stromy zpět osm stop od jakékoli elektrické vedení. Všude je dřevo. “
Gill sbírá mrtvé a poškozené končetiny z různých domorodých stromů - jasan, dub, akát, smrk, vrba, borovice a javor. "Když jdu na ty hajzly, hledám zvláštnosti, " vysvětluje a vysvětluje, že stromy s funky růstovými vzory vytvářejí nejpřitažlivější výtisky.
Téměř deset let tahá Gill dřevo zpět do svého studia. Vyřezává blok z každé větve a pískuje jeden konec, dokud není hladký. Gill chars, které končí, tak, že měkký jarní růst spálí, takže za stromem zřetelné kroužky tvrdý, letní růst. Těsní dřevo a zakrývá ho inkoustem. Potom na průřez položí tenký list japonského rýžového papíru, otře si ho rukou a odlupuje papír zpět, aby odhalil reliéfní tisk růstových prstenů stromu.
Gill si vzpomíná na první výtisk, který vyrobil z jasanu v roce 2004. „Když jsem ten výtisk vytáhl, ten převod ze dřeva na inkoust na papír, “ říká, „nemohl jsem uvěřit tomu, jak nádherné to bylo.“ O roky později, umělec stále dělí otevřené větve stromů, aby viděl, jaké krásné vzory drží uvnitř.
V roce 2012 Gill vydala sbírku jeho grafů Woodcut - pojmenovanou v časopisu New York Times jako jednu z nejlepších knih roku. Jeho průřezy stromů se soustřednými kruhy hypnotizují. Spisovatel přírody Verlyn Klinkenborg, v popředí knihy, píše: „V každém gillském tisku přírodní stromové tváře - povrch broušený a obilí zvednuté - můžete vidět tendenci k abstrakci, objevující se čistý vzor. V jejich téměř přirozeném, černobílém stavu si můžete tyto tisky přečíst jako Rorschachovy skvrny nebo jako topografické reliéfy velmi strmého terénu. “
Umělec se pokusil nakreslit růstové prsteny stromů. "Nemůžete to udělat lépe než příroda, " říká.
Gill vyrostla na stejné farmě v severozápadním Connecticutu, kde nyní žije a pracuje. Venku, říká, vždy bylo jeho hřiště. "Můj bratr a já jsme postavili pevnosti a nakloněné vesnice a změnili toky, abychom vytvořili vodopády a domovy pro langusty, které jsme chytili, " píše Gill v knize. Po ukončení střední školy studoval výtvarný duch výtvarné umění na Tulane University v New Orleans. Poté pokračoval v získávání magisterského titulu na Kalifornské vysoké škole umění a řemesel (nyní California College of the Arts) v Oaklandu. "Na postgraduální škole jsem dospěl k závěru, že umění je (nebo by mělo být) zážitkem, který vás přiblíží k pochopení sebe sama ve vztahu k vašemu okolí, " píše.
V roce 1998 Gill postavil studio sousedící s jeho domem. Zpočátku experimentoval tím, že vytvářel otisky koncových zrn dříví, které používal - čtyři po čtyřech, dva po čtyřech a osm po osmi. Ale brzy se obrátil na dřevo ve svém přirozenějším stavu, zaujalo ho vlnité okraje plátek, které viděl ze kmenů stromů.
"Jsem trochu jako vědec nebo dendrolog, dívám se dovnitř stromu, který nikdo neviděl, " říká Gill. Jeho oko je přitahováno k nepravidelnostem, jako jsou díry, které se nudí hmyzem, kůra, která se vstřebává do jádra stromu a podivné výrůstky, nazývané burl, tvořené viry. "Je to proces objevování, " říká.
V dřívějších dnech, stejně jako Gill, studoval růstové prsteny v mrkvi, kterou vytrhl a nakrájel na zahradu svých rodičů na pozemek. "Jsem jen fascinován tím, jak věci rostou, " říká. "Je to jako být znovu dítě."
Gill vytvořila výtisky kmenů stromů o průměru od palce do pěti stop v průměru. Podle umělce je vlastně snazší určit věk stromu z jeho grafů než ze snahy spočítat jednotlivé růstové linie na samotném dřevu.
"Některé z nejjednodušších věcí jsou ty nejsložitější, " říká Gill. "Líbí se mi ten binární." Je to velmi jednoduché, ale trvalo mi 30 let, než jsem se sem dostal. “
Od 19. do 14. dubna 2013 bude na výstavě „Woodcut“ vystaveno více než 30 originálních výtisků od Gill.
