Palais des Festivals je zcela proměněn. Žádné piliny, žádné rozbité sklo a především žádná viditelná překližka. Festival vychází jako motýl ze včerejšího nepořádku, nebo spíše jako můra. Teď to není budova, ale vzdušná živá bytost, odpalovající sušící křídla kolem velmi drsného plamene.
Celá tato věc je jako samotný film postavený na nejběžnějších filmových tématech: láska versus peníze. Kromě toho, že ve filmech je láska obvykle reprezentována mladým idealistickým šampionem a peníze chamtivostí cynického věku, zatímco na filmovém festivalu v Cannes dochází ke konfliktu mezi těmito dvěma pohony v srdcích každého z nás, který má film na prodej.
Je to tak pro Suzanne a pro mě dnes, protože náš film „Zachraňování luny“ se objevuje v obrovském úlu za filmem Marché du Film, kde se stovky lidí pokoušejí rozrušit asi čtyři tisíce filmů.
Náš film, stejně jako mnoho jiných, je prací lásky. Udělali jsme to, aby jsme uctili život malé divoké kosatky, o které jsme věděli a starali se o ni jako přítele, a základní témata o povaze přátelství a jeho vytrvalosti v čase a mezi druhy jsou pro nás tak důležitá, že vytvoření vozidla pro nosit je absorbuje nás roky.
Přesto zde v sálech Marché lemovaných plakátem hovoříme o zálohách, křížové kolateralizaci, hlubokých kapesách investorů a potenciální návratnosti. Pokud jsme upřímní, víme, že na tomto filmu musíme vydělat peníze; musíme splatit své dluhy a dostatek času na dýchání a přemýšlet o tom, co jsme se z této zkušenosti naučili a jak natočit další film. Přesto se tato potřeba jeví jako drsná ve srovnání s idealismem, který nás vedl k tomu, abychom film natočili, že se zdá být nehodný samotného filmu a téměř zradou života, na kterém se snažíme ctít.
U některých lidí je tento idealistický závazek příčinou nebo příběhem nebo je prostě vášní pro náročné a velkolepé filmové umění. Ale spodní linie je mezi námi velmi podobná. Jeden aktivista, se kterým jsem včera hovořil, řekl, že vše, co opravdu chce dělat se svým filmem, bylo vloženo na internet, kde to viděli všichni, ale pokud ano, finančně by zničil sebe a většinu svých přátel.
Toto napětí v nás mezi tím, co se cítí jako láska a co se cítí jako chamtivost, nám v našich životech při navigaci na tomto místě dává jiný druh bzučení, jako je drát s vysokým napětím, a možná má mnoho společného s tím, jak jsou dny plné. s výškami a minimy.
V tento první festivalový den je život pro nás oslnivě jasný, pak tmavý. Ne tak docela hrůza, ale určitě melodrama.
První věc ráno se nám podařilo dostat do tiskové projekce úvodního filmu festivalu, dalšího mistrovského díla animace a vyprávění od Disneyho Pixara, „Nahoru“.
Jak uspokojivý, příjemný film, s překvapivým hrdinou starého chlapa, jehož předchozí život a ztráta jsou popsány v krásné rané sekci bez dialogu, řekl, jak říká Variety v denníku, který vydává na festival, „způsobem hodným i těch nejbásnějších režisérů němých filmů. “
Film je sladký a povznášející a všimli jsme si, že jedna mladá žena před divadlem stále nosí své 3D brýle na chodbě, jako by se zdráhala vzdát se kouzla. Pak ale přistoupíme přímo k okamžiku tvrdé pravdy.
"Saving Luna" se chystá dostat první z toho, co bude nakonec dvě představení v průběhu festivalu, v malém divadle za mnoha stánky prodejců. To je náš velký moment. To je jeden z hlavních důvodů, proč jsme do Cannes přišli promítat film mezinárodním distributorům.
Divadlo má asi 60 míst. Doufáme, že pro deset nebo patnáct distributorů, ale náš film, stejně jako většina, se ukazuje nejlépe před skutečným publikem mnohem více, protože je to zábavné a potřebuje smích. Takže jdeme ven, abychom se prolínali s davy před Palais, v bizarním cvičení nacpávání publika a pokusili jsme se rozdat vstupenky.
Je to strašné. Projíždíme davem a nasloucháme mluvené angličtině, protože ve filmu nemáme žádné titulky. Cítíme se jako podvodníci nebo pronásledovatelé a když mluvíme s jedním mužem a ženou, myslí si, že se snažíme skalpovat lístky. "Ne, ne! Jsou zdarma, jsou zdarma!" Odvádí nás, stále podezřelé. Zdá se, že se zajímá mladá Italka, ale její okouzlující otec nechce sedět 90 minut, kterým nerozumí. Nakonec jsme to vzdali, sedli na zdi a jen sledovali davy, poraženi. Možná, že v sobě dokážeme přijmout nějakou drzost, ale to je prostě příliš mnoho.
Jdeme dovnitř. "Záchrana Luna" se chystá. Ale není zde 15 distributorů, kteří by to viděli. Není jich deset. Existují dva. Malé divadlo je téměř prázdné. Ach ne!
Sedíme si skrz film. Přibližně sedm dalších lidí přichází a odchází. Byli jsme upozorněni, že projekce jsou často téměř prázdné, a náš agent řekl, že většina jeho kontaktů bude sledovat film na DVD. Ale toto? No tak! Sláva nad námi. Dívám se na film s rozzářenýma očima, vidím nové problémy ve struktuře, střihu, slovech.
Ale pak se něco stane. Když film skončí, jeden ze dvou lidí, kteří odešli v divadle, se na nás jednoduše usmívá a odchází. Ale ostatní zůstanou. Zůstává na svém křesle, jak se úvěry valí a jak obrazovka ztmavne. Když se rozsvítí světla, stále tam sedí. Chodím dolů, abych si s ním promluvil, a on vzhlédne, v očích slzy. A dává nám dárek.
„Byl to jeden z nejlepších dokumentů, jaké jsem kdy viděl, “ říká.
Ach! Jak se stále cítím bezmocný? To je to, o čem filmování je, budování tohoto spojení mezi jedním životem a druhým napříč prostorem mezi obrazovkou a publikem. Po celou dobu v Cannes vím, že naše srdce bude taháno tímto způsobem a to láskou a penězi, ale když se něco takového stane, víte, kde leží vaše věrnost. Peníze jsou jen papír, který vás dostane do hardwaru, ale pohybovat jedním cizím člověkem, aby se staral o malou velrybu, která pro nás tolik znamenala, je jako zvedat oblohu.
