V povídce Edgara Allana Poea „Landorova chata“ maluje autor idealizovaný obrázek své vlastní newyorské chalupy. Popisuje budovu pečlivě - někteří by dokonce mohli říct, že jsou nesnesitelní - podrobnosti, ale Poe také věnuje krátký odstavec vybavení chaty:
Související obsah
- Kdo byl Poe Toaster? Stále nemáme představu
- Když se Edgar Allan Poe musel utéct, šel do Bronxu
"Na podlaze byl zarostlý koberec, vynikající textury - bílý terén, spatřený malými kruhovými zelenými postavami." U oken byly závěsy zasněženého bílého mušketu jaconetu: byly snesitelně plné a rozhodně, možná spíše formálně, visely na ostrých rovnoběžkách na podlahu - jen na podlahu. Stěny byly opláštěny francouzským papírem s velkou chutí - stříbrnou zemí a slabým zeleným provazem tekoucím cik-cak. Jeho rozlehlost byla uvolněna pouze třemi Julienovými nádhernými litografiemi ... Jedním z těchto kreseb byla scéna orientálního luxusu, nebo spíše smyslnost; další byl 'karnevalový kousek', který byl nadarmo srovnatelný; třetí byla řecká ženská hlava - tvář tak božsky krásná, a přesto výrazu tak provokativně neurčitého, nikdy předtím nezatkla mou pozornost. “
Tento popis se přesně neshoduje s spartánským nábytkem, který v současné době zaplňuje Poeovu chatu, ani není pravděpodobné, že by odpovídal jeho výzdobě během Poeovy rezidence. Shoduje se však přesně s Poeovým osobním vkusem a jeho velmi silnými názory na design interiéru, které popsal ve své autoritativní, vtipné a sebevědomě psané kritice designu „Filozofie nábytku“, původně publikované v květnu 1840 časopisu Burton's Gentlemen's Magazine.
Podle Poeho pohledu je interiér anglického bytu vrcholem dobrého vkusu. Všechno ostatní je těžko tolerovatelné. S velkým vtipem Poe decries estetické chutě Číňanů, Rusů, Španělů, Francouzů, Italů, kteří „mají jen malý sentiment za kuličkami a barvami a Holanďany, kteří podle Poeho názoru“ mají jen vágní představu, že opona není zelí. “Ale žádná kultura nemá horší chuť než Američané. Poe věří, že protože neexistuje aristokracie, kterou by mohli napodobit nebo usilovat o to, vytvořili Američané „aristokracii dolarů“, což vedlo k projevu bohatství namísto projevu chuti.
Jako každý dobrý kritik Poe nejen odsoudí, ale nabízí řešení. Popisuje svou ideální místnost, místo, kde každý kus nábytku, každý obraz a každá látka společně vytvářejí harmonický prostor. A to všechno začíná kobercem. Výběr koberců má zásadní význam. Je to duše místnosti, její barva, tloušťka a design ovlivňují všechno ostatní - „Soudce podle obecného práva může být obyčejný muž, “ říká Poe, „dobrý soudce koberce musí být génius.“ Ale ideální pokoj je samozřejmě více než jen koberec. Musí být tvarován tak, aby poskytoval „nejlepší (běžné možnosti úpravy nábytku).“ Poe upřednostňuje „masivní“ okna od podlahy ke stropu, která se otevírají na verandu. Následuje mírně zkrácená verze Edgar Allan Poeové „Filozofie Nábytek":
Jejich tabule jsou z karmínově zabarveného skla zasazeného do růžových dřevěných rámů, mohutnější než obvykle. Jsou zahaleny do výklenku tlustou stříbrnou tkaninou přizpůsobenou tvaru okna a volně visící v malých objemech. Bez výklenku jsou závěsy z mimořádně bohatého karmínového hedvábí, lemované hlubokou sítí zlata a lemované stříbrnou tkání, což je materiál vnější slepoty. Nejsou žádné římsy; ale záhyby celé textilie (které jsou spíše ostré než masivní a mají vzdušný vzhled), vycházejí ze širokého entablatury bohatého zlaceného díla, které obklopuje místnost na křižovatce stropu a stěn. Závěs se hodí také otevřený nebo uzavřený silným lanem ze zlata, které ho volně obalí, a snadno se rozdělí na uzel; nejsou patrné žádné kolíky nebo jiná taková zařízení. Barvy záclon a jejich okraje - odstíny karmínové a zlaté - se objevují všude hojně a určují charakter místnosti. Koberec - saského materiálu - je docela půl centimetrový a je ze stejného karmínového podkladu ... Stěny jsou připraveny lesklým papírem stříbrně šedého odstínu, na kterém jsou spatřeny drobné arabeské přístroje slabšího odstínu převládajícího karmína .
Mnoho obrazů uvolňuje prostor papíru. Jsou to hlavně krajiny imaginativního obsazení - jako jsou pohádkové jeskyně Stanfieldu nebo jezero Dismal Swamp of Chapman. Existují však tři nebo čtyři ženské hlavy éterické krásy - portréty ve stylu Sully. Tón každého obrázku je teplý, ale tmavý. Neexistují žádné „brilantní efekty“. Repose mluví ve všech. Nikdo z nich nemá malou velikost. Drobné obrazy dávají tomuto skvrnitému vzhledu místnost, která je vadou tolika kvalitních uměleckých děl, které jsou překrývány. Rámy jsou široké, ale ne hluboké, a bohatě vyřezávané, aniž by byly dulled nebo filagreed. Mají celý lesk z leštěného zlata. Leží naplocho na stěnách a nevytahují se šňůry. Samotné designy jsou často považovány za lepší výhodu v této druhé poloze, ale celkový vzhled komory je poškozen. Jedno zrcadlo - a to není příliš velké - je však vidět. Svým tvarem je téměř kruhový - a je zavěšený, takže z něj nelze získat odraz osoby v žádném z obvyklých míst v místnosti.
Dvě velká nízká pohovka z růžového a karmínového hedvábí, zlatě kvetená, tvoří jediná sedadla, s výjimkou dvou lehkých konverzačních křesel, také z růžového dřeva. K dispozici je klavír (také růžové dřevo), bez krytu a otevřený. U jedné z pohovek je umístěna osmiúhelníková tabulka tvořená nejbohatším zlatem se závity. To je také bez krytu - závěsy záclon byly považovány za dostatečné. Čtyři velké a nádherné vázy Sevres, v nichž kvetou hojnost sladkých a živých květů, zaujímají mírně zaoblené úhly místnosti. Vysoký svícen, nesoucí malou starožitnou lampu s vysoce parfémovaným olejem, stojí poblíž hlavy mého spícího přítele. Některé lehké a půvabné závěsné police se zlatými okraji a karmínovými hedvábnými šňůry se zlatými střapci udržují dvě nebo tři sta nádherně vázaných knih. Kromě těchto věcí neexistuje žádný nábytek, s výjimkou lampy Argand, s prostým karmínově zabarveným odstínem broušeného skla, který závisí na vznešeném klenutém stropu jediným štíhlým zlatým řetězem a vrhá na všechny klidné, ale magické záře.
