Tom Wolfe, 88letý novinář a nejprodávanější autor známý svým pohlcujícím stylem, kontroverzním přístupem a charakteristickými bílými obleky, zemřel v pondělí v nemocnici v New Yorku.
Wolfe zanechává literární odkaz, který podrobně popisuje životy různorodého prostředí, od kubánských přistěhovalců přes elitu v New Yorku až po hippie. Jeho romanopisná fikce pomohla odhalit pluralitu a zvláštnosti americké kultury a uvést nový styl psaní, který nazval New žurnalistika.
Zde je pět věcí, které byste měli vědět o posledním autorovi:
Před zahájením své kariéry novináře chtěl hrát baseball Major League
Zatímco anglický titul Wolfe vydělaný z Washingtonu a Lee University v roce 1951 by mu z dlouhodobého hlediska pravděpodobně sloužil jako vysokoškolák, snil o tom, že se stane baseballovou hvězdou. Podle Matta Chittuma v The Roanoke Times byl Wolfe samo popsaným „bojujícím středním odlehčovačem“ natolik talentovaný, že si vysloužil zkoušku s New York Giants. Ale to bylo tak daleko, jak šel. Jako Deirdre v New York Times Carmody a William Grimes to vyjádřili: „Neudělal řez.“
„Myslím, že kdybych mohl být baseballovou hvězdou ve Washingtonu a Lee, pravděpodobně bych se už nikdy nedotkl psacího stroje, “ řekl Wolfe Chittumovi v roce 1999. „Možná bylo pro mou rodinu dobré, že věci fungovaly stejně jako oni . “
Jeho hlavní průlom přišel při reportování příběhu o vozech na zakázku v jižní Kalifornii
Zatímco vydělával na PhD z Yale University v amerických studiích, začal Wolfe jako novinář, který psal pro Massachusettsův Springfield Union . On pokračoval psát pro stint u Washington Post . Když si v roce 1962 najal na New York Herald Tribune, začal si v profese vyřezávat prostor pro sebe.
Během psaní na drsný nedělní příplatek New York Herald Tribune (který by se později stal časopisem v New Yorku ), se Wolfe zúčastnil show Hot Rod a Custom Car na nyní uzavřeném Coliseum na Manhattanu. Když Tim Grierson odpovídá za Rolling Stone, toto odpoledne ho nakonec inspirovalo, aby podal zprávu o širší kultuře hotrodů, která se zmocnila obou pobřeží. Wolfe byl obzvláště zasažen absurditou, kterou viděl v hotrodderech, se kterými se setkal, jako je Dale Alexander, umělecký umělec na zakázku, který zasvětil svůj život (a obětoval veškerou finanční jistotu) svému specializovanému řemeslu. "Hladověl, trpěl - celá věc -, aby mohl sedět v garáži a vytvořit tato auta, která by více než 99 procent Američanů považovala za směšné, vulgární a horší třídy za komentář téměř, " napsal Wolfe později nevěřícně o Alexandrovi.
Poté, co předložil nápad Esquire a vydal se až do Los Angeles, aby se dozvěděl více o kultuře, zažil však obrovský blok spisovatelů. "Nemohl jsem ani napsat příběh, " řekl o té zkušenosti. "Vrátil jsem se do New Yorku a jen jsem si sedl a dělal si starosti o tu věc."
S povzbuzením tehdejšího editora Esquire, Byrona Dobella, Wolfe konečně překonal jeho ochrnutí pouhým napsáním poznámek. Výsledný příběh vědomého proudu by se stal Wolfeovým puncovním stylem. K jeho překvapení Dobell a redakční pracovníci milovali živou, idiosynkratickou techniku. Jeho skladba by se stala titulárním dílem jeho první knihy esejí, Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby.
Wolfe si zaslouží popularizaci nyní běžných frází, včetně „Me Decade“ a „The Right Stuff“
Jak reportuje New York Times ' Dwight Garner, Wolfeho inovativní psaní zanechalo docela dopad na hovorový jazyk.
Titulní fráze jeho eseje z roku 1976 v New York Magazine například zachytila zeitgeist éry. S názvem „Me 'Decade and Third Great Awakening“ se v knize objevuje narcismus, který Wolfe pozoroval v době umění, politiky a populární kultury. Me dekáda rezonovala s ostatními kulturními komentátory té doby a rychle se chopila mezi kritici materialismu z 70. let.
„The Right Stuff“ byl titulem dalšího díla Wolfe, tentokrát knihy o pilotech z doby studené války z roku 1979, která zkoumá raketově poháněná vysokorychlostní letadla. Přestože se tato věta dříve objevila v románu W. Somerseta Maughama z roku 1927 Ashenden: Nebo, britského agenta, díky jeho vzhledu na obálce Wolfeovy velmi populární knihy se z ní stal široce používaný metonym pro potřeby a ambice potřebné pro úspěch.
Mezi nejznámější „vlkodlaky“, které se zavedly do americké lidové řeči, patří „tlačení obálky“ a „zašroubování pytle“, které se objevují v The Right Stuff.
Jeho podpis bílý oblek vycházel z jeho virginských kořenů
Během celé své kariéry byl Wolfe téměř nikdy neviděn ani fotografován bez ostrého, výstředního, třídílného bílého obleku. Jeho sartoriální rozhodnutí se rychle stalo jeho puncem - mnozí ho dokonce označovali jako „muž v bílém obleku“.
Wolfeova příbuznost s tímto pohledem dappera sahá až do jeho raných let jako novinář v New Yorku. Způsob, jakým to Wolfe řekl, podrobnosti Michaela Lewise Vanity Fairové, přišel do New Yorku spisovatel se svými dvěma sportovními bundami. Rychle si uvědomil, že potřebuje oblek, aby se vešel do městské kultury. V jeho rodném městě v Richmondu ve Virginii měl jeden v létě bílý oblek, a tak si vybral. K potěšení z peněžních prostředků Wolfe zjistil, že oblek byl dostatečně silný, aby ho udržoval v teple, i když počasí rostlo.
Později měl finanční prostředky na nákup mnoha obleků. Vždy se však držel těch bílých, které se proměnily v jeho podpisovou módu.
Wolfe psaní není bez jeho kritiků. Během jeho kariéry byl obviněn z propagujících rasistických, antisemitských a homofobních zobrazení
Jedním z nejvíce kritizovaných děl Wolfa je 1970 publikovaná v New York Magazine o sbírce Black Panthers, která se konala v ateliéru legendárního skladatele Leonarda Bernsteina. Wolfeho pronásledující satirické zobrazení události s názvem „Radical Chic“ kritizovalo Bernsteinovu vášeň pro občanská práva jako neobvyklý „rasový cestovní ruch“.
Ale mnozí proti jeho výsměchu afroamerické lidové řeči a jeho odkazům na plynové komory. Jeden člen Černých Panterů ho nechvalně nazval „špinavým, očividným, ležícím, rasistickým psem“. Bernsteinova dcera později označila Wolfa za „callow novináře“, který „[diskreditoval] levicové newyorské židovské liberály a současně je postavil proti černému aktivistickému hnutí ― a tím zbavuje obě skupiny jedinému deftaktu. “
Wolfeův bývalý redaktor Byron Dobell později řekl GQ Edovi Caesarovi, že s Wolfem vypadl sám nad novelou „Ambush At Fort Bragg“, jejíž první splátka byla publikována v Rolling Stone v roce 1996. Bonfire of the Vanities, „Ambush“ následuje dva novináře, kteří odhalují tajemství vraždy homosexuálního vojáka na vojenské základně v Severní Karolíně. Kritici novely uvedli, že Wolfe dostatečně neodsuzoval násilně homofobní motivaci vraha; pro svou část Dobell to nazval „antisemitský, jemně, anti-černý, jemně a anti-gay, ne tak jemně.“ Ačkoli Dobell řekl, že se oba později smířili, řekl Caesarovi, že viděl Wolfe jako „puritána v Kavalírové oblečení “.
Pokud jde o sebe, Wolfe pevně stál u svého psaní a řekl Guardianovi Edovi Vulliamymu v roce 2004, že „liberální elita nemá potuchy“.
"Byl jsem odsouzen, protože si lidé mysleli, že jsem ohrožoval všechny progresivní příčiny, " řekl o svém časopisu v New Yorku . "Ale můj impulz nebyl politický, byla to prostě absurdita té příležitosti."
Portrét Toma Wolfeho, fotografie Yousufa Karshe, bude vystaven v Smithsonianově národní galerii portrétů na počest pozdního autora do 3. června.
