Mnoho vysokoškolských profesorů mluví o šíři svých zájmů; překračování akademických hranic je v módě. Daniela Bleichmar, odborná asistentka na University of Southern California, však tímto způsobem myslela tak dlouho, jak si pamatuje. „V podstatě jsem na všechno zvědavá, “ říká. "Vždycky jsem si myslel, proč si musím vybrat?"
Související obsah
- Mladí inovátoři v umění a vědách
- Poslední slovo
Takže ne. 34-letá byla vyškolena jako historička vědy, přesto vyučuje na katedrách dějin umění a španělštině a portugalštině. Bleichmar, říká Anthony Grafton, její disertační poradce v Princetonu, „je skutečný mezioborový obchod“.
Zatímco většina historiků se soustředí na texty, Bleichmar zesiluje naše chápání španělské říše zkoumáním obrazů - tisíce ručně zbarvených ilustrací rostlin a květů, které byly pečlivě vykresleny během španělských výprav do nového světa.
Bleichmar říká, že pro neučené oko může být mnoho z těchto kreseb vypadat jako něco, co najdete v „zubařské koupelně“: jediný květ na bílém pozadí, s trochou větví a listů. Pro ni však nejsou ničím jiným než oknem do evropské vědecké komunity 16., 17. a 18. století. "Většina lidí by se na ně podívala a uviděla rostliny, " říká Bleichmar, která dokončuje svou první knihu na toto téma. "Vidím epistemologii - způsob, jak získat znalosti."
Historici jsou ochotni považovat obrázky za zdroje druhé třídy - prostředek k zdůraznění bodu vyvinutého analýzou rukopisu nebo, horší cestou, způsob, jak udělat papír. Ale pro Bleichmar jsou kresby a tisky klíčem k království. „Snažím se dělat obrazy stejně vážně jako text, “ říká.
Od nich Bleichmar spojil, jak přírodovědci a umělci pracující pro španělskou korunu zkoumali flóru v Americe a vzali to, co se naučili zpět do Evropy; jak jejich obrazy pomohly říši při hledání zásob kávy, čaje, skořice, pepře, muškátového oříšku a léčivých vzorků; jak jim jejich horlivá pozorování přinesla přízeň u vládců a jejich ministrů; jak jejich opomenutí - domorodých lidí, širší krajiny - odrážely postoje kolonizátorů k kolonizovaným.
Bleichmar tím vzal stránku z minulosti. Před rokem 1800 se naučení lidé obraceli na slova i obrázky k osvícení. S vývojem moderního univerzitního systému však tento širší přístup do značné míry nahradily specializované disciplíny. V důsledku toho většina vědců přehlédla přírodní historii, v níž Bleichmar strávil roky zakořenění - mnoho z nich v místnostech se vzácnými knihami po celé Evropě a Americe. Historici umění inklinovali považovat ilustrace v těchto tomes za méně než mistrovská díla a historici vědy často diskontovali svazky jako pouhé obrázkové knihy. Bleichmar „byl skutečně jedním z prvních nové generace, který viděl, že v tom všem byla obrovská díra“, říká Lynn Huntová, profesorka evropské historie na UCLA.
Bleichmar uznává, že to, co nabízí, není vždy to, co studenti očekávají. Na USC si vzpomíná, že se pro její renesanční uměleckou třídu objevila banda vysokoškoláků, kteří očekávali snímky největších hitů Michelangela. Místo toho jsem jim „ukazoval všechny ty divné věci“ - mapy a folia rostlin a chyb. "Mnoho z nich bylo rozhořčených."
Ale mnoho dalších shledává Bleichmarovy kurzy vzrušující. Rose Linke se přihlásila k jednomu o tom, jak se před staletími cestovalo luxusní zboží mezi Evropou a Asií. Podle Linke to téma bylo zpočátku nejasné, ale uvědomila si, že objekty a obrazy jsou „vytvářeny s určitým účelem“ a musí být posuzovány v kontextu času a místa. Na konci semestru Linke říká, že mohla nahlédnout za krásu porcelánu a vidět „sílu nizozemské východní Indie“.
Dcera psychoanalytiků Bleichmar se narodila v Argentině, vyrostla v Mexico City a vzdělávala se na Harvardu a Princetonu. V roce 2004 začala postgraduální stipendium na USC-Huntington Institute of Early Modern Studies Institute. Než její dvouletá stint skončila, rozhodl se ji USC držet a učinil tak s jmenováním do dějin umění. „Pomyslela jsem si:„ Bude to legrace. Proniknu do oddělení dějin umění, “říká.
Vlastně to nebylo těžké. Malcolm Baker, tehdejší vedoucí katedry, již přepracovával učební plán tak, aby byl „širší, než to, co bylo tradičně považováno za dějiny umění“. Bleichmar byl proto ideální. "Vidí věci, " říká Baker, "velmi odlišným způsobem."
Rick Wartzman řídí Drucker Institute na Claremont Graduate University a je členem New America Foundation.
