Plakáty inzerovaly opojný seznam hostů pro zbrojní show z roku 1913 v New Yorku, včetně Matisse, Brancusi, van Gogha a Cézanne. Bylo by to shromáždění, které se jednou za život stalo, kdyby to byla pravda a ne jen trochu ornery zábavy ze strany organizátorů (bohužel van Gogh zemřel v roce 1890 a Cézanne v roce 1906). I bez nich se přehlídce, která slaví 100. výročí od 17. do 15. března, podařilo vytvořit historii.
Jen málo vnitřních pohledů na revoluční zbrojní show z roku 1913 zůstává, ale Archiv amerického umění drží jednu z nejkomplexnějších sbírek souvisejících dokumentů, od dopisů organizátorů po kritickou reakci. (Se svolením Wikimedia) „Jít na přehlídku zbrojení je jako chodit na vedlejší výstavu, “ vysvětluje Mary Savig, specialista z Smithsonianova archivu amerického umění. Pořadatelem umělců Walta Kuhna, Waltera Pacha a Arthura B. Daviese je pořad, který představoval přibližně 1 250 uměleckých děl evropských i amerických umělců, považován za okamžik, kdy se moderní umění ve Spojených státech dostalo do centra pozornosti.
Dokážete spatřit ženu v Nude Descend a Sair Marcel Duchamp, 1912, č. 2? (S laskavým svolením umění Philadelphia Museum of Art) Zahrnuto bylo všechno od impresionismu po kubismus, někdy až po komický efekt. Kritici si nebyli zcela jisti, co dělat s radikální novou vizí umění na vidění, zejména pokud jde o tajemnou Nude Descending A Schodiště francouzského umělce Marcela Duchampa. Publikum i kritici byli posedlí tím, co považovali za optickou iluzi nebo jakýsi vizuální trik. Savig říká: „V novinách se formovala tato rétorika kolem myšlenky, že byste šli a vy byste hledali tuto ženu v obraze a byla tam? Lidé na to nemohli přijít. “Jeden kritik v Chicagu dokonce uspořádal velmi vážnou přednášku, která se snažila přesně ukázat, kde lze postavu ženy vymezit. (Více o Duchampovi a jeho malbě najdete v dokumentu Megan Gambino o hlubokém ponoru s materiály z Armory Show)
Newyorská tribuna to prohlásila za „pozoruhodnou aféru, navzdory některým neslušným absurditám“.
Ostatní reakce byly méně laskavé. Mezinárodní zpravodajská služba zveřejnila karikaturu Fredericka Oppera, jejímž cílem bylo vysvětlit umění z výstavy ve čtyřech panelech, včetně místnosti představující „díla„ odborníků na výživu “, „ dopingové “, „ topsy-turvisty “, „ zvenčí “a „toodle-doodle-ists“, které se policie nyní snaží najít “a tečkovaná čára, která ukazovala„ trasu, kterou si vybrali Old Masters poté, co viděli pokročilé umělecké exponáty “.
Kritici měli velkolepé časy, aby kubistická díla vystavili na výstavě zbrojnice. (Se svolením archivů amerického umění) "To bylo také na zásluze organizátorů show, " říká Savig, "protože opravdu chtěli, aby to bylo senzační. Opravdu doufali, že dostanou tyto titulky, které by lidi chytily, aby si pro sebe prohlédly, jaké nepředstavitelné umělecké dílo bylo na výstavě. “
Vlastní špendlíky a knoflíky show si vypůjčily z revolučních snímků, aby zprostředkovaly ducha čerstvosti. (Se svolením archivů amerického umění) Savig, který kurátorem výstavy „Nový duch: Americké umění ve zbrojní výstavě, 1913“, zahájil svou činnost v Muzeu umění Montclair 17. února 2013, uvádí, že tato přehlídka byla také osobní misí ze strany organizátoři. „Chtěl, aby se americké umění rovnalo nebo nakonec překonalo evropská díla v pořadu. Opravdu chtěl. . .to ukázat, jak avantgardní Evropa byla. Ale doufejme také, že Američané dokážou být také na této úrovni. “
Spolu se svou kolegyní Kelly Quinnovou, která vytvořila interaktivní online časovou osu pro plánování a provedení Armory Show, spoléhala Savig na rozsáhlé materiály Archivu amerických umění, aby získala příběhy v zákulisí. Například Kuhnovy dopisy zpět domů své manželce, Vere, podrobně popisují jeho čas strávený čistěním Evropy, aby se materiál mohl vzít zpět na show. Spisy umělců, kteří se dobrovolně přihlásili na přehlídku nad inspirativními uměleckými díly, nabízejí osobní svědectví o dopadu, který měla show na běh amerického umění. A drobné detaily jako dopis od rabína, který při účasti na show ztratil deštník, prozradí, říká Savig, široká přitažlivost show a publikum, které mohl exponát přilákat.
Jeden z příkladů vášně, kterou by mohla přehlídka povzbudit, pochází od umělce Manierre Dawsona, který zoufale chtěl některé umění koupit. "Jsou to opravdu milé kousky jeho otce, že si nemohou koupit Picasso, protože by bylo hrozné viset nad pláštěm a že by pro něj bylo lepší utrácet své peníze jinde, " říká Quinn. "Ušetřil však peníze a nakonec si koupil kresbu Duchampa." Sám druh konzolí a říká, že je téměř stejně velký a téměř stejně dobrý jako Nude Descending a Staircase . “
Přehlídka cestovala do Chicaga a Bostonu po New Yorku. Navzdory požadavkům Baltimore, Des Moines a Seattle, organizátoři dokončili pouze prohlídku tří měst, než se vrátili ke svému vlastnímu umění. To však stačilo k dosažení cíle, který si Kuhn a ostatní stanovili sami za sebe: revoluce v umění v Americe.
Paulers Cézanne's Bathers, 1877-1878 (Wikimedia Commons) 
George Bellows, jeden z mnoha amerických umělců, jejichž práce se objevila ve zbrojní show, byl známý svými realistickými obrazy, včetně jeho 1909 obou členů tohoto klubu. (Se svolením Wikimedia) 
Edouard Manet je 1865-1866 zobrazení býčí bitvy bylo zahrnuto v přehlídce. (Se svolením Wikimedia)
