Filmové festivaly měly dvě sezóny, zhruba na jaře a na podzim. Jaro viděl berlínský Berlinale a filmový festival v Cannes; pád byl vyhrazen pro benátské La Biennale di Venezia, nyní ve svém 68. roce a ten, který se propaguje jako nejstarší na světě. Od té doby, kdy Benátky začaly rozdávat ceny zpět v roce 1932, se filmové festivaly rozrostly na celoroční průmysl, kde se line-up věnuje všemu, od lékařských filmů až po tichou západní hvězdu Broncho Billy Andersonovou.
Cannes, proslulý svými stranami a hvězdami, ztratil v průběhu let nějaký vliv. Více distribučních obchodů je dosaženo na mezinárodním filmovém festivalu v Torontu, který letos promítal přibližně 300 filmů publiku distributorů, kritiků a filmových tvůrců. Kevin Lally, výkonný redaktor Film Journal International, mi dal přehled o svém čase v Torontu: „Za šest dní jsem viděl 23 filmů a jeden krátký program. Pro mě byly jedny z nejlepších méně ohlášené filmy v cizím jazyce, jako Terraferma a A Better Life (ne film Chris Weitz). Mám podezření, že letos to byla dobrá sestava, protože tam bylo hodně dobře přijatých filmů, na které jsem se nikdy nedostal. Tři stovky filmů se musí hodně probudit. “(Více o Kevinových dojmech si můžete přečíst na jeho blogu Screener.)
To je problém s většinou filmových festivalů v kostce: jak vidíte všechny tituly na displeji? Toronto udělilo ocenění kam jdeme teď?, Islandský prezident, Raid a monsieur Lazhar, z nichž jen málo se dostane do místního multiplexu. Benátky daly Faustovi Zlatého lva, volně založený na Goethově tragédii a čtvrté části tetrologie od ruského režiséra Aleksandera Sokurova. (Další tři filmy v jeho seriálu se týkaly Hitlera, Lenina a Hirohita.) Vsadím se, že další diváci chtěli vidět filmy jako Hanba a potomci v Torontu a Ides března a Damsels v Distress v Benátkách - všechny obdrží Americká divadelní vydání.
Díky omezenému počtu oceněných filmů může být pro festivaly obtížné najít a zachovat identitu. Plány mají tendenci se opírat o prostřední býk, přičemž ceny jsou udělovány filmům, které nejpřesněji potvrzují přesvědčení jejich diváků. Poklady se často skrývají za okouzlujícími tituly. Toronto měl nový film od velkého hongkongského režiséra Johnnie Toho a nejnovější od Hirokazu Kore-eda, japonského filmaře s darem pro zobrazování rodin a dětí. Benátky promítaly nové Wuthering Heights, stejně jako Carnage od Romana Polanského a Dangerous Method od Davida Cronenberga.
Filmový festival v New Yorku, který nyní slaví své 49. vydání, funguje pod jinou dynamikou. Festival, který se koná tento rok od 30. září do 16. října, nedává ceny a omezuje promítání na relativně malý počet celovečerních filmů. Proces úprav se stává klíčovým. V průběhu let se filmaři z Jean-Luc Godardu a Pedro Almódovar mimo jiné stali festivalem „oblíbenými“. Richard Peña, programový ředitel festivalu, si vybral několik zasloužilých režisérů a filmových trendů, které by New Yorkers jinak neviděli. Festival však potřebuje zákazníky, což pomáhá vysvětlit přítomnost takových komerčních titulů, jako jsou výše zmíněné krveprolití, nebezpečná metoda a potomci .
Opět platí, že to jsou okrajové tituly, které by mohly být pro zajímavé filmové nadšence nejzajímavější. Letošní ročník postranního panelu festivalu „Pohledy z Avantgardy“ nabízí 104 filmů od 80 umělců, včetně pozoruhodného experimentálního filmaře Ernie Gehra. Další postranní panel oslavuje sté výročí společnosti Nikkatsu Corporation, včetně pozoruhodného protiválečného filmu Barmská harfa . Sekce „Masterworks“ zahrnuje nové vydání monumentálního Ben-Hur a digitální restaurování posledního filmu Nicholasa Raye We Can't Go Again Again .
Z filmových festivalů v New Yorku, kterých jsem se zúčastnil, se žádný pohyboval víc než vydání z roku 2001, které se odehrálo v důsledku útoku Světového obchodního centra. Mezi filmy toho roku byl Wes Andersonův The Royal Tenenbaums . Pohled na jeho hvězdu Billa Murraye, který se mísil s přáteli a přáteli na chodnících před Alice Tully Hall v Lincoln Center před promítáním, mi ukázal, že se město zotaví.
