Slyšel jsem, že závodíte s motocykly - jak jste se do toho zapojil?
Podle motocyklových standardů jsem se dostal velmi pozdě. Když jsem měl děti kolem 3 a 4, měl jsem motocykl brzy, a na Long Islandu jsem měl havárii, a tak jsem se rozhodl, že bych se měl raději držet - pokud to mohu zaručit -, dokud mě děti nepotřebují finančně . Když můj syn - nejmladší - promoval na vysoké škole a první srpen přišel, šel jsem hned dolů k prodejci Ducati tady v San Franciscu a řekl jsem: „Dej mi toho.“ Rád jezdím rychle, takže jsem se dostal na závodiště. Moje žena se mě zeptala, jak dlouho si myslím, že to udělám, a nemám tušení. Myslím, že když se všichni mladí kluci nevyjdou na trať se mnou, protože se příliš bojí, umřu na infarkt, zastavím se. Zatím je vše dobré.
Kolik „objektů po ruce“ si myslíte, že jste pro nás napsali?
Opravdu nevím. bylo to docela hodně. Nevzpomínám si, co bylo první, ale tohle jsou všude - nikdy nevím, o co budu požádán, abych napsal. Mohou to být cokoli od zlaté desky od Village People - určitě jeden z nejpodivnějších - až po kus o letecké bundě Amelia Earhardtové. Snažím se navázat spojení s tím, proč něco dělám. Dobrým příkladem by bylo, když jsem psal o klarinetu Artie Shawové, a tak jsem si dobře pamatoval, že moje rodiče byli nadšeni Artiovou hudbou, když byli mladí a okouzlující, a já jsem se jen díval na malé dítě. A pak jsem měl extrémní štěstí, abych mohl mít s telefonem půl hodiny s Artiem Shawem.
[Vyčerpávající počet ukazuje, že Edwards od října 2003 napsal celkem 35 sloupců "Object at Hand". Prvním objektem byl kompas používaný Lewisem a Clarkem.]
Jaký byl váš oblíbený objekt?
Pravděpodobně moje nejoblíbenější, a to, co považuji za nejchytřejší Smithsonianskou akvizici, je nafouklá košile od „Seinfeld“. Jsem naprosto zběsilý fanoušek "Seinfeld" a pravděpodobně jsem každou epizodu viděl 20krát. A zůstanou legrační, na rozdíl od téměř všeho, co kdy bylo v televizi. Když jsem dělal nafouklou košili, šel jsem k zázraku internetu. Máte přístup téměř ke každému skriptu „Seinfeld“ a já jsem četl scénář nafouklé košile a bylo to naprosto veselé - bylo to zábavné číst to, jak to bylo vidět.
Byl tam také mikrofon NBC, o kterém jsem psal, který použil Sid Caesar. Někdy tyto věci není tak snadné oživit - mikrofon je nakonec jen mikrofon - ale nechal jsem zprávu s Melem Brooksem, který ho žádal, aby mi zavolal, protože jsem věděl, že pracoval s Caesarem. Jel jsem dolů po silnici 280 (v Kalifornii) a dělal asi 70 km / h a telefon zazvonil. Nevěděli byste, že mě zavolal Mel Brooks. A nemohl jsem najít východ. Musel jsem vystoupit, abych si mohl dělat poznámky! Byl tak voluble, jen chatoval pryč, a tady jsem se na to všechno snažil vzpomenout. Bylo to jako vidět velkého malíře, který pracuje s holí na pláži a přichází příliv. Ale na většinu jsem si vzpomněl a on mi dal velmi vtipné příběhy o mikrofonu. Byl to jeden z těch okamžiků, kdy jsem si uvědomil, že je skvělé napsat tento sloupec tím, že všechny tyto věci mají pohádkový příběh, pokud jej najdete.
Jaký byl nejnáročnější objekt?
Někdy je problém, že si myslíte, že každý zná příběh. Když je objekt méně tajemný, obávám se. Smithsonovští čtenáři toho hodně znají - jedná se o velmi znalý čtenář. Tam jsou čtenáři, kteří vědí více než kdokoli z nás. Příkladem toho je kus, na kterém teď pracuji na letecké bundě Amelia Earhardtové. Musím se rozhodnout, kolik toho příběhu Amelie Earhardtové bych měl vyprávět, aniž bych patronizoval čtenáře, kteří to už znají. Ale svým způsobem je nejtěžší, co dělám, vždy ten, který právě dělám. Někdy si myslím, že [editoři] si hrají se mnou. Bavím se, ale myslím, že sedí a říkají: „Nechme ho, ať to udělá - nikdy nenajde způsob, jak to udělat.“ Je to vždy výzva, ale zatím, tak dobře, doufám.
A co ten v červnovém vydání, letadlo Leslie Payne?
Nikdy jsem neslyšel o Leslie Payne, takže to pro mě bylo všechno nové. Kurátor byl velmi zajímavý, protože většina kurátorských Smithsonianů je. Muž, který nakonec zachoval tyto fantastické letouny, byl jedním z těch nesobeckých lidí. Vzal na sebe tohoto neznámého amerického lidového umělce - jehož rodina si právě myslela, že je trochu ořechový - a tyto věci vyvedl z zapomenutého zaplevelení za značné náklady, energii a práci. To je pro mě vždy skvělý příběh. Vždy je tu hrdina - člověk, který objevil nebo se pokusil něco zachránit, zachránit a do Smithsoniana.
V tomto čísle jste také psali o surfovacích fotografiích LeRoy Grannis.
Znal jsem práci LeRoy Grannis a mám tady přítele, kteří jsou surfaři. Moje dcera je surfař. Nikdy jsem se nedostal na surfování a myslím, že motocykly se postaraly o tento aspekt mého života. [Grannis] je blízko 90 a surfoval až do svých 85 let. Stále chodí každý den na pláž. To bylo působivé - takto sbírám kluky jako naváděcí světla.
