Příběhy stanovené do budoucna jsou často posuzovány podle času, zda se splní či ne. „Kde jsou naše létající auta?“ Stal se žalostným výkřikem zklamání, když přiletělo tisíciletí, což odráželo převládající náladu, že věda a technika nesplnily ty nejúžasnější přísliby vědecké fantastiky z počátku 20. století.
Související obsah
- Jak David Bowie pomohl sci-fi ve tvaru, jak ji známe
Úkolem sci-fi však není předpovídat budoucnost. Spíše uvažuje o možné budoucnosti. Spisovatelé mohou najít budoucnost přitažlivou právě proto, že to nelze vědět, černou skříňku, kde „lze říci, že se vůbec něco stane, aniž by se obávali rozporu od rodáka, “ říká renomovaná spisovatelka a básník Ursula K. Le Guin. "Budoucnost je bezpečná, sterilní laboratoř pro vyzkoušení nápadů, " říká Smithsonian, "prostředek přemýšlení o realitě, metoda."
Někteří autoři, kteří vstoupí do tohoto laboratorního experimentu s hodnověrnou budoucností - si představují, kam by nás mohly vést současné sociální trendy a nedávné průlomy ve vědě a technologii. William Gibson (který vytvořil pojem „kyberprostor“ a nikdy na něj nebude moci zapomenout) je dobře známý svými překvapujícími a vlivnými příběhy, publikovanými v 80. letech 20. století, zobrazujícími vize hyper-propojené globální společnosti, kde jsou hackeri s černým kloboukem, kybernetický a násilné reality show jsou součástí každodenního života. Pro ostatní autory slouží budoucnost především jako metafora. Oceněný román Le Guina z roku 1969, Levá ruka temnoty - odehrávající se ve vzdáleném světě osídleném geneticky modifikovanými hermafrodity - je myšlenkovým experimentem o tom, jak by se společnost lišila, kdyby byla bez pohlaví.
Protože sci-fi pokrývá spektrum od věrohodného po fantaskního, jeho vztah k vědě byl živný i sporný. Pro každého autora, který pečlivě zkoumá nejnovější vývoj ve fyzice nebo výpočetní technice, existují i další autoři, kteří vymýšlejí „nemožnou“ technologii, která bude sloužit jako plotrové zařízení (jako rychlejší než světelný komunikátor Le Guin, ansible) nebo umožňující sociální komentář, způsob, jakým HG Wells používá svůj stroj času, aby přivedl čtenáře do vzdálené budoucnosti, aby byl svědkem pohromného osudu lidské rasy.
Někdy se objevují zdánlivě podivné nápady - částečně díky schopnosti sci-fi vyvolat imaginární oheň čtenářům, kteří mají technické znalosti, které pomáhají realizovat jeho vize. Jules Verne navrhl myšlenku lehkých kosmických lodí ve svém románu z roku 1865, Od Země po Měsíc . Dnes technologové z celého světa aktivně pracují na solárních plachtách.
Jordin Kare, astrofyzik v technologické společnosti LaserMotive v Seattlu, který provedl důležitou praktickou a teoretickou práci na laserech, kosmických výtazích a pohonu lehkých plachet, vesele uznává vliv sci-fi, který měl na jeho život a kariéru. "Šel jsem do astrofyziky, protože jsem se zajímal o rozsáhlé funkce vesmíru, " říká, "ale šel jsem na MIT, protože hrdina románu Roberta Heinleina Have Spacesuit Will Will šel na MIT." Kare sám je velmi aktivní v science fiction fandom. "Někteří lidé, kteří dělají nejvíce explorativní myšlení ve vědě, mají vazbu na svět science-fiction."
Společnosti Microsoft, Google, Apple a další firmy sponzorovaly přednáškové série, ve kterých autoři science fiction přednášejí rozhovory se zaměstnanci a poté se soukromě setkávají s vývojáři a výzkumnými odděleními. Možná nic lepšího nepředstavuje úzkou vazbu mezi sci-fi a technologií dnes, než co se nazývá „fikce designu“ - imaginativní práce zadané technologickými společnostmi za účelem modelování nových myšlenek. Některé společnosti najímají autory, aby vytvářeli příběhy o potenciálně obchodovatelných produktech.
"Moc se mi líbí designová fikce nebo prototypová fikce, " říká romanopisec Cory Doctorow, mezi jejíž klienty patří Disney a Tesco. „O společnosti, která to dělá, není nic divného - pověřování příběhem o lidech, kteří používají technologii, aby rozhodli, zda tato technologie stojí za to pokračovat. Je to jako architekt vytvářející virtuální průnik budovy. “Doctorow, který pracoval v softwarovém průmyslu, viděl obě strany procesu vývoje. "Byl jsem v technických diskusích, ve kterých se argument obrátil na to, jaké by bylo použití produktu, a fikce může být způsob, jak se k této zkušenosti dostat."
***
Na počátku 20. století měla americká sci-fi tendenci představovat pozitivní obraz budoucnosti, v níž vědecký pokrok učinil svět lepším místem. V polovině století, po několika strašných válkách a objevu atomové bomby, se nálada sci-fi změnila. Příběhy ztmavly a věda už nebyla nutně hrdina.
Sklon k dystopickým futures byl v posledních desetiletích ještě výraznější, částečně kvůli víře, že většina společnosti dosud nezískala výhody technologického pokroku. Smithsonian hovořil s významným kritikem Johnem Cluteem, spoluredaktorem Encyklopedie sci-fi, který cituje prorocká slova Bertranda Russella z roku 1924: „„ Jsem nucen se obávat, že věda bude použita spíše na podporu moci dominantních skupin, než na aby byli muži šťastní. “ Skutečný strach dnes, „Clute pokračuje, “ je ten, že svět, ve kterém nyní žijeme, byl zamýšlen těmi, kdo z něj mají prospěch. ”
Kim Stanley Robinson - nejprodávanější autor trilogie Marsu, 2312 a Shaman - sdílí tento strach a vidí, jak se projevuje v popularitě románu Suzanne Collins The Hunger Games, ve kterém bohatá vládnoucí třída používá bezohledné gladiátorské hry k setí strach a bezmocnost mezi potenciálně vzpurnými a chudými občany. "Sci-fi představuje, jak si lidé v současnosti myslí o budoucnosti, " říká Robinson. "Proto 'velké nápady' převládaly ve třicátých, čtyřicátých a čtyřicátých letech. Lidé cítili, že budoucnost bude lepší, tak či onak. Teď to tak necítí. Bohatí lidé berou devět desetin všeho a nutí nás ostatní, abychom bojovali proti zbývající desetině, a pokud proti tomu protestujeme, je nám řečeno, že se hlásíme k třídní válce a jsme rozdrceni. Hrají si s námi pro zábavu a žijí v absurdním luxusu, zatímco hladujeme a bojujeme jeden proti druhému. To je to, co The Hunger Games ztělesňuje v vyprávění, a tak odpověď na něj byla obrovská, jak by měla být. “
William Gibson se naopak domnívá, že rozdělit sci-fi do dystopických a utopických táborů znamená vytvoření „zbytečné dichotomie“. Přestože jeho klíčový román z roku 1984, Neuromancer, zobrazuje odvážnou budoucnost poháněnou nedostatkem, neuvažuje o své práci pesimistický. "Chtěl jsem být jen naturalistický, " říká. "Předpokládal jsem, že v 80. letech jsem byl méně dystopický, protože jsem psal o světě, který se dostal z neporušené studené války." Mnoho inteligentních lidí to tehdy vlastně připadalo nerealistické. “
Rozdíl mezi dystopií a utopií se může zdát často záviset na tom, zda autor osobně má naději na lepší budoucnost. Robinson například soustavně přijímá velká, vážná, potenciálně dystopická témata, jako je jaderná válka, ekologická katastrofa a změna klimatu. Nepodceňuje však zoufalství a svá řešení zpracovává ve složitých, realistických a dobře prozkoumaných vědeckých detailech. Ze své vlastní práce říká: „Jistě, použijte slovo utopický.“
***
Neal Stephenson - autor Anathem, Reamde a asi tucet dalších rozsáhlých románů - měl dost dystopií. Vydal výzvu k akci pro autory, aby vytvořili více příběhů, které předpovídají optimistické a dosažitelné budoucnosti. Stephenson, který je také futuristickým a technologickým konzultantem, chce realistické „velké nápady“ s výslovným záměrem inspirovat mladé vědce a inženýry k tomu, aby nabídli hmatatelná řešení problémů, které dosud nevyhověla. "Lidé jako Kim Stanley Robinson, Greg a Jim Benford a další nosili pochodeň optimismu, " říká Stephenson. Souhlasí s tím, že kyberpunkový žánr propagovaný Gibsonem „udělal obrovskou službu pro sci-fi tím, že otevřel nové linie výzkumu“, ale dodává, že to také mělo nezamýšlené důsledky v populárních médiích. "Když dnes mluvíte s filmovými režiséry, zdá se, že mnoho z nich uvízlo v 30leté mysli, kde nic nemůže být chladnější než Blade Runner ." To je věc, ze které se opravdu musíme dostat. “
V roce 2012 Stephenson spolupracoval s Centrem pro vědu a představivost (CSI) na Arizonské státní univerzitě a vytvořil projekt Hieroglyph, webový projekt, který podle jeho slov poskytuje „prostor pro spolupráci spisovatelů, vědců, umělců a inženýrů“ o kreativních a ambiciózních vizích naší blízké budoucnosti. “Prvním plodem bude antologie, Hieroglyph: Příběhy a plány pro lepší budoucnost, která bude zveřejněna letos v září společností HarperCollins. Bude zahrnovat příběhy zavedených i novějších spisovatelů, kteří byli povzbuzováni, aby „vystoupili z pohodlí zóny“, jak uvádí Ed Finn, ředitel CSI. Totéž platí pro čtenáře. Finn vidí jádro publika pro Hieroglyph jako lidi, kteří nikdy nepřemýšleli o problémech, které tito autoři řeší. "Chci, aby se umístili do těchto budoucností, " říká.
Příběhy přebírají velké a obtížné problémy: Stephensonův příběh předpokládá výstavbu ocelové věže o výšce 15 kilometrů vysoké do stratosféry, která by snížila palivo potřebné k vypuštění kosmických vozidel; Madeline Ashby používá mechanismy hraní pro řízení imigrace do USA; a Cory Doctorow příběh navrhuje použití 3D tisku k vytváření struktur na Měsíci.
Základní výzvou tohoto přístupu je to, že ne všechny problémy se hodí k hmatatelným řešením - nemluvě o svižném tempu vyprávění. "Techno-optimisté přešli od myšlení, že levná jaderná energie by vyřešila všechny naše problémy, až k myšlence, že neomezený výpočetní výkon vyřeší všechny naše problémy, " říká Ted Chiang, který prozkoumal povahu inteligence v pracích, jako je Životní cyklus softwarových objektů. . "Beletrie o neuvěřitelně výkonných počítačích však lidi neinspiruje stejně jako fikce o rozsáhlém inženýrství, protože úspěchy v oblasti počítačů jsou abstraktnější a všednější."
V MIT Media Lab byli lektoři Sophia Brueckner a Dan Novy překvapeni, když zjistili, že mnoho přicházejících studentů nikdy nečetlo sci-fi. "Mohl bych hádat, protože to jsou nejlepší studenti z nejlepších škol, kterým bylo řečeno, že sci-fi je formou dětské literatury, nebo nestojí za to čas, " říká Novy. "Museli tolik soutěžit, aby se dostali tam, kde jsou." Možná prostě neměli čas číst, kromě požadovaných humanitních úkolů. “
Loni na podzim učili Brueckner a Novy kurz „Sci-fi k vědecké tvorbě“, jehož osnovy byly plné příběhů, románů, filmů, videí a dokonce her. Studenti byli pověřeni vytvářením funkčních prototypů inspirovaných jejich čtením a poté zvážením sociálního kontextu technologií, které vymýšleli. Pro projekt inspirovaný scénou v Gibsonově Neuromanceru studenti postavili zařízení, které používá elektrody a bezdrátové technologie, aby uživateli pomocí gesta ruky stimulovalo svaly v rukou vzdáleného druhého uživatele a vytvořilo stejné gesto. Mladí inženýři navrhli pro svůj prototyp aplikace v reálném světě, například fyzioterapeuti, kteří pomáhají obětem mrtvice obnovit využití jejich končetin. Ale Novy říká, že mezi třídami proběhla také hluboká diskuse o etických důsledcích jejich zařízení. V Gibsonově románu se tato technologie používá k sexuálnímu vykořisťování lidí a proměňuje je v dálkově ovládané „masové loutky“.
Brueckner lituje, že vědci, jejichž práce se zabývá vznikajícími technologiemi, nejsou s vědeckou fikcí obeznámeni. "S vývojem nových biotechnologií a genetického inženýrství vidíte autory jako Margaret Atwoodovou psát o dystopických světech zaměřených na tyto technologie, " říká. "Autoři prozkoumali tato přesná témata v neuvěřitelné hloubce po celá desetiletí a já cítím, že čtení jejich psaní může být stejně důležité jako čtení výzkumných prací."
Sci-fi, v nejlepším případě, vyvolává takové flexibilní myšlení, které nás nejen inspiruje, ale nutí nás zvážit nesčetné možné důsledky našich jednání. Samuel R. Delany, jeden z nejrozsáhlejších a nejvznešenějších spisovatelů v oboru, považuje to za protiopatření k budoucímu šoku, který se v průběhu let stane intenzivnějším. „Různost světových sci-fi nás přivádí k tomu, abychom prostřednictvím představivosti trénovali přemýšlení o skutečných změnách - někdy katastrofických, často matoucí -, které skutečný svět u nás rok co rok nese. Pomáhá nám vyhýbat se tomu, abychom byli tak hluboce zabití. “
