Můj příspěvek Sledování filmů v cloudu diskutoval o důsledcích streamování filmů do počítače. Zaměřilo se na konečný výsledek: jak se dívají filmy na vašem počítači v porovnání s jejich sledováním v divadle. Ale komentátor Paul Kakert poukázal na velmi dobrý bod. Odkud pocházejí nové filmy, zejména dokumenty? Ovlivní streamování samotný obsah filmů, nejen jejich zvuk a obraz? Dokážete najít užitečné tituly v cloudu, které nehrály v divadlech?
Kakert citoval svou neziskovou organizaci Storytellers International se sídlem v Iowě, která propaguje a distribuuje své tituly prostřednictvím DocumentaryTV.com. Dokumenty jsou chronicky podfinancované žánry a je téměř stejně obtížné je dostat do divadel, jako je jejich tvorba.
Od povodně Buvolího potoka Mimi Pickeringa: Akt člověka (Povodeň Buffalo Creek: Akt člověka) Několik distributorů dokumentárních filmů zřídilo online stránky, včetně Appalshopu, kde můžete streamovat znepokojující Buffalo Creek Flood Mimi Pickering : Act of Man ; Documentary Educational Resources (DER), který nabízí aljašské filmy Sarah Elder a Len Kamerling; Docurama Filmy, zahrnující umění, sociální záležitosti a etnické dokumenty; Kartemquin Films, organizace stojící za Hoop Dreams ; Filmy Zipporah Fredericka Wisemana; a mnoho dalších. Nezávislí distributoři jako Milestone, Criterion a Kino také nabízejí dokumentární tituly.
Na rozdíl od distributorů něco jako Kartemquin Films je to, že Kartemquin také pomáhá vytvářet tituly. Tradičně bylo velmi obtížné získat peníze na výrobu dokumentárních filmů. Robert Flaherty, o jehož filmech kritik John Grierson vytvořil samotné slovo „dokumentární film“, se během své kariéry snažil financovat své projekty. Nanook of the North, jeden z nejslavnějších titulů v žánru, byl částečně uhrazen francouzským kožešníkem Johnem Revillonem. Jakmile se Nanook stal hitem v pokladně, podepsal Flaherty s hollywoodským studiem Paramount.
Paramount byl ve dvacátých letech pozoruhodně dobrodružný, financoval Flahertyho a tvůrčí tým Meriana C. Coopera a Ernesta B. Schoedsacka, v té době vytvářel dokumenty jako Grass a Chang, ale brzy omráčil svět králem Kongem . Většina studií založila oporu v žánru, obvykle prostřednictvím novinových zpráv a krátkých předmětů. Zdaleka největším sponzorem dokumentárních filmů byla vláda na místní i federální úrovni. Stát Connecticut produkoval vzdělávací filmy o všem od hygieny po občanství, zatímco ve 30. letech se Washington, DC, stal útočištěm umělců jako Flaherty, Pare Lorentz a Virgil Thompson.
Pare Lorentzův pluh, který rozbil pláně (Pluh, který rozbil pláně) Vládní angažovanost ve filmové produkci nastartovala během druhé světové války, kdy špičkoví lídři filmového průmyslu se zapojili do propagandistických snah nebo spolupracovali. Po válce se dokumentaristé vrátili k hledání peněz. Flahertyho příběh Louisiana (1949) byl financován společností Standard Oil, zatímco Lovci Johna Marshalla (1957) obdrželi finanční prostředky od Peabody Museum v Harvardu a Smithsonian. Mnoho začínajících filmařů se obrátilo na Informační agenturu Spojených států nebo na USIA, vládní zámořské propagandistické rameno.
Documentarians stal se zběhlý na freelancing. David a Albert Maysles vyráběli televizní reklamy pro Citibank. DA Pennebaker pracoval na řadě Living Camera společnosti ABC. Wiseman podepsal smlouvu s WNET, veřejnou televizní stanicí v New Yorku.
Ve skutečnosti se veřejná televize stala hlavním dokumentárním dokumentem. NOVA, adaptovaná ze série BBC Horizon, získala nebo vytvořila řadu dokumentů od svého založení v roce 1974. American Masters, vytvořený v roce 1984, nabízí životopisy umělců, jako jsou Margaret Mitchell a Merle Haggard. Od roku 1988 promítá POV zhruba 300 nezávislých dokumentů, včetně prací Wisemana, Mayslese a Errol Morris.
V uplynulých desetiletích dominovaly na komerční frontě dokumentární filmy HBO, z velké části díky Sheile Nevins, která je zodpovědná za vývoj, výrobu a získávání dokumentárních filmů pro HBO a Cinemax. (Úplné zveřejnění: V 90. letech jsem pracoval v oddělení příběhů HBO.) Nevins uplatňuje pozoruhodný vliv, jak mi řekl ředitel Joe Berlinger loni na podzim.
"Sheila Nevinsová byla velkým fanouškem našeho prvního filmu bratra Keepera, " řekl Berlinger. "Poté, co to proběhlo pěkně, nám poslala malý článek, výstřižek, díky kterému se podobal stránce B20 časopisu New York Times, drátěného servisu AP vycházejícího z místního papíru." To byl základ pro Purgatory Ztracená, trilogie dokumentárních filmů Berlinger a spoluzakladatel Bruce Sinofsky o West Memphis Three.
HBO a PBS fungují jako hlavní ligy dokumentaristů, navrhují témata, financují výzkum, zajišťují publicitu a všechny důležité expozice. Ale co když jste ještě neudělali dokument? Jak získáváte finanční prostředky?
Ve svém blogu The Front Row se newyorský spisovatel a editor Richard Brody spojil s fascinujícím rozhovorem Stevena Spielberga, ve kterém režisér tvrdil, že právě teď je skvělý čas na natáčení filmů. Ředitel byl citován:
Neměli byste snít svůj film, měli byste to udělat! Pokud vás nikdo nenajme, použijte fotoaparát v telefonu a zveřejněte vše na YouTube. Mladý člověk má nyní více příležitostí k přímému řízení než za mých dnů. Rád bych dnes začal natáčet filmy.
Spielberg ve skutečnosti pracoval s ekvivalentem šedesátých let jako telefon s fotoaparátem, film Super 8, na kterém vytvořil řadu šortek a dokonce i funkci Firelight . Měl také předpřirozené pochopení filmové techniky a gramatiky a záhadný vhled do kultury své doby, dovedností, díky nimž se stal jedním z nejúspěšnějších režisérů naší doby. Problém s jeho argumentem na YouTube spočívá v tom, že zatímco film může vytvořit téměř kdokoli, ne každý má stejné schopnosti. A nalezení publika může být nesmírně obtížné.
Výchova a vedení mladých filmařů je jedním z cílů mnoha rozvojových programů Tribeca Film Institute. Dokumentární fond TFI poskytl granty 150 000 dolarů filmovým tvůrcům, jako je Daniel Gordon (jehož The Race zkoumá spornou soutěž na olympijských hrách v Soulu v roce 1988) a Penny Lane a Brian Frye, kteří pomocí prezidentových domácích filmů poskytují nový pohled na Náš Nixon .
Filmový festival Tribeca nabízí také následující programy. Dokumentární fond Gucci Tribeca pomáhá filmařům dokončovat celovečerní dokumenty s tématy sociální spravedlnosti. Tribeca All Access spojuje nové filmaře se zavedenými profesionály pro intenzivní workshopy a individuální setkání. TFI New Media Fund nabízí granty na projekty, které integrují film s jinými mediálními platformami. Jeden obzvláště zajímavý program TFI zahrnuje výuku digitálního vyprávění pro studenty přistěhovalců. V Los Angeles se zkušený filmařský tým spojuje s učiteli, komunitními aktivisty a rodiči, aby pomohl studentům psát své vlastní příběhy v 18týdenním programu. Program funguje šest let ve všech pěti městských částech New Yorku. V letošním roce se například škola Bronxu spojí se školou v Brazílii, aby natočila film.
Institut Sundance Institute nabízí také několik programů, včetně dokumentárního fondu Sundance Institute, který poskytuje až 2 miliony dolarů na granty mezi 35–50 dokumentárních projektů ročně; Příběhy změn: Sociální podnikání v centru pozornosti prostřednictvím dokumentu, partnerství ve výši 3 milionů dolarů mezi dokumentárním filmovým programem Sundance Institute a nadací Skoll; a Kreativní dokumentární laboratoře pouze pro pozvání.
Nechcete přizpůsobit svůj film tak, aby vyhovoval pravidlům a předpisům grantových organizací? Kickstarter vám umožňuje oslovit vrstevníky k financování. „Největší platforma pro financování kreativních projektů na světě“, Kickstarter v současné době uvádí 2715 dokumentárních projektů, včetně filmů o Davidovi Lynchovi, Simone Weil a krátkém incidentu v New Bagdádu nominovaném na Oscara.
Girl Walk // All Day je perfektním příkladem projektu Kickstarter. Díky 77minutovému tanečnímu videu synchronizovanému s albem 2010 All Day by Girl Talk (umělecký umělec Gregg Gillis) získal projekt téměř 25 000 dolarů od více než 500 dárců. Je těžké pochopit, jak by režisér, střihač a kameraman Jacob Krupnick získal finanční prostředky od tradičních dokumentárních organizací, ale jeho film byl již srovnáván s 3D tanečním filmem Pina od Variety . Vzhledem k problémům s právy je nepravděpodobné, že by film získal komerční verzi, ale můžete si jej prohlédnout online.
