Před několika lety pomohlo některé digitální hospodaření ve 21. století Karen Daly vyřešit jedno z tajemství 20. století za obrazem ze 17. století.
Z tohoto příběhu
Smithsonian Providence Research Initiative Pruská nadace kulturního dědictvíSouvisející obsah
- Proč je tak těžké najít původní majitele umění nacistického rabování
Daly, registrátor výstav a koordinátor výzkumu provenience ve Virginijském muzeu výtvarných umění v Richmondu, procházel datovými soubory, protože VMFA se připravovala na spuštění nové webové stránky, která by zahrnovala nový systém pro správu muzejních záznamů a databází .
Zkoumala dokumenty pro předměty v permanentní sbírce muzea a byla fascinována tím, co našla pro bitvu na mostě, kterou dokončil Claude Lorrain (narozený Claude Gelée) v roce 1655. Obraz zachycuje idylickou scénu pastýře, jeho rodiny a hejno na cestách, s vojáky bojujícími a padajícími z mostu poblíž a co vypadalo jako válečné lodě v pozadí přístavu.
VMFA koupil bitvu na mostě v roce 1960, když věděl něco o své minulosti: Papírování ukázalo, že obraz byl zabit nacisty během druhé světové války a poté se po válce vrátil do Francie. Názvy a místa v dokumentech vedly k tolika otázkám, jak odpovídali: Jak skončil obraz v nepřátelských rukou? Jak daleko to bylo, než šel domů? A před válkou, odkud to přišlo?
Teprve za posledních pět let se sdílené online zdroje zpřístupnily na pomoc vědcům v umění najít chybějící kousky skládačky provenience. Aby se usnadnilo společné sledování historie těchto děl v USA a Německu, vytvořila Smithsoniánská iniciativa pro výzkum provenience a pruská nadace kulturního dědictví německý / americký program pro výměnu výzkumu pro profesionály v muzeu (PREP). Kurátoři, historici, manažeři sbírek, právní experti a technologové se setkali loni v září v Berlíně na sérii diskusí a seminářů na místě v berlínských muzeích, archivech a galeriích. Letošní diskuse se konají ve výzkumném ústavu Getty v Los Angeles.
Karen Daly vyděsila podrobnosti o tom, kde se během druhé světové války konala bitva na mostě od Clauda Lorrain v roce 1655. (© Virginia Museum of Fine Arts) Daly se zúčastnil prvního únorového zasedání PREP v New Yorku a zúčastní se berlínského shromáždění. Od té doby, co na německé webové stránce našla vodítko k bitvě na mostě, dychtila se podělit o to, co se dozvěděla o minulosti malby. Toto vodítko - číslo - ji vedlo k muži v exkluzivních a temných kulturních kruzích nacistického Německa.
"Karl Haberstock se podílel na fotografování, " říká Daly. "Byl to Hitlerův umělecký prodejce." Haberstock byl zodpovědný za určení, která drancovaná díla by mohla prodat, aby pomohla financovat vládu. Jednalo se o přibližně 16 000 předmětů „degenerovaného umění“ odebraných z německých muzeí v letech 1933 až 1938, umění zabaveného v nově připojeném Rakousku a Polsku a umění od „aryanizovaných“ firem.
Od roku 1938 nacisté silně vyzbrojili židovské majetky a podnikatele, aby prodávali svá aktiva, včetně uměleckých děl a galerií, nežidům v rámci politiky „aryanizace“. Někteří židovští sběratelé prodali své majetky na financování svého útěku z Německa. Obchodníci s pochybnými skoky, jako Haberstock, vstoupili na umělecký trh, aby využili útěku rodin a nacistických spojenců, kteří zůstali.
Se sítí německých agentů a francouzských spolupracovníků Haberstock raboval umění z Francie, Holandska, Belgie, Švýcarska a Itálie. V červnu 1941 získal bitvu na mostě z galerie Wildenstein & Cie v Paříži. VMFA věděl, že obraz byl restituován do rodiny Wildensteinů někdy po válce, takže Daly doufal, že číslo, které viděla na německé webové stránce, by mohlo pomoci vyplnit na časové ose obrazu.
Na zadní straně malby Daly našel vodítko - číslo, které spojovalo kresbu s inventářem, který nacisté stále vytvářeli „Führermuseum“, Hitlerův památník árijské rasy. (© Virginia Museum of Fine Arts) "Toto je obraz, který je často v našich galeriích, takže jsem ho musel vzít mimo dohled", abych zjistil, jestli se číslo objevilo na zadní straně obrazu. Daly našla to, co hledala: Linz Label č. 2207. Toto číslo znamenalo, že „tento obraz byl součástí inventáře, kterou nacisté uchovávali v muzeu“ - „Linzova sbírka“ umění pro „Führermuseum, „Hitlerův památník árijské rasy.
Hitler, naplánovaný pro své rodné město v rakouském Linci, si představil kulturní čtvrť, která by Linzovi pomohla růst v kulturně konkurenční Vídeň. Führermuseum by sedělo v samém srdci okresu, plné uměleckých děl oslavujících takové „německé ctnosti“, jako je průmysl a sebeobětování.
Poté, co Haberstock přidal bitvu na mostě k rostoucí liniové kolekci, malířská stezka zchladila čtyři roky. Kam přesně to šlo?
Během posledních posledních válečných měsíců v Evropě pozval baron a nacistický obchodník s uměním Haberstocka, aby se ukryl před svým hradem v severní bavorské vesnici Aschbach. O několik měsíců později, na jaře 1945, spojenecké jednotky našli na zámku Haberstocka, dalšího kolegu a jejich příslušné umělecké sbírky. Haberstock byl vzat do vazby a práce, které s ním měl, byly zabaveny.
Mezitím nacisté skryli velkou část linské sbírky, včetně bitvy na mostě, v solném dole v Altaussee, v rakouských Alpách. Spojenecké „památky mužů“ (a ženy) přesunuly tisíce děl z dolu na sběrné místo v Mnichově a bitva na mostě byla v roce 1946 restituována do Francie.
Kurátoři, historici, manažeři sbírek, právní experti a technologové se sejdou ve dnech 24. až 29. září v Berlíně na sérii diskusí a seminářů na místě v berlínských muzeích, archivech a galeriích. (SPK, muzeum a město) „Máme dokumentaci, že ji spojenci získali zpět, než ji VMFA koupil, “ říká Daly, „ale šlo to někdy do Berlína? Je vzrušující potvrdit některá místa na mapě, pokud ano, kam víme, že to šlo. “(Protože Führermuseum nebylo nikdy postaveno, obraz pravděpodobně strávil v Linci jen málo času, pokud vůbec nějaký.)
Zkoumání provenience tohoto nebo jakéhokoli jiného obrazu by bylo nemožné bez spolupráce mezi odborníky v USA a Německu. To by mohlo znamenat sdílení prohledávatelných databází nebo aktualizace zákonů týkajících se dovozu a vývozu kulturních statků. Jindy odborníci na obou stranách Atlantiku doslova otevírají dveře a archivy hostujícím vědcům.
V Německu vzrostl v posledních deseti letech akademický a populární zájem o výzkum provenience v druhé světové válce, říká Petra Winter, vedoucí výzkumu provenience a ředitelka Ústředního archivu národních muzeí v Berlíně. Na rozdíl od Dalyho role na plný úvazek ve VMFA německá muzea nemohou vždy najít specialisty, kteří potřebují, aby dlouhodobě pracovali.
"V muzeích nemáme dostatek stálých zaměstnanců ani výzkumných pracovníků v oblasti provenience, takže najímáme zaměstnance na částečný úvazek", abychom mohli pracovat na krátkodobých projektech, říká Winter. "Máme historiky umění, kteří jsou trochu kočovníci a přecházejí z jednoho muzea do druhého." Pro muzea není pro ně tak dobré, aby se vědci pohybovali dál a brali si s nimi své znalosti. “
Dokonce i pro ty nejpropracovanější americká muzea bude stále obtížnější držet se institucionálních znalostí: Z ředitelů 150 muzeí umění v USA je více než třetina ve věku nad 60 let a blíží se k odchodu do důchodu. S cílem pomoci muzeím udržet konzistentní výzkum v oblasti nacistické éry v rámci personálních a administrativních změn se PREP zaměřuje na mentorování další generace muzejních profesionálů. PREP zkoumá nový software a vylepšené technologie - v současné době jsou vedoucí otevřenými daty propojená otevřená data - s cílem usnadnit sdílení zdrojů a výsledků provenience mezi výzkumníky, institucemi a veřejností. Skupina také plánuje zveřejnit online průvodce zdroji provenience Německa a Ameriky z druhé světové války z důvodu zvýšení rychlosti a přesnosti výzkumu.
Tyto plány posílí správu muzeí a pomohou při výchově veřejnosti, říká Jane Milosch, ředitelka Smithsonian Provention Research Initiative. „Předměty ve veřejných sbírkách jsou digitalizovány a dostupné pro výzkumné pracovníky. Na druhé straně předměty, které byly potenciálně vypleněny a v současnosti v soukromých sbírkách, nejsou vázány požadavky týkajícími se transparentnosti, které vyvinuli profesionální muzejní organizace. Tato díla často zmizí z pohledu veřejnosti a nejsou přístupná vědcům. “
"Přinášíme na světlo často fascinující příběhy, které odhaluje výzkum provenience, mohou výstavu těchto uměleckých děl vylepšit, " říká Andrea Hull, programová spolupracovnice pro Smithsonian Provention Research Initiative. Prohlížení katalogů muzeí a jiných dokumentů online a cestování do archivu, aby se osobně podíval na umění a papírování, umožňuje vědcům v Německu a USA navázat širší, rychlejší a levnější spojení.
On-line veřejné archivy mohou také vědci v oblasti provenience informovat o tom, kdy potřebují předat obušek a odstoupit od dokumentů, digitálních a jiných.
"Je tu tolik informací, které vás mohou dostat na divokou husí honičku nebo králičí díru, " říká Daly. „Jako přiřazení obrazu nebo objektu v průběhu času: Název se několikrát mění. Předloha se fyzicky mění, jako by byla malovaná nebo řezaná.
"Musíte vědět, kdy se stáhnout, a je tak klíčové zaznamenat tyto informace a sdílet je, aby někdo mohl přijít a vyzvednout v tom bodě, kde jsem byl." Tyto věci mohou chvíli trvat. “
V letech 2018 a 2019 se sejdou další dva kohorty PREP pro dvě pololetní setkání v USA a Německu. Partnerské organizace pořádající burzy zahrnují Metropolitní muzeum umění v New Yorku, Getty Research Institute v Los Angeles, Drážďanská státní muzea a Ústřední institut pro dějiny umění v Mnichově.
