V úterý jsem zamířil na týdenní skicování v Americkém muzeu umění a usoudil, že by mi to umožnilo oprášit si kresbu, něco, co jsem v posledních několika letech zanedbával.
Asi tucet shromáždilo v Luce Foundation Center, tříúrovňovém úložném a studijním zařízení s tisíci uměleckých děl zastrčeným v prostředí, které je součástí knihovny, galerie galerií.
Tento týdenní sezení zaměřilo na krajinu a začalo se choulit kolem několika stárnoucích skicářů od malířů počátku 20. století, které přinesla Liza Kirwinová, kurátorka Archivu amerického umění. (Podívejte se na některé skicáře online zde)
Jeden byl naplněn rychlými kresbami tužkou od Fairfielda Portera, který navrhoval nové anglické krajiny.
Náčrtky byly „velmi předběžné a spontánní, “ vysvětlil Kirwin. "Snažil se získat rychlou představu o tom, co vidí, a možná to zpracuje do úplného obrazu."
To je přesně to, co návštěvníci řekli, aby se vydali do náčrtu krajiny ve sbírce.
"Představte si, že používáte náčrtky k vytvoření hotového obrazu. Jaké informace byste potřebovali zdokumentovat?" zeptal se Bridget Callahan, asistent v Luce Center. "Zkuste zachytit celou skladbu."
(Thomas Chambers, Landscape) Znělo to dostatečně snadno, když jsem ji poslouchal, ale s pouhou starou tužkou č. 2, která praskla od spolupracovníka a původně ukradla z Omni Hotels, jsem si nebyla jistá, jak to udělám. Některé z půl tuctu pravidelníků obsahovaly dobře opotřebované skicáře a sady umělcových tužek.
Naštěstí byla skupina směsicí úrovní dovedností. Další první časovač přiznal, že za 24 let nepředložila náčrt. A po ruce byly tužky, pastely a papír.
Popadl jsem stoličku a vyhodil se před obraz Thomase Chamberse. Jeho nastavení vypadalo jako jezero v Japonsku, ale umělec ho vlastně namaloval podél řeky Hudson.
Zaměřil jsem se na detaily, snažil jsem se získat křivku tmavého kamenného oblouku a jeho opeřených keřů, lodí a hor. Zbytek světa sklouzl pryč, když jsem upadl do meditace.
Ale když jsem se kriticky podíval na svůj obrázek, moje snění bylo zničeno. Čím více jsem nakreslil tužkou Omni Hotels, tím více se proměnila v šedou hmotu, která pouze naznačovala barevný obraz. Zlověstné bouřkové mraky byly jen masem kuřecích škrábanců. Statky na kopci, hromada lepenkových krabic.
(Tom Lea, Jihozápad) 
(Tom Lea, Jihozápad) Přistoupil jsem k pouštní krajině od Tom Lea, zbarvené béžovou a purpurovou jihozápadní, ale znovu jsem skončil šedými horami a pískem. Pichlavý kaktus se proměnil v hromadu koblih klíčících jelení parohy.
Přepnul jsem na barevné tužky a zkusil v New Hampshire rybník, ale zjistil jsem, že mám menší kontrolu nad barvami. Můj strom se proměnil v obří hmyzovitý hmyz, který třásl pěstí u jezera. Na tom nezáleželo. Bavil jsem se.
(Abbott Handerson Thayer, Dublinský rybník) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublinský rybník) Když uplynulo 45 minut, skupina sdílela náčrtky a povzbuzení. Skicování se koná většinou úterý v Nadaci Luce Foundation v Americkém muzeu umění od 15:00 do 16:30. Tématem příštího týdne jsou části těla, které by měly být zajímavé.
(Snímky se svolením Smithsonian American Art Museum; Thomas Chambers, Landscape; Tom Lea, Southwest; Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond)
