I kdyby Mozartova generace nosila vepřové klobouky místo práškových paruk, klavírista Jason Moran pochybuje, že by se rozhodl pro kariéru klasické hudby přes jazz.
Ačkoli on považuje evropskou klasickou hudbu, kterou studoval od šesti let, za umělecky krásnou, nedotýká se ho emočně, jak to dělá jazz. Jazz, americká klasická hudba, má zvuk, ke kterému se může vztahovat, kulturní historii, se kterou se může ztotožnit, a vzory, které ho inspirovaly od dospívání vyrůstajícího v Houstonu.
"Pro mě se Thelonious Monk stal vrcholem hory, " říká.
Nyní jako umělecký poradce jazzu v Kennedyho centru múzických umění vítěz MacArthur Genius Award čerpá z těchto vzpomínek, díky nimž se jazz stává osobním i emocionálním poutem pro novou generaci.
Dělat hudbu tak, aby se dotýkala lidí, kde žijí, bylo ohniskem nedávného děje Kennedyho centra „Insider Event s Jasonem Moranem“, které nabídlo nahlédnutí do Moranových aspirací na jazzovou hudbu a programování vzdělávání v Kennedyho centru, role, která se dříve konala jeho mentor, pozdní jazzový pianista Billy Taylor.
"Billy by se zeptal, " nutíte lidi tančit? " Poslouchají vaši hudbu, Jasone? ““ Vzpomíná na Taylora, aby ho povzbudil, aby zůstal naladěn na potřeby a pocity svých posluchačů.
Pokud je hudba univerzálním jazykem, je Moran artikulátním, vícejazyčným a poskytuje ten správný zvuk pro tuto příležitost. Na historickém průlomu v nákupním středisku Národního muzea africko-americké historie a kultury v únoru 2012 vystupoval Moran jako jazzový umělec. Během diskuse v Kennedyho centru jeho slova a myšlenky bez námahy plynou mezi jeho odpověďmi na tazatele Willard Jenkins a klavírní hry Moran na hudební interpunkci bodů.
„Hudba je víc než jen poznámky. Jsou to emoce, “říká 37letý muž. Mladší publikum touží po emocionálním zapojení do učení. Lidé si pamatují hudbu, která se jich dotýká, je generačně relevantní a citově stimulující. Nabízí příklady.
Poté, co jeho babička zemřela, řekl, že hudebně vzdal hold duchu na rodinném shromáždění a hrál na Duke Ellingtonovu melodii Single Petal of Rose. Když mluvil umělec, místnost se naplnila zvukem krásné, strašidelné melodie, když Moranovy improvizace vyvolaly vzpomínky na jeho babičku.
"Věděl jsem, které poznámky, které jsem hrál, dělaly moje tety brečet, " vzpomíná Moran. Mluvil se svou rodinou a nechal hudbu mluvit slovy, která jeho hlas nemohl.
Během volební noci hostil ve Millennium Stage v Kennedyho centru párty. Revelers hovořil a sledoval návraty na velké obrazovce, zatímco se snažil žít, jazz naplněný vším od modré trávy, hudby s elektronickým mixem až po staré písně kampaně jako „You Ain't Seen Nic Yet nebo Crazy, což byla tematická píseň Rossa Perota, “ Moran říká, hraje na melodie.
Cílem bylo vytvořit nezapomenutelný zážitek, díky kterému se z jazzu, hudební kampaně a politických titulů stala výherní kombinace.
Další nedávný jazzový program představoval skupinu Medeski, Martin a Woods, která nabídla tisícileté děje, protože více než 300 lidí stálo hodiny v prostředí mosh pit spojujícím s jazzem, které bylo tentokrát naplněno rytmy od funku po hip hop. „Starší“ čtenář, který se zúčastnil, chtěl židli, říká Moran, ale stále má smysl.
Nedávná hudební událost vyvolala ducha vaudeville a minulých jazzových klubových scén, když Woody Allen hrál Village Vanguard a Miles Davis sdílel účet s Richardem Pryorem. Komik David Allen Grier, který byl účtován jako óda pro jazz a vtipy, hostil program, který jako komiks použil komedii.
S kulturním vkusem, který se táhne od Fats Waller po hip hop, Afriku Bambaatau a Jaki Byarda jeho manželce Alicia, zpěvačce opery, Moran říká, že se považuje za „hudebního průvodce“, který nabízí lidem „hudební historii, která je velmi osobní a poutavá . “
Pokud má svou cestu, jazzové programování v Kennedyho centru se stane hudební tour de force, odrážející mnoho radosti a smutku, které tvoří životy každodenních lidí.
