Když jsem viděl tento pluh, byl to asi 30 metrů od vchodu do Constitution Avenue v Americkém muzeu na pravé straně, ve vitríně s artefakty. Napravo od pluhu byla červená benzínová pumpa z roku 1911 a napravo byl kompas a řetěz geodeta z roku 1830 a sada minerálních lamp. Mezi další artefakty ve vitríně patřila lopata na hračky; sortiment ostnatého drátu; panenka Barbie; panenka GI Joe; časná sekačka na trávu; plastová lidská kostra vybavená množstvím protetik, včetně kardiostimulátoru, umělého kyčle a umělého kolena; lékařská nádoba, která kdysi držela pijavice a na její straně byla malovaná „pijavice“ zlatými písmeny; vybledlá dřevěná taverna z Vermontu; dětská kolébka ze 17. století; šlehač koberců; „Flintstones“ poledník a termosky; zavírače svatebních dortů; sortiment skleněných očí; přijímací kalich („přijímání je křesťanský rituál, který si pamatuje Ježíšovu poslední večeři“); dřevěná dekorace z archy, která dříve držela Tóru v chrámu ve Filadelfii; a poštovní schránka, která zůstala z domu patřícího rodině jménem Alexander v dolním devátém oddělení v New Orleansu po hurikánu Katrina. Uprostřed této divoké rituály starý pluh, který John Deere vyrobil ve svém kovárně v Grand Detour ve státě Illinois, v roce 1838 vynikl, jako Abraham Lincoln čeká ve frontě na prodej značek.
Související obsah
- Všechno nejlepší k narozeninám, John Deere!
Tento pluh je jedním z Smithsonianových nejcennějších předmětů a jeho nenápadný způsob, jak je zobrazen, lze připsat neobvykle silné lásce k demokracii v okolí. Inovativitou kovářské inovace bylo zbavit se litinové formy - ostří - z tradičního pluhu skalních zemědělských polí na východě a nahradit ji dynamicky zakřivenou formovací deskou z tepaného železa nebo oceli. Pro svůj první pluh tohoto nového typu vzal Deere velký kotoučový pilový list, odřízl zuby a přetvořil kov do zakřiveného rovnoběžníku. Jeho nová lepenka, připevněná ke svislému sloupku a ke sloupku k vodorovnému dřevěnému trámu s držadly, byla příkladem funkčních, jednoduchých objektů hraniční Ameriky, které by měly takový vliv na modernismus. Byl to nástroj určený k tomu, aby se nestíhal proti žulovým balvanům ve Vermontu, ale pro stříhání sodu a otevírání bohatého, lepkavého, téměř černého bahna středozápadních prérií.
Stál jsem vedle vitríny a z mnoha úhlů vzal pluh. Kromě svého odvážného užitku se pluh kvalifikuje jako různé kategorie umění. Je to sochařství: Nafoukaná černá jeho povrchu z tepaného železa a zkroucené tvary předurčují abstraktní ocelové plastiky 20. století. Monumentální „stabilní“ černé oceli Alexandra Caldera - nastavený tak, aby letos na podzim znovu zvedl svá kovová letadla těsně po ulici Constitution Avenue - dluží dluh pro kováře. Pluh je také hudba: Běžel tak hladce přes černou půdu, že někteří zemědělci říkali, že vydává zpěv, a někdy se tomu říkalo „zpívající pluh“. Odtud je to jen pár rýh k Mississippi Delta, skluzavka blues a rock 'n' roll. Nejdůležitější je, že pluh je spojen s naší literaturou. Slova převzatá z zemědělství se dnes v běžné řeči vyskytují méně často a většina lidí zapomněla na význam slova „scour“, jak se používá k popisu postupu lepenky přes Zemi. Problém, který pluhy před traktorem v Illinois potkaly, spočíval v tom, že by se nezabíraly - když se pohybovaly kupředu, oraná špína se neotočila a úhledně neklesla na jednu stranu, nýbrž se shlukla na lepenkové desce, což vyžadovalo šílené zastavení pro zemědělce, aby poškrábat to čisté. Revoluční design společnosti John Deere tento problém vyřešil; to prát.
Poté, co Lincoln dal adresu Gettysburgu, posadil se vedle svého strážce těla a (podle strážce těla) mu řekl: „Tato řeč nebude pohltit. Je to plochý neúspěch. “Lincolnův strach - protichůdný pozdější historií -, že Gettysburgova adresa„ neodkalovala “, odkazuje na černou špínu Illinois a na blátivé potíže, díky nimž skvěle objevil Johnův velký vynález. Pokud chcete, můžete projít od tohoto objektu k Lincolnovmu památníku kilometr nahoru Constitution Avenue a znovu načíst Gettysburgovu adresu se slovy, která se navždy vykoukají, vytesaná na mramorové zdi.
Ian Frazier, dlouholetý spisovatel štábu pro New Yorker , je autorem pěti knih faktu. Jeho poslední, Cestování v roce 2010 na Sibiři , je popisem pěti výletů, které podnikl napříč širokými otevřenými prostory východního Ruska.
