David Plowden byl vždy fotograf, který si myslí, že je velký. Mnoho z jeho evokativních černobílých obrázků slaví předměty - parní stroje, ocelárny, parníky, příhradové mosty - které jsou pozoruhodné nejen svou velikostí, ale také jejich nejistým stavem. Nyní, v 68 letech, se Plowden zaměřuje na další působivou americkou ikonu, která ze scény mizí, i když si zachovává svoji domácí domovskou krásu ve filmu - stodolu.
Když na začátku šedesátých let začal fotografovat zemědělské budovy ve Vermontu, byl Plowden pronásledován pocitem, že je o krok před jejich zánikem. "Mezistátní dálnice začaly transformovat krajinu a kulturu, " vzpomíná, "a bylo mi jasné, že tradiční rodinná farma je na cestě ven."
Celosvětově se počet farem propadl z více než šesti miliónů před půlstoletím zhruba na třetinu dnešních. Farmy a vybavení farmy jsou mnohem větší, než tomu bylo dříve, a proto se většina historických budov, které kdysi definovaly naši venkovskou krajinu, stala zastaralou. Ve Wisconsinu, Iowě a řadě dalších států se památkáři tvrdě snaží zachránit ( Smithsonian, srpen 1989), ale příliš mnoho z nich už dávno podlehlo opuštění, opovržení a vraku.
V polovině 70. let strávil Plowden několik týdnů v centru Michiganu. "Tato část státu byla tehdy plná krásných stodol, které byly používány." Byli všude. Dnes jen jedna z budov, které jsem tam fotografoval, je stále na fungující farmě. Všichni ostatní byli opuštěni. “
Není divu, že Plowdenova vášeň pro stodoly je zbarvená lítostí. "K jejich jednoduchosti existuje tak dojemná elegance, " říká. "Je to krása běžné." Stodola je výrazem hrdosti lidí, kteří ji postavili. Když jednu ztratíme, ztratili jsme část naší historie, část sebe sama. “
