Zakřivené okraje oplývají architekturou - zejména pokud jde o muzea, s kulturními institucemi sahajícími od španělského Guggenheim Bilbao po francouzskou nadaci Louise Vuittona, izraelské muzeum designu Holon, mexické muzeum Soumaya a kanadskou galerii umění Alberty zahrnující zvlněné formy nad ostrými úhly.
Je zajímavé, že nová studie publikovaná v Psychologii estetiky, tvořivosti a umění navrhuje, aby se reakce jednotlivců na takové křivočaré prostory lišily podle jejich chápání architektury, historie umění a designu interiéru.
Jak Rachel Corbett referuje pro Artnet News, vědci vedeni Oshinem Vartanianem z University of Toronto zjistili, že 71 studentů bez předchozí znalosti těchto oborů ukázalo malou preferenci pro křivočaré versus přímé místnosti. Účastníci, kteří se sami identifikovali jako profesionální architekti nebo designéři, však důsledně považovali zakřivené prostory za krajší než rovné.
Když se však zeptali, jak je pravděpodobné, že vstoupí do zakřivené versus obdélníkové místnosti, neodborníci se pro první z nich rozhodli převážně. Může to být proto, že lidé všech věkových skupin mají tendenci projevovat vrozenou preferenci křivočarých forem: V rozhovoru s Alexou Samuelsovou, zakladatelkou uměleckého startupu Mercartto, Vartanian poznamenává, že vlnité vzory jsou považovány za „přirozenější“ než úhlové.
Vartanian a jeho tým již dříve zkoumali téma, které nabízí drobky podle nejnovějších poznatků. Ve studii z roku 2013 zveřejněné ve sborníku Národní akademie věd požádal tým účastníky, aby si prohlíželi obrázky křivkových a přímočarých místností při pozorování v mozkovém zobrazovacím stroji. Subjekty nejen pokládaly zaoblené místnosti za krásnější než prostory s rovnými hranami, ale při pohledu na zakřivené interiéry také projevovaly zvýšenou mozkovou aktivitu. Je rozhodující, že k této aktivitě došlo v přední cingulate kůře, nervové oblasti úzce spojené s emocemi.
Kanadská umělecká galerie v Albertě (IQ Remix přes Flickr pod CC BY-SA 2.0) Shrnutím zjištění pro The Globe and Mail nastíní Dave McGinn dvě možná vysvětlení: Jedna, podporovaná samostatnou studií z roku 2007, předpokládá, že lidé si postupem času vytvořili strach z ostrých úhlů, s potenciálním nebezpečím představovaným přímým versus zakulacenou čarou mozkové amygdaly nebo strachu. Druhá teorie zdůrazňuje prevalenci oblých rysů v přírodním světě, což naznačuje, že naše znalost takových tvarů vyšlechtila povědomí a naopak pohodlí.
"Zakřivené budovy mohou poukazovat na přírodu, zatímco úhlové budovy jsou v rozporu s ní, " říká William Lee Adams z CNN Paul Silvia, odborník na psychologii z University of North Carolina v Greensboro, který se studie 2013 nezúčastnil. "Namísto toho, aby se prolínaly s prostředím nebo evokovaly přírodní témata, stojí mimo to tím, že používají jeden z mála tvarů, které v přírodě nikdy nevidíte - dokonalý box."
Ve spojení s dřívějším výzkumem přidává nejnovější studie zajímavou vrásku ke konverzacím zaměřeným na křivky. Vědci také zjistili, že odborníci se lišili od laiků ohledně jejich ochoty vstoupit do zakřivených nebo pravoúhlých místností. Na rozdíl od neodborníků, kteří možná upřednostňovali zakřivené místnosti, ale častěji do nich vstoupili, byli experti stejně ochotní vstoupit do obou typů prostorů. Je možné, že zatímco ti v této oblasti dokáží ocenit zaoblené tvary na čistě estetické úrovni, odbornost, která toto rozhodnutí vede, obchází i nevědomé vazby a brání odborníkům v tom, aby zakřivení srovnávali s určitými kulturními jevy.
To nás vede k paradoxnímu závěru navrženému výzkumem: Zatímco průměrný jednotlivec nemusí vykazovat silnou preferenci pro zakřivené tvary, zdá se, že kruhový exteriér Guggenheimu je více přitahující než to, co Corbett artnet nazývá „boxy Brutalismus“ Met Breuer. A zatímco odborníci, kteří hodnotí architektonické hranice, navštíví Guggenheim stejně dobře jako Met Meturur, činí tuto volbu v plném uznání zdánlivě vyšší estetické přitažlivosti Guggenheimu.
