Na nedávno otevřené výstavě National Portrait Gallery "Američané nyní", dílo video umělce Lincolna Schatze s názvem Esquireův portrét 21. století, znovu uvažuje o tom, jak vytvořit podobu jiné lidské bytosti. Schatz umísťuje objekt do krychle o délce 10 stop po 10 stopách a využívá 24 kamer k pořizování hodin videozáznamu, který je poté náhodně znovu sestaven a vrstven počítačem a poté promítnut na monitory pro diváka. (Nahoře: Schatzův portrét herce George Clooneyho) Umělec se posadil s blogerem Okolo Mall Mall Jesse Rhodesem, aby popsal svůj tvůrčí proces.
Portrétování je věkem starý žánr. Co vás k tomu žánru přitahuje?
To je přesně to. Skutečnost, že se jedná o věk starý žánr, je přesně to, co mě tam zavede. Je to jedna z těch věcí, kde jsem si brzy uvědomil, že používání tohoto jazyka, juxtaposed s novou technologií, bylo neobvyklou kombinací a otevřelo všechny druhy potenciálu pro inovace v oblasti, která má dlouhou historii, kde můžete použít nové myšlení a nové technologie a vybudovat minulost a vytvořit něco, co má rezonanci.
Jaké jsou výhody vytvoření video portrétu oproti tradičnímu statickému portrétu?
Schopnost spojit se s někým. Přemýšlejte o malovaném portrétu a způsobu, jakým je příběh vyprávěn prostřednictvím statického obrazu: máte všechny tyto kódované významy v obrazové rovině, které mají příběh vyprávět. Musím si představit, že kdyby tito umělci měli přístup k takové technologii, přijali by to také, protože to umožňuje mnohem širší a hlubší vyprávění příběhu. Můžete se připojit, abyste mohli vidět pohyblivé obrazy a slyšet hlasy lidí, které přidávají hloubku a gravitaci celému procesu portrétu. A právě teď je hodně času. Myslím, že jsme určitě ve vznešenosti všudypřítomnosti videa jako prostředku komunikace. Není to odsunuto pouze na ty, kdo si mohou zařízení dovolit. Všichni to nyní vytvářejí na individuální úrovni.
Jak jsi přišel s myšlenkou portrétů krychle?
Asi před deseti lety jsem začal vytvářet kousky, které by v průběhu času vytvářely portrét místa, kde kamera zachytila záběry po dobu minimálně osmi let. Software určí, co bylo uloženo a jak se promítlo na obrazovku. Pak jsem začal přemýšlet o tom, jak tento proces převzít a převrátit; místo toho shromažďuje spoustu videa během krátkého časového období. Zaměřme se na jednotlivce - pojďme se nyní opravdu podívat na portrétování, zaměřme se přímo na objekt a jak by to mohl být ne frontální portrét a vícedimenzionální a jak bychom mohli skutečně zapojit systém náhody. Jednou z věcí, které nevidíme, když někdo sedí na portrétu, je to, jak se neskládají: gesto ruky, pohyb hlavy, možná křížení nohou. Chtěl jsem se podívat na všechny ty věci, dát je dohromady a získat mnohem plnější portrét někoho v průběhu času. Na začátku někdo řekl: „Je to portrét?“ Myslím, že je to portrét. Nevypadá to jako portrét, necítí jako portrét - ale je to jiný druh portrétování a já pevně přijímám od začátku, že se jedná o portréty: jsou portréty procesu a portréty místa.
Prvním předmětem portrétu byla moje matka. Je jako senzační osoba v mém životě. Pořád za mnou přichází a říká: „Na čem to na tom pracuješ?“ A já jsem řekl: „No, můžeš přijít a sedět, abych mohl udělat tvůj portrét.“ Řekla: „No, řekni mi to co chceš, abych udělal. “A já jsem rád, „ OK, nechci nařídit, jen ti chci pomoci uvědomit si, co chceš dělat. “A řekla:„ No, nech mě to kreslit. “ V průběhu příštího týdne to bylo: „No, možná nebudu kreslit. Možná udělám něco, co jsem nikdy předtím neudělal. Možná tam budu mít tetování. “A co vyšlo z celého procesu, bylo to, že jsem si uvědomil, že pre-sezení jsou tak intenzivně důležitá, aby přiměla sitter pochopit, co chtějí, a pokusit se škádlit jak se rozhodnou zastupovat. Tím, že jsem je přivedl, aby je investovali do tohoto procesu, jsem ukončil získávání těchto portrétů, které jsem si nikdy nemohl představit. To je jeho krása.
Jak funguje technologický prvek portrétů krychle?
Krychle má 24 kamer a každá kamera je připojena k samostatnému počítači. Každý pár používá k zachycení videa v krychli samostatnou logickou sadu. Na konci sezení jsou všechny tyto informace následně agregovány zpět do jednoho počítače a poté přeneseny do zobrazovacího počítače, který používá samostatný program k zahájení prohlížení, řekněme, 10 000 souborů, které byly vytvořeny a poté se začnou churnovat jim. Software provádí svou vlastní činnost, pokud jde o výběr souborů, které chce, které soubory se mají opakovat - pokud je chce opakovat. Ať chce dělat cokoli. V každém portrétu je více vrstev videa a software určuje, kolik vrstev bude v daném časovém bodě a kolik bude s videem manipulováno - zda je jeho kontrast s jasem saturace atd. Vše na obrazovce je výpočetní video, což znamená neexistuje žádný smyčkový bod a nejedná se o lineární úpravu. Tento software je neustále neustále žvýkán.
Kolik času trávíte s předmětem?
To opravdu záleží. Velmi málo lidí říká: „Dobře, chápu to, nemusí o tom mluvit, přijdu na to.“ Každý se chce zapojit. Zajímavé je také to, jak si lidé sami sebe vizualizují a zda to bylo performativní, off type nebo non-type a jen různé způsoby, jak identifikovali a využívali prostor a proces jako kreativní plátno k experimentování. Vědci byli opravdu úžasní. Myslím, že všichni rozuměli duchu experimentování a tímto způsobem se plně zapojili do procesu.
Odkud vidíte, jak vaše práce roste odtud?
Právě roste mnoha směry. Práce na posledních dvou letech na projektu zaměřeném na násilí ze zbraní. V současné době pracuje s 5 000 studenty v Chicagu a s kamerami Flip, které je učí, jak vytvářet obsah o způsobech, kterými pracují na zastavení násilí na dělo. Začali jsme tím, že jsme provedli 200 rozhovorů v čtvrtích, které jsou nejvíce zasaženy násilím na zbraních, o tom, co způsobuje násilí a jak ho zastavit. Jsme v beta verzi a spustíme ji na jaře 2011.
"Američané nyní", s portréty Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, prezident Barack Obama, první dáma Michelle Obama a Martha Stewart, mimo jiné, jsou k vidění v Národní galerii portrétů do 19. června, 2011.
