Od svého slavnostního otevření v září 2016 Národní muzeum africko-americké historie a kultury (NMAAHC) stálo jako zářící hradba životně důležité součásti amerického národního příběhu. Není to pouhá nádoba na artefakty, samotná budova se hemží historickými rezonancemi. Jeho bronzově zbarvená korona odráží tradiční nigerijské designy, průhledné stěny její vstupní úrovně ji nastavily v rozhovoru s nedalekým Washingtonským památníkem a Lincolnovým památníkem a blatná rampa jejích nižších podlaží odráží nestabilní cestu pokroku v celé historii.
Se všemi těmito narážkami, které lze rozebrat, může být snadné minout další výrazný prvek muzea: důraz na ekologičnost. Úzce a v mnoha případech docela chytře, konstrukce muzea zabraňuje plýtvání zdroji, aniž by to omezovalo zážitek návštěvníků nebo narušovalo jeho artefakty. Budování ekologicky šetrné budovy vyžadovalo od samého počátku závazek a nyní se tento závazek vyplatil: 16. dubna bylo Africké americké historické muzeum oficiálně oceněno zlatým certifikátem programu US Green Building Council Leadership v energetickém a environmentálním designu (LEED). . V oboru architektury je tento typ uznání rovnocenný ekologickému oscaru.
Existují čtyři žebříčky LEED uděluje zelené budovy prostřednictvím přísného systému bodování: základní certifikace, stříbro, zlato a platina. Pro menší budovy není dosažení vyšší úrovně soběstačnosti strašně těžké, ale pro mohutné muzeum, jako je NMAAHC, je dosažení zlatého statusu skutečným úspěchem.
Phil Freelon, vedoucí architekt muzea, věděl něco o zeleném designu, který přichází: před projektem byl zodpovědný za pár knihoven certifikovaných zlatem v DC čtvrtích Anacostia a Tenleytown. NMAAHC však představoval nové překážky. „V muzeu, “ říká, „máte environmentální standardy, které musí být splněny pro vlhkostní standardy a teplotu kvůli artefaktům a organickým materiálům, které by se mohly degradovat, pokud neovládáte vlhkost a teplotu přesně.“ I po několika hodinách, zachování artefakty mají prvořadý význam - a zachování artefaktů vyžaduje energii.
V počátečních fázích procesu navrhování nebylo Smithsonianovo financování ekologických funkcí v NMAAHC nejisté. Ke konci roku 2006 byla vydána široká Smithsoniánská směrnice vyjadřující touhu po ekologickém rozvoji, ale ti, kdo na koncepci NMAAHC pracovali v následujících měsících, si nemohli být jisti, kolik finančních možností dostanou. Dostali lstiví.
Jednou z hlavních obhájců této směrnice byla Brenda Sanchez, dokonalá architektka, která se k Instituci přihlásila v roce 2004. Stejně jako Freelon se od začátku angažovala v začlenění udržitelných stavebních postupů do Smithsonianovy mise. V roce 1991 navrhla svůj první udržitelný dům, ještě předtím, než byla LEED založena, a během let se dozvěděla něco o odpovědném navrhování za přísného rozpočtu.
V jádru Sanchezova (a Freelonova) přístupu k muzeu byl princip „pasivního designu“, tj. Umění minimalizovat ekologickou stopu budovy, aniž by šlo o způsob, jak instalovat jakékoli high-tech (a nákladné) doplňky. .
Pasivní design začal kompaktním, boxy tvarem NMAAHC. „Jde-li o kompaktní budovu, “ říká Sanchez, „energie je méně využívána pro vytápění i chlazení.“ Důležitou roli hraje také skutečnost, že většina muzea je podzemí. "V tomto městě máme omezení, že můžete jít jen tak vysoko, ale my jsme to využili ve svůj prospěch, " říká. "Máme 60 procent budovy pod zemí, takže celý areál funguje jako izolátor historických galerií, které jsou dole."
Jakmile se návrháři muzea dostali k implementaci aktivních ekologických konstrukčních prvků, byly solární články na střeše jasnou volbou. (Martin Stupich) Aby udrželi exponáty nad zemí v bezpečí před poškozením sluncem, Sanchez a Freelon implementovali vnořené uspořádání. "Budova byla navržena jako panenka matryoshka, " říká Sanchez, "krabice v krabici v krabici." Citlivé exponáty byly drženy v srdci muzea, duálně chráněné majestátní vnější koronou a vrstvou skla pod ní.
Freelon vysvětluje, že neprůhlednost korony je úmyslně nekonzistentní, umožňuje slunečnímu záření vstoupit tam, kde je to vítáno, a blokovat jej tam, kde není. "Některé panely propouštějí více světla, jiné méně, " říká. "Ty byly záměrně umístěny tak, aby zastínily určité oblasti nebo v jiných nechaly více světla."
Jedna z nejšikovnějších technik, kterou Sanchez a Freelon použili k regulaci expozice muzea slunečnímu záření, se soustředila na listnaté stromy podél jeho západního boku. "V létě tyto stromy chrání budovu před slunečními paprsky, " říká Sanchez. "Ale v zimě, protože jsou opadavé, nemají žádné listy, takže dovolí, aby slunce vstoupilo a zahřát prostory."
Jakmile designéři muzea udělali maximum, co mohli pro udržitelnost v rámci svých původních rozpočtových omezení, Smithsonian jim udělil další finanční prostředky, aby šli na všechno a začlenili aktivní prvky, které doplňují pasivní designérské práce, které již provedli.
Jednou z aktivních funkcí, kterou Freelon rychle upozorňuje, je baterie solárních článků na střeše muzea. "Je to plochá střecha, " říká, "a na této střeše máte řadu fotovoltaických panelů, které shromažďují sluneční světlo a přeměňují jej přímo na elektřinu."
Příchozí sluneční světlo je také manipulováno jinými způsoby. Freelon poukazuje na přítomnost světelných monitorů orientovaných na sever, které zachycují příjemné a rozptýlené sluneční světlo přicházející z tohoto směru a přesměrují přirozené světlo do částí muzea, které to potřebují. "Ve správních kancelářích, " říká Freelon, "nemusíte být hned vedle okna, abyste dostali přirozené světlo."
Muzeum je stejně pozoruhodné svým vodním hospodářstvím i manipulací se světlem. Muzeum má díky svému místu dostatek podzemních vod, se kterými může pracovat, a dostává také značné srážky. Sanchez a Freelon tuto vodu naplno využili podzemním systémem duální cisterny.
„V jedné nádrži filtrujeme vodu, “ říká Sanchez, „a pak se voda znovu použije kdekoli v budově.“ Každoročně odhaduje, že díky této recyklaci muzeum ušetří 8 milionů galonů vody. Něco z toho jde k běžným operacím, jako je splachování toalet („Osmnáct galonů denně jen za to!“)), Zatímco hodně z toho pomáhá zavlažování v areálu muzea, udržování jemných trávníků, stromů a keřů v muzeu.
Brenda Sanchez poznamenává, že „veranda“ muzea kromě toho, že slouží symbolickému účelu, vytváří pro návštěvníky chladné a příjemné mikroklima. (Alan Karchmer) Jakmile je nasycená bouře, druhá nádrž absorbuje vodu ze Země, poté ji postupně uvolňuje zpět do půdy, aby zajistila, že rostliny v této oblasti na žádném nevynechají. Tento trezor často nahromadí značnou přebytečnou vodu, kterou muzeum vede do městských potrubí. Sanchez říká, že systém NMAAHC šetří Washington, DC zhruba milion galonů vody ročně. (Není to nic za nic, co LEED udělil muzeu perfektní skóre ve své kategorii vody.)
V NMAAHC je zabudováno mnoho dalších technologických zázraků, které by člověk mohl vytáhnout - v neposlední řadě je to nejmodernější, vysoce účinný systém HVAC. Zdá se však, že se Sanchez a Freelon shodnou na tom, že rysem muzea je udržitelný podpis, je vlastně jedna z jeho nejjednodušších, pozdržení od nejranějších dnů pasivní kreativity designu. Oba návrháři mají zvláštní laskavost pro převislý vchod do muzea, láskyplně nazývaný „veranda“.
Kromě stínění průhledné vstupní úrovně muzea před slunečními paprsky, veranda interaguje s muzeem štíhlou podlouhlou fontánou a vytváří příjemnou oázu pro návštěvníky těsně před vchodovými dveřmi. „Když jižní vítr proudí vodou, “ říká Sanchez, „ochladzuje vodu, prochází pod verandou a vytváří mikroklima. Může to být až o deset stupňů chladnější než kdekoli jinde na webu. “
Pro verandy je na verandě tak přesvědčivé, že výslovně spojuje environmentalismus muzea s předmětem africko-americké historie. "Máme verandu, protože z filozofického hlediska chtělo muzeum verandu, která by sloužila jako začátek, vchod, přivítání k lidem, " říká Sanchez. "Na jihu máte verandu, abyste mohli mít přístřeší a přijímat lidi a být vítáni."
Pro Freelon přináší veranda větší spojení mise udržitelnosti s africko-americkou zkušeností. "V africko-americké kultuře jsme zvyklí něco vyrobit z ničeho a dělat víc s méně, " říká, "ať už je to jídlo, které jíme, nebo materiály, které používáme ve stavebnictví." Tato budova je toho výrazem. “
Freelon, Sanchez a všichni ostatní, kdo se podíleli na návrhu NMAAHC, považují certifikaci LEED Gold za těžce vyznamenaný čestný odznak. Freelon věří, že udržitelnost je novou normou v architektuře a že mnoho dalších inovativních budov, jako je Muzeum africké americké historie a kultury, je na obzoru.
"Prakticky každý v mé profesi je naladěn na tento problém, " říká, "a děláme vše, co můžeme jako průmysl, abychom chránili životní prostředí a navrhovali budovy, které jsou citlivé a nezhoršují se."
