Každý, kdo někdy poslouchal klubovou kapelu Lonely Hearts Club The Beatles '- a to je pár stovek milionů lidí při posledním odhadu - bude znát vířící melodii a přitažlivě nesmyslné texty „Být ve prospěch pana Kite“, jeden nejneobvyklejších skladeb na nejelekulárnějších albech.
Ve prospěch pana Kiteho
Dnes večer se bude konat show na trampolíně
Hendersonové tam budou všichni
Pozdní veletrh Pabla Fanque - jaká scéna
Přes muže a koně, obruče a podvazky
Konečně skrze prase skutečného ohně!
Tímto způsobem pan K. zpochybní svět!
Ale kdo jsou tito lidé, tito jezdci a akrobati a „somersetoví obratníci“ dávno minulého věku? Ti, kteří vědí něco o historii cirkusu v jeho středo-viktoriánském rozkvětu - před příchodem hudebních sálů a kinematografie ukradli jeho publikum v době, kdy se mohla putovní show postavit ve středně velkém městě a hrát si na dva nebo tři měsíce bez vyčerpávající poptávky - rozpozná, že John Lennon při psaní těchto textů měl pravou slovní zásobu. „Podvazky“ jsou transparenty natažené mezi sloupy nahoře, které drží dva muži; „trampolína“ byla v té době jednoduše odrazovým můstkem a „somersety“ se pan Henderson zavázal „házet na pevnou zem“, což byly somersaults.
Zatímco skuteční Beatlemaniacs budou vědět, že pan Kite a jeho společníci byli skutečnými umělci ve skutečném souboru, jen málokdo si uvědomí, že byli společníky toho, co bylo pravděpodobně nejúspěšnější a téměř jistě nejoblíbenější „spravedlivé“ turné po Británii v polovině viktoriánského období. A téměř nikdo nebude vědět, že Pablo Fanque - muž, který vlastnil cirkus - byl víc než jen výjimečný šoumen a možná nejlepší jezdci své doby. Byl také černochem, který se prosadil v téměř rovnoměrně bílé společnosti, a dělá to tak úspěšně, že hrával většinou kapacitní domy po dobu 30 let.
1843 prospívá plakátové představení představení v Rochdale cirkusem Pabla Fanqueho. Byl to tento zákon, který John Lennon objevil v obchodě se starožitnostmi Kent a použil jako inspiraci pro svou píseň „Být ve prospěch pana Kiteho“.
Píseň, která propůjčila jeho posmrtné slávě Fanqueovi, měla svůj původ v propagačním filmu natočeném pro „Strawberry Fields Forever“ - další Lennonova stopa - v Sevenoaks v Kentu v lednu 1967. Během přestávky ve filmování se Beatle putoval do nedalekého obchodu se starožitnostmi, kde jeho pozornost byla upoutána veselou viktoriánskou hrou inzerující představení cirkusu Royal Pablo Fanque v severním továrním městě Rochdale v únoru 1843. Plakát jeden po druhém, v nádherném prolixovém stylu doby, procházel plakát zázraky, které bude mezi nimi „Pan“ Henderson, slavný somersetový vrhač, drátěný tanečník, voltižér, jezdec & c. “A Zanthus, „ známý jako jeden z nejlepších Broke koní na světě !!! “- nemluvě o samotném panu Kiteovi, vyvažovaném na jeho hlava na hůl při hraní na trubku.
Něco o plakátu chytilo Lennonovu fantazii; znát jeho suchý smysl pro humor, to bylo pravděpodobně návrh zákona dechové tvrzení, že tato přehlídka přehlídek by byla “pozitivně včera v noci, ale tři!” cirkusového zapojení do města. Každopádně si ji koupil, vzal ji domů a (muzikolog Ian MacDonald poznámky) ji zavěsil ve své hudební místnosti, kde „hrál na klavír, zpíval fráze, dokud neměl píseň.“ Výsledek byl skladbou na rozdíl od jiných v Beatlesův kánon - ačkoliv je spravedlivé říci, že hotový článek dluží stejně tak producentovi skupiny, Georgovi Martinovi, který hrdinsky reagoval na Lennonovu poptávku po „výstavišti“, kde by člověk mohl cítit piliny. “(Přidá MacDonald, opatrně: „I když nejde v nejužším smyslu o hudební specifikaci, byla podle Lennonových standardů jasná a přiměřená žádost. Jednou požádal Martina, aby jedna z jeho písní zněla jako oranžová.“) Produkční tým Abbey Road použil harmonium a kolísavé pásky historických viktoriánských Calliopes k vytvoření skvělého kaleidoskopického praní zvuku písně.
Miliony, které poslouchaly skladbu, nikdy nevěděly, že Lennonův plakát zachytil Pabla Fanqueho téměř přesně uprostřed 50leté kariéry, která s sebou přinesla pozoruhodné výšky a úžasné minima, všichni z nich byli díky výjimečným okolnostem trochu výjimečnější jeho narození. Parish záznamy ukazují, že Fanque se narodil William Darby v roce 1796, a vyrostl v anglickém východním pobřeží přístavu Norwich, syn černého otce a bílé matky. O Darbym seniorovi není známo žádné jisté; bylo navrženo, že se narodil v Africe a přišel do Norwiche jako služebník domácnosti, i když to mohl být osvobozený otrok, ale to je pouze spekulace. A zatímco většina zdrojů naznačuje, že on a jeho manželka zemřeli krátce po narození syna, alespoň v jednom novinovém účtu se otec objevil v Londýně se synem až v polovině 30. let 20. století. Nevíme ani přesně, jak se „mladý Darby“ (jak se věděl prvních 15 nebo 20 let jeho cirkusové kariéry) stal učedníkem Williama Battyho, majitele malého putovního cirkusu, kolem roku 1810, nebo proč si vybral „Pablo Fanque“ jako jeho pódiové jméno.
Andrew Ducrow jede pětkrát v ruce během představení "Mazeppa", komplikovaně představeného představení, volně založeného na životě náčelníka kozáka, který pomohl vytvořit jeho jméno.
Můžeme říci, že Fanque se ukázal jako zázrak. Nasbíral četné akrobatické dovednosti (v různých etapách své kariéry mu byl účtován chodec akrobatů a laně) a stal se proslulým nejlepším trenérem své doby. Posledně jmenovaný talent se s největší pravděpodobností vyvinul během kouzla s Andrewem Ducrowem, jedním z nejprestižnějších jmen v historii cirkusu a mužem někdy považovaným za „největšího jezdeckého umělce, který se kdy objevil před veřejností.“ V polovině 30. let 20. století „Fanque byl známý nejen jako odvážný akrobatický mistr kordové volanty, ale také jako vynikající jezdec, který byl v tisku účtován jako„ nejposvátnější skokan v Anglii “.
Jeho nejpozoruhodnější čin, podle cirkusového historika George Speighta, skočil na koni přes trenéra „rozmístěného podélně s párem koní v šachtách a současně s vojenským bubnem“ a během 40. let 20. století Illustrated London News uvedl, že „podle svého vlastního průmyslu a talentu se dokázal spojit s chovem koní a poníků jako každý v Anglii“, z nichž alespoň jeden byl zakoupen ze stájí královny Viktorie. Fanque dokázala ukázat koně, kteří „tančili“ spolu se známými melodiemi, a bylo řečeno, že „skupina se nemusí přizpůsobovat akci koně, jako v předchozích představeních tohoto druhu.“
John Turner, který zkoumal Fanqueův život důkladněji než kterýkoli jiný spisovatel, říká, že našel málo nebo žádný důkaz, že Fanque utrpěl během své dlouhé kariéry rasovou diskriminaci. Současné noviny zmiňují jeho barvu zřídka a náhodou, a mnoho z nich věnovalo vřelé poctě jeho charitativní práci; standard Blackburn napsal, že ve světě, který není často známý pro prosté jednání, „je postava pana Pabla Fanqueho pro bezúhonnost a serióznost, že kdekoli byl, kdykoli mohl znovu jít; ano, a přijme tvář a podporu moudrých a ctnostných všech společenských vrstev. “Po Fanqueově smrti kaplan z Showman's Guild poznamenal:„ Ve velkém bratrstvu jezdeckého světa neexistuje žádná barevná linie, pro, i když Pablo byl z africké těžby, rychle se dostal na vrchol své profese. Kamarádství Prsten má jen jednu zkoušku, schopnost. “
Přestože to všechno může být pravda - v pozdních viktoriánských vzpomínkách na show-business je mnoho důkazů, že Fanque byl uznávaným členem často neúctivé profese - rasismus byl v devatenáctém století všudypřítomný. William Wallett, jeden z velkých klaunů středního viktoriánského věku, přítel Fanque's, který s ním několikrát pracoval, si ve svých pamětech připomíná, že při jedné návštěvě Oxfordu „Pablo, velmi zkušený rybář, by se obvykle chytil jako mnoho ryb, když nás pět nebo šest z nás připravilo. “- a Wallett dodává, „ navrhl kuriózní zařízení “jednomu rozzlobenému studentovi Oxfordu:
Jeden z Oxonanů, který má více lásky k rybaření než k dovednostem, si myslel, že v Pablo je něco zajímavého. Rozhodl se to zkusit. Jednoho rána, když jsme šli dolů k řece o hodinu nebo dvě dříve než obvykle, jsme byli ohromeni, když jsme našli nejvíce experimentálního filosofického rybáře s obličejem zčernalým podle schváleného stylu křesťanských minstrelů .
Akrobat a jezdecký John Henderson jako vlastník vlastního cirkusu v 60. letech 20. století, ze současného cirkusového plakátu.
Ačkoli to Wallett neříká, gesto bylo vypočtenou urážkou, a může být také významné, že Fanqueům trvalo, než shromáždil prostředky, aby mohl podnikat pro sebe. Cirkus nevlastnil až do roku 1841, tři desetiletí své kariéry, a když konečně opustil Battyho, bylo to jen se dvěma koňmi a pestrým sortimentem aktů, které všechny poskytovala jediná rodina: klaun, „pane R. Hemmings a jeho pes, Hector, “společně s„ Mistrem H. Hemmingsem na laně a E. Hemmingsem „rovnováhu“. “
Fanchova showmanství a pověst dobrého zacházení s jeho činy mu přesto pomohly rozšířit soubor. Už jsme viděli, že se k němu připojil akrobat William Kite a John Henderson, známý jako jezdec, drátěný chodítko a sklenice, v Rochdale v roce 1843. V polovině století si historik Brian Lewis poznamenává, Fanque's cirkus se stal přípravkem na severu Anglie, takže se zdálo zcela přirozené, že školáci jednoho mlýnského města slavili svátek „prohlídkou bazaru… občerstvením a návštěvou cirkusu Pabla Fanque“. stáj 30 koní; klauni; prstenový mistr, pane Hulse; skupina, a dokonce i její vlastní „architekt“ - pan Arnold, který byl pověřen postavením dřevěných „amfiteátrů“, v nichž obvykle vystupovali. Když se cirkus v březnu 1846 vrhl do města Lancashire v Boltonu, sám Fanque ohlásil svůj příchod projetím hlavních ulic dvanácti v ruce, velkolepý čin jezdectví, který přinesl značnou publicitu. V Anglii, Skotsku a Irsku bylo mnoho prodloužených ročních období. V jednom okamžiku byl cirkus založen ve svém vlastním účelovém hledišti v Manchesteru, schopném pojmout publikum 3000.
Jedním z důvodů Fanqueova úspěchu, který se v historii cirkusu nepostřehl, je jeho nadšení ocenění důležitosti reklamy. Mezi výhody, které měl jeho cirkus nad svými početnými soupeři, bylo, že se těšil službám Edwarda Sheldona, průkopníka v umění billpostingu, jehož rodina by do roku 1900 vybudovala největší reklamní firmu v Británii. Zdá se, že Fanque patří mezi první, kdo poznal Sheldonova genialitu a najal ho, když mu bylo pouhých 17 let. Sheldon strávil další tři roky jako Pabloův pokrokový muž a propagoval bezprostřední příchod cirkusu, když se pohyboval z města do města. Několik dalších zmínek o Fanque také svědčí o jeho talentu na sebe-propagaci. V Dublinu v roce 1851 (a možná ne zcela neúmyslně) další jeho kousky vyvolaly virtuální nepokoje. Hudební svět hlásil:
Dublinští diváci… téměř zničili divadlo kvůli šokující špatné hádance. "Pablo Fanque, akrobat, " inzeroval dar poníka a auto propounderovi nejlepší hádanky. Soutěžilo se 1 056 soutěžících a cena byla udělena slečně Emmě Stanleyové za hlavolam tak průměrný, že se ji nepokusíme přepsat; to není ani dost dobré, ani dost špatné pro oznámení. Publikum, které se dotklo pocitu národní degradace, že z více než tisíce Irů nemohl nikdo udělat lepšího vtipu, se vloupalo do takových excesů, že do budovy muselo pochodovat policejní orgán, aby se zachovala to z vraku.
Emily Jane Wells, dospívající equestrienne, hrála spolu s Fanqueovým cirkusem c.1860 ve prospěch svého otce Johna. Byla „považována za nejkompletnější a nejpůvabnější“ britských cirkusových koníků.
Sestava umělců v Fanqueově cirkusu se nekonečně měnila. V jednu chvíli cestoval Pablo s jemným Maceem, slavným šampionem v holých kolenech, který pořádal výstavy pěstů, zatímco na konci své kariéry použil „Mistra generála Toma Palce“ - hru na Barnumově slavném trpaslíku - a Elizabeth Sylvesterová, první britský klaun. Využil také provokativní lákadlo „slečny Emily Jane Wellsové“, jejíž „potěšující akt jezdeckého umění“ byl odvážně proveden v kostýmu „Full Bloomer Costume !!“. Později v životě se Fanque přepnul na zcela rodinně orientovanou show, když si uvědomil, že to bude apelovat na širší okruh zákazníků. Přivedení většího počtu posluchačů umožnilo Fanque účtovat tehdy vysokou cenu šilinku za křeslo v boxu a šestipence za jámu.
Po většinu těchto let zůstal Fanque respektovaný a vážený, příslušenství na severním turistickém okruhu, přičemž národní razanci dosáhl jen jednou, když v květnu 1869 v Boltonu se rozhodl najmout další umělkyni „Madame Caroline“ (účtováno jako „ženská blondýna“ v napodobování světoznámého chodce na laně a dobyvatelů vodopádů Niagara) téměř vyústila v tragédii. Když se „drátová tanečnice“ vydala na lano navlečené mezi dvěma budovami v jedné z nejrušnějších ulic města, Penny Illustrated Paper hlásila, že
narazil, vyhodil rovnovážnou tyč, ale zoufalým úsilím chytil lano. Usilovně se snažila získat zpět své postavení, ale přestože byla silná svalnatá žena, nedokázala to a zůstala zavěšena ve vzduchu. Z davu pak vycházely hlasité výkřiky ... Byly provedeny pokusy snížit provaz, který byl ve výšce asi 30 stop, ale ty byly neúspěšné. Právě když se chudá žena vyčerpala, byly pod ní nacpané mužské bundy a byla přesvědčena, aby upadla do náruče těch pod ní… neutrpěla žádné zranění za strachem a chvěním.
Madame Caroline, Žena Blondin, podvádí smrt v Boltonu.
Přesto život Pabla nebyl bez jeho tragédií. Cirkus byl tvrdou milenkou. Wallettovy monografie jsou plné radostných popisů „triumfů“, které se prolínají s téměř stejně četnými popisy „kostkovaných bohatství“, které viděly cirkusovou hru pro malé davy, za hořkého počasí, nebo prohrály s působivějšími brýlemi nabízenými konkurenčními show. Členové profese žili na vrcholu finanční katastrofy; The Law Times z prosince 1859 obsahuje záznam o úspěšné akci, kterou Fanque podal proti bankrotu, kterému propůjčil „množství koní a divadelních doplňků“, zatímco byl alespoň při jedné příležitosti nucen zavřít svůj cirkus a prodat většinu svých koní a udržet si dost „zachovat jádro“. (Při této příležitosti Turner poznamenává: „nedostatek zdrojů, ohlásil se Pablo, že se objevil v cirkusu Williama Cooke na pevném laně.“) příležitost, Fanque našel jeho soubor prodaný zpod něj, když věřitel převedl Fanqueovy dluhy k jeho starému pánovi, William Batty, kdo - Wallett zaznamenal - ”sestoupil, držet prodejní listinu, a nejvíce nechtěným a neochotným způsobem prodával celý zájem. “
Nejnižší bod Fanqueovy kariéry však přišel 18. března 1848, když jeho cirkus hrál v Leedsu. Soubor převzal dřevěný amfiteátr, který byl postaven pro jeho soupeře Charlese Henglera, a použil jej, aby přinesl přínos pro Walletta. V polovině show, když byla jáma naplněna publikem odhadovaným na více než 600, se uvolnily některé podpory a podlaha se zhroutila, diváky posadila dolů do dolní galerie, která se používala na prodej vstupenek. Fanqueova manželka Susannah - dcera birminghamského knoflíku a matky několika dětem, které také hrály s cirkusem - byla v pokladně a podle struktury Annals and History of Leeds se náhle naklonila vpřed, když byla struktura:
padl s obrovskou havárií a vrazil do galerie velké množství lidí… Paní Darby a paní Wallettová… byli oba sraženi padajícím dřevem; dvě těžká prkna dopadla na zadní část hlavy a krku paní Darbyové a na místě ji zabila. Paní Wallettová kromě mnoha dalších obdržela modřiny a pohmožděniny, ale výše uvedené byla jediná smrtelná nehoda.
Fanque se vrhl na scénu, pomohl přemístit těžké trámy a odnesl svou ženu v náručí do nedaleké taverny; byl žádán chirurg, ale nebylo co dělat. O několik dní později byla Susannah „pohřbena na Woodhouse hřbitově, kde památník zaznamenává melancholickou událost.“ Při vyšetřování její smrti se ukázalo, že stavitelští muži amfiteátr částečně rozebrali, než dorazil Fanque, čímž odstranil řadu podpůrných prvků paprsky a struktura mu byla prodána „tak, jak to stálo“, s novým vlastníkem podniku „provést jakékoli změny, jak se mu líbilo na jeho vlastní náklady.“ Přestože Pablo stále zaměstnával Arnolda, architekta, zjevně nebylo nic pro posílení na podlahu, ale žádné obvinění nebylo nikdy vzneseno proti jednomu muži z nedbalosti. Aby toho nebylo málo, bylo zjištěno, že když paní Darby ležela uprostřed pandemonia mrtvá, byla odcizena krabice obsahující večerní tržby v hodnotě více než 50 liber.
Po smrti jeho manželky se Fanque oženil s Elizabeth Corkerovou z Sheffieldu, která byla o 20 let mladší než on. Měli několik dětí, z nichž všechny se připojily k jejich cirkusu, a jedno z nich, profesionálně známé jako Ted Pablo, kdysi vystupovalo před královnou Viktorií a žilo do 30. let.
Pokud jde o samotného Fanque, přežil jen tak dlouho, aby byl svědkem počátků úpadku cirkusu. Zemřel ve věku 76 let a „ve velké chudobě“ (vzpomněl si jezdecký manažer Charles Montague v roce 1881) v pronajaté místnosti v hostinci Stockport.
Byl si však vzpomněl na lásku. V květnu 1871 lemoval cestu jeho pohřebního průvodu v Leedsu obrovský dav. Byl pohřben vedle své první manželky.
Prameny
Anon. „Irská válka.“ Hudební svět, 19. dubna 1851; Anon. "Naděje a další v Batty, " The Law Times, 19. listopadu 1859; Brenda Assael. Cirkusová a viktoriánská společnost. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Cirkusový život a cirkusové celebrity. London: Chatto and Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (ed). Černí Viktoriáni / Černá Victoriana. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. Middlemost a Milltowns: Bourgeois Culture and Politics in Early Industrial England . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Revoluce v hlavě: Beatlesovy desky a šedesátá léta . London: Pimlico, 1994; John Mayhall. Anály a historie Leedse a dalších míst v hrabství York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: historie britského boxu obsahující životy nejslavnějších pugilistů ... Londýn: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Historie plakátové reklamy . London: Chapman and Hall, 1937; John Turner. "Pablo Fanque". V King Pole, prosinec 1990 a březen 1991; John Turner. Viktoriánská aréna: účinkující; Slovník biografie britského cirkusu . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Veřejný život WF Walletta, královnického šaška. London: Bemrose & Sons, 1870.
