FOTOGRAFIE VÝCHODNÍCH AMERICKÝCH POKLADŮ MAJÍ KONEČNĚ SVŮJ MOMENT V CENTRU POZORNOSTI UMĚNÍ A KULTURA | KOVÁŘ - ČLÁNKY, UMĚNÍ A KULTURA, UMĚNÍ A UMĚLCI, HISTORIE, NÁS HISTORIE

Jedna z prvních známých fotografií vodopádů Niagara Falls je křehká a vybledlá. Stříbřitá fotografie bouřlivých pádů, kterou zachytil britský chemik Hugh Lee Pattinson v roce 1840, sedí ve skleněné bedně v Národní galerii umění, jen jedno patro pod majestátní Niagarou Frederica Edwina . Přestože to není zdaleka tak fascinující jako mistrovské dílo Církve, Pattinsonův obraz nabízí skokový bod k vyprávění příběhu o důležitém, ale zanedbávaném období americké fotografické historie.

Hugh Lee Pattinson American Falls, daguerrotypie z roku 1840 (Robinsonova knihovna, Newcastle University, Anglie)

Stejně jako mnoho jiných světových cestovatelů své doby, Pattinson navštívil vodopády Niagarské vodopády, aby přijal svou přirozenou krásu. S jeho daguerrotypickou kamerou, která byla vynalezena teprve o rok dříve, by Pattinson použil své chemické dovednosti k vývoji první série obrázků, které ukazovaly pohledy na americké a Horseshoe Falls.

Příchod fotografické technologie, nejprve daguerrotypie, následovaný procesy, jako jsou solené papírové tisky , albové tisky, cyanotypy, heliotypy, tintypy a platinové tisky vedoucí k Kodaku v roce 1888, by učinil velké brýle amerického západu slavnými. Ale v této verzi americké fotografické historie jsou zanedbávány rané obrazy zachycující krajiny východních Spojených států.

Proto Diane Wagoner, kurátorka fotografií z 19. století v muzeu, uspořádala ambiciózní „východně od Mississippi: Americká krajinářská fotografie 19. století“, která se otevírá tento týden a potrvá do poloviny července.

První zastřešující průzkum rané východní krajinné fotografie se zaměřuje na rozvoj fotografie v regionu, který již nesl nápor invazivní lidské činnosti. Na rozdíl od Západu, který teprve začínal vidět industrializaci, byl americký východ v 80. letech 20. století natolik osídlen, že, jak vysvětluje Wagoner, východní krajinní fotografové využívali médium k obhajobě zachování půdy, která již byla ohrožena komerčními a průmyslové síly.

Vezměte Niagaru. V době, kdy Pattinson navštívil, turistický průmysl na chalupě již změnil orientační bod. Zatímco v jeho obrazech, přirozená krása Niagary přijde do centra pozornosti, jiné časné daguerreotypes zaznamenají hotely, které obývaly oblast. Později ve století by fotografové jako George Barker dokumentovali, jak se Niagarovy banky lemovaly mlýny a výrobními budovami. Jejich práce přispěla k „hnutí Svobodná Niagara“, které nakonec vedlo k vytvoření rezervace Niagara, prvního státního parku v New Yorku v roce 1885.

Při příležitosti zahájení výstavy hovořil Wagoner se společností Smithsonian.com o obnovení této zanedbané kapitoly americké historie.

Jak jste se poprvé začal zajímat o tento příběh?

Setkal jsem se s mnoha fotografy, jejichž práce může mít regionální pověst, ale ve skutečnosti jsem nikdy nedostal mnoho z národní platformy a byl [poněkud] marginalizován v historii fotografie. Opravdu jsem chtěl osvětlit několik fotografů, kteří odvedli fantastickou práci.

Zároveň jsem se chtěl podívat na konkrétní obavy těchto fotografů. Jaká témata se začala objevovat? Jak se v průběhu času změnilo? Jaké byly nejstarší známé krajiny, které existovaly ve Spojených státech? Jsem nadšený, že jsme dokázali ukázat několik těch nejčasnějších známých krajinných daguerrotypií, které byly pořízeny na konci roku 1839 nebo 1840, hned na začátku média.

Frederick Langenheim a William Langenheim Panorama vodopádů Niagary, 1845 pěti daguerreotypů (půjčeno Metropolitním muzeem umění, Gilmanova sbírka, Dar Nadace Howarda Gilmana, 2005)

Samuel A. Bemis Crawford Notch and Hotel, Bílé hory, New Hampshire, daguerreotypie z roku 1840-1842 (zapůjčeno Metropolitním muzeem umění, sbírka Gilmana, dárek Nadace Howarda Gilmana, 2005)

Louis M. Velikonoce St. Louis Levee, daguerreotypie z roku 1852 (Missouri Historical Society, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection)

Saint Anthony Falls, Minnesota, daguerrotypie z 50. let 20. století (Daniel Wolf, Inc.)

Kdo byli tito první fotografové na východ?

Byl to skutečný mix. Mnoho z nich byli vědci. Někteří z nich považuji za klasické muže 19. století, kteří se zajímají o spoustu vědeckých jevů, jako je Henry Coit Perkins. Ale to není většina z nich. Většinou to byli muži, kteří se zabývali fotografováním jako byznysem; viděli to jako příležitost. Byla to nová technologie, kde byste mohli začít podnikat a vydělávat peníze.

Katalog pro tuto výstavu uvádí, že raná americká fotografie byla vytvořena podle britských precedentů. Jakým způsobem se tento vliv táhl přes Atlantik?

Jak se nad tím zamyslíte, jak se fotograf v té chvíli přiblížil krajině? Jaké jsou precedenty? Na co jsou zvyklí? Budou chtít, aby tyto obrázky vypadaly jako to, co očekávají, že bude vypadat krajinný obraz.

Způsob, jakým se v Americe vyvíjí krajinná fotografie, se také velmi liší od toho, jak se vyvíjí v Británii a Francii. Tolik prvních fotografů pocházelo z mnohem mechaničtějšího a vědeckého pozadí. Byli to mnohem více experimentátoři. Ne tolik z nich se vzdělávali jako umělci. To [většinou] přišlo o něco později.

Kdy začneme vidět tento estetický posun v rané americké krajinářské fotografii?

Myslím, že pravděpodobně v době občanské války to začnete vidět otevřeněji. Přemýšlím o fotografické skici Alexandra Gardnera z občanské války ao fotografických názorech George Barnarda na kampaně Shermana [Union Army General William]. Existuje mnoho důvodů, proč byly tyto publikace vytvořeny a byly vyrobeny a prodány další fotografie z občanské války. Něco z toho bylo oslavit technické úspěchy, ale je tu také melancholický pocit, že Barnard zvláště oživuje krajinu [s], když se vrací a fotografuje tato bojiště po tom, co se stalo.

Možná to nebylo provedeno z nezbytně zjevných důvodů. Barnard chtěl prodat své publikace a vydělat z toho na živobytí. Ale myslím, že nemohl pomoci, ale byl ovlivněn jeho reakcí na válku samotnou a jeho zkušenostmi.

Později ve století jsou fotografové jako Seneca Ray Stoddard a Henry Hamilton Bennett, kteří pomohli vytvořit zájem o cestovní ruch v místech, jako jsou Adirondacks a Wisconsin Dells. Současně si také uvědomili dopady průmyslu na životní prostředí a vývoj, který se týkal cestovního ruchu. Oba se různým způsobem zasazovali o zachování krajiny.

Bitevní plocha George N. Barnarda z Reseccy, Ga., Č. 2, z „Fotografických pohledů na Shermanovu kampaň“ (New York, 1866). albumen print (Muzeum moderního umění, New York. Získáno výměnou s Kongresovou knihovnou)

Seneca Ray Stoddard Avalanche Lake, Adirondacks, c. 1888 tisk alba (Divize tiskovin a fotografií, Kongresová knihovna, Washington, DC)

Seneca Ray Stoddard utopil země Dolní Raquette, Adirondacks, c. 1888 tisk alba (Divize tiskovin a fotografií, Kongresová knihovna, Washington, DC)

Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. 1885 tisk alba (Sbírka Michaela Mattisa a Judith Hochberg)

Jaké byly některé ze způsobů, jak můžete vidět fotografii, která vypráví tento příběh měnící se krajiny 19. století?

S tímto napětím se počítá s fotografováním těchto míst - nádherných, hrdosti Ameriky, divočiny, úžasných přírodních zázraků, které lze nalézt - současně s tím, že k této neustálé změně a změně dochází právě v této krajině, ať už bylo prostřednictvím cestovního ruchu, budování železnic nebo začátkem těžby přírodních zdrojů.

Existuje řada fotografií z uhelných oblastí severovýchodní Pensylvánie a také ropných oblastí v Pensylvánii - ta příroda versus kultura. Vrací se k eseji Thomase Cole o americké scenérii ve 30. letech 20. století, těsně před fotografováním, kde hovoří o Americe jako o místě plném úžasných přírodních zázraků, ale zároveň dozrává pro rozvoj a expanzi.

Byl jsem trochu ohromen tím, že jsem si díky tomuto projektu uvědomil, jak moc se už dramaticky změnila krajina. To je jiná trajektorie, která se děje ve východní krajině oproti Západu, protože Západ je v procesu usazování. Stává se to o něco dříve na východě, v zastavěném prostředí se železnicemi, této obrovské síti železnic ve východních Spojených státech.

James F. Ryder Atlantik a Velká západní železnice, tisk z alba 1862 (Národní galerie umění, Washington, Dar Marie a Dana Šalamouna a Stálý fond patronů)

Thomas H. Johnson naklonil rovinu G, c. 1863-1865 tisk alba (Sbírka Michaela Mattisa a Judith Hochberg)

James F. Ryder Altantic a Velká západní železnice, tisk z roku 1862 (Sbírka Williama L. Schaeffera)

Přetahování mezi rozvojem a zachováním půdy je dnes běžným tématem, ale když jsem viděl, že na těchto fotografiích na východě začíná napětí, opravdu mě to překvapilo.

V okamžiku, kdy začnete dělat věci, kde ovlivňujete krajinu, bude vždy tento odpovídající postoj „počkat minutu“. Samotné 19. století je jistě okamžikem, kdy lidé začnou přemýšlet o historické ochraně obecně.

Fotografové na této výstavě mohou být známi regionálně, ale nejsou to přesně jména domácnosti. Můžeš mi říct pár lidí, kteří se ti postavili?

Thomas Easterly, daguerreotypista z Saint Louis, který byl pánem daguerrotypie. Byl zdaleka nejuznávanější - daguerreotypický génius Ameriky. Provozoval portrétní studio, ale z vlastního podnětu fotografoval všechny změny v St. Louis během několika desetiletí. Je to jediný fotograf, který se drží daguerrotypie v 60. letech 20. století, a to poté, co ho většina opustila pro papírový proces ... Je to opravdu jeden z předváděčů.

James Wallace Black - jeho opravdu raná práce v [jeho rodném New Hampshire's] White Mountains v roce 1854 je docela neuvěřitelná.

James F. Ryder byl prvním fotografem v Americe, který si najal konkrétně železniční společnost, a George Warren do značné míry pomohl vymyslet vysokoškolskou ročenku. Udělal tyto úžasně krásné fotografie architektury a krajiny kolem univerzitních kampusů, které uspokojovaly prominentní seniory, kteří si poté zakoupili portréty a tyto pohledy na kampus a architekturu a spojili je do alb

Henry Peter Bosse [vytvořil] neuvěřitelnou řadu kyanotypických tisků podél horní řeky Mississippi jako součást jeho práce [pro] armádní sbor inženýrů. Fotografoval horní Mississippi, protože se krotil a měnil, aby usnadnil navigaci, ale zjevně přistoupil k krajině nejen z technického hlediska, ale také z estetického hlediska. A pak William H. Rau, který v 90. letech 20. století fotografoval Pennsylvania Railroad a Lehigh Valley Railroad. Vytvořil tyto opravdu ohromující tisky mamutích desek.

Měli tito fotografové během svých životů výstavy?

[V některých případech] to byly provize pro společnosti. Možná skončili v historických společnostech nebo muzeích, ale můžete to vysledovat až po společnosti, které je zadaly. To platí pro někoho, jako je [William] Rau nebo James F. Ryder. Byl velmi aktivním, velmi prominentním fotografem po celé 19. století, ale s prací nedělal nic, dokud nenapsal autobiografii ke konci svého života.

Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, 1858-1859 solený papírový tisk (The Historic New Orleans Collection)

John Moran Rising Mist po dešti, Juniata River, c. 1862 stereoskopických albových tisků (The Library Company of Philadelphia)

George Kendall Warren z Trophy Point, West Point, Hudson River, c. 1867-1868 tisk alba (Národní galerie umění, Washington, Robert Menschel a Fond životních projektů)

Victor Prevost Rocky Hillside, c. 1854 tisk na solený papír (zapůjčeno Metropolitní muzeum umění, dárek Johna Goldsmitha Phillipsa, 1940)

Bierstadt Brothers, Charles a Edward Rapids and Cascades, Franconia Notch, NH 1860s carte-de-viste albumen print (Národní galerie umění, Washington, Robert Menschel a Fond životních projektů)

Samuel Masury Pohled na Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. solený papírový tisk (zapůjčeno Metropolitní muzeum umění, Gilmanova sbírka, Nákup muzea 2005)

Samuel Masury Pohled na Loring Estate na Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Worcesterské muzeum umění, Fond Eliza S. Paine)

Akvadukční most Andrew J. Russell, Georgetown, DC, tisk z alba 1863-1865 (Divize tiskovin a fotografií, Kongresová knihovna, Washington, DC)

Potok Johna Morana Broadheada, Delaware Water Gap, 1863 tisk z alba (Národní galerie umění, Washington, dárek Johna P. Coll, na památku Margaret Canaga Coll a John Owen Reilly Coll, 2016)

Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, z Lookout Mountain, tisk z alba 1863-1865 (Collection of Paul Sack)

Henry Peter Bosse kreslí rozpětí mostu C. & NWRR v Clintonu, Ia, cyanotype 1885 (zapůjčeno Metropolitní muzeum umění, dárek Charlese Wehrenberga a Sally Larsena, 2014)