V muzeích po celém světě jedno pravidlo převyšuje všechny ostatní: podívej, ale nedotýkej se. Ale co když se nemůžete podívat? Proč by měl být slepý bránit tomu, aby člověk ocenil umělecká díla, která nejsou jen mistrovskými díly, ale také důležitou součástí kulturní historie jeho země?
To byla otázka, před níž stojí madridské muzeum Prado. Stejně jako v mnoha jiných evropských muzeích, i v posledních letech Prado tvrdě pracovalo na rozšíření přístupu ke svým sbírkám, investování do terénních programů nebo prosté instalaci ramp pro invalidní vozíky v historických galeriích. Až dosud se však nevidomí a slabozrakí lidé nemohli těšit z rozsáhlé sbírky muzea, která zahrnuje kultovní díla Goyi, El Greca a Velázqueze.
Řešitelé dospěli k závěru, že řešením není pouze nabídka zvukových nebo braillových průvodců, ale vytvoření komplikovaných trojrozměrných replik klíčových děl, kterých by se návštěvníci mohli dotknout. Vyzvěte je, aby porušili pravidlo „nedotýkají se“ ve svém novém výstavě „Dotýkáme se Prado“, a tak mohou zrakově postižení návštěvníci konečně získat určité ocenění za vystavená díla.
Jak Marina Chinchilla, zástupkyně ředitele správy v Pradu, vysvětlila: „Naším konečným cílem je zpřístupnit muzeum veřejnosti co nejširší veřejnosti a dát tak tolik lidem šanci si užít umělecké poklady, které máme v naší sbírce, včetně ty, které nemají zrak nebo jsou omezené
Před více než rokem pak muzeum vyzvalo společnosti z celého Španělska, aby se zapojily do projektu, než vyberou Estudios Durero, baskickou společnost specializující se na výtvarné umění. Co je odlišilo od jejich soupeřů bylo to, že namísto standardního trojrozměrného tisku vyvinuli techniku, kterou nazývají Didú, která jim umožňuje produkovat díla, která jsou bohatá na texturu i barvu.
"Musíte si uvědomit, že ne každý, kdo je registrován nevidomým, nevidí vůbec nic, " řekla Cristina Velasco, hlavní designérka Estudios Durero. "Mnozí mají alespoň trochu vidění." Z tohoto důvodu jsme věděli, že musíme replikovat původní barvy co nejblíže. To vylučovalo normální 3D tisk, protože ani nejmodernější 3D tiskárna se stále nemůže přiblížit reprodukci barev a odstínů mistrovského díla. “
Velasco se snažil uchovat přesné podrobnosti svého procesu v tajnosti, ale vysvětlil, že to zahrnuje pořízení obrazu s vysokým rozlišením a poté práce s nevidomými a slabozrakými členy týmu, aby bylo možné zjistit, které detaily je třeba zdůraznit, aby bylo možné získat reference. body za ruce nevidomého. Například oči namalované figurky musí být vždy konkávní než konvexní, aby poskytovaly univerzální referenční bod pro nevidomé diváky.
"Slepí lidé myslí na oči jako na díry, a ty jim dávají dobrý výchozí bod, od kterého mohou pracovat ven, " řekl Velasco.
Zároveň kurátoři předali své příspěvky, do nichž byla nejvhodnější díla z rozsáhlé sbírky Prado.
"Pokud je v obraze příliš mnoho jemných detailů, bylo by příliš obtížné to sdělit pomocí technologie, kterou máme, a bylo by příliš mnoho pro čtenáře, aby se zapojili, " řekl Velasco. "Takže jsme si museli vybrat malby, které byly umělecky významné, ale ne příliš podrobné." Navíc museli mít správnou velikost. Dovedete si představit, jak se snažíte cítit svou cestu kolem [Picasso] 'Guernicy?' “
Návrháři začlenili tyto podrobnosti do nového obrazu vytištěného speciálním inkoustem. K označeným oblastem byla poté přidána chemická směs, která jim dala texturu a objem („stejně jako přidáváte kvasnice do chleba, aby rostl, “ vysvětlil Velasco) a nakonec byl natištěn skutečný obrázek, kompletní s původními barvami. tento obrys.
Dokončená výstava obsahuje kopie šesti obrazů, všechna historicky významná díla. Mezi ně patří Goya „Šlechtic s rukou na hrudi“, „Apollo ve Vulkánské kovárně“ od Velázqueze a současná kopie „Mona Lisa“. Vedle nich jsou průvodci Braillovým písmem a zvukové komentáře, které také pomáhají návštěvníkům procházet co cítí.
Může tedy chytré použití textur a obrysů skutečně přinést mistrovské dílo tímto způsobem? Dosud byla reakce ohromně pozitivní.
"Vím, že nikdy nebudu moci vidět barvy ani zažít toto umění tak, jak to může viděný člověk, ale stále je to velký krok vpřed, " řekl Rocio Fernandez, jeden z prvních návštěvníků výstavy.
Rodák z Madridu, Fernandez, se narodil slepý a teprve nyní navštěvuje Prado. 3-D tištěná kopie Velázquezovy práce si zaslouží zvláštní chválu, protože oběma rukama čte obrysy.
"Ano, cítím texturu kůže, krátké vousy a dokonce i dojem překvapení na ústech mužů, " řekl Fernandez. "Samozřejmě jsme se dozvěděli všechno o skvělých španělských umělcích ve škole, ale teprve teď můžu začít chápat, co je dělalo zvláštními svými jedinečnými způsoby." Ale znovu vím, že mi stále tolik chybí. “
Jakkoli jsou repliky této výstavy podrobné, otevření vizuálního umění pro zrakově postižené je stále v plenkách.
"Neustále se díváme na nové způsoby, jak reprezentovat kůži, vlasy a látku, abychom poskytli co nejrealističtější zobrazení původní práce, " řekl Velasco. "Pracujeme také na zobrazování obrázků z různých materiálů, jako je kov a sklo dotykem."
Existují také plány na další rozšíření stávající výstavy o širší vzorek sbírky Prado a na zpřístupnění dalších muzeí a galerií zrakově postiženým.
"Tento projekt si po celé Evropě získal dost pozornosti, a přestože nemohu říci, kdo, jednáme s dalšími institucemi o možnosti s nimi v budoucnu spolupracovat, " řekl Velasco. "Většina kurátorů je nyní odhodlána zpřístupnit umění ještě více a nyní máme k dispozici technologii, která dává nevidomým šanci sdílet tuto část naší kultury, zdá se, že je to správné."
Tento článek byl původně publikován na Not Impossible Now, který se zaměřuje na vynálezy a vynálezce, kteří dělají neuvěřitelné věci s technologií pro zlepšení lidstva.
Přečtěte si více příběhů o nemožné nyní:
Hlasy pacientů, manželů a otců ALS „Miluji tě“ poprvé za 15 let
Proč 'Big Hero 6' přinesl Tearsovi profesora robotiky
Slepá maminka poprvé vidí svého novorozence - podívejte se na video
