Podle aerialistky Dolly Jacobsové je cirkusový akt „jako dělat dort“. K divadlu přispívá mnoho ingrediencí jednoho představení - dovednosti v akrobacii, vstup, kostým, hudba, drama. Jacobs to zná z první ruky. Finále jejích římských prstenů, její podpis „útěk ze spleti“ na vzdálené zavěšené lano, není nic menšího než velkolepé.
Související obsah
- Vstoupit až k velkému cirkusovému stanu na 50. výročním festivalu Folklife
Tento akt je odborně vytvořen tak, aby se diváci dostali na horskou dráhu jízdy strachu a úcty. Jacobs se pohybuje pomalu a plynule, skrývá velikost obtížnosti a současně zdůrazňuje své nebezpečí. Jacobsův jediný pocit bezpečí pochází od jejího osadníka, osoby ovládající její lano ze země, která věří, že lano rozmístí právě tak, jak ho potřebuje chytit. Výsledný akt zapůsobí na nováčky i zkušené profesionály, mistrovské dílo cirkusového řemesla namočeného v technikách, které nadchly publikum po celá desetiletí.
Jacobs vyrostl v Sarasotě na Floridě a nazval ho „hlavním městem cirkusu světa“, kde v roce 1927 Ringling Bros založil své zimní ubikace. Svůj život obklopila cirkusem, včetně čtyř let s Sailor Circus, programem pro mládež, který nyní provozuje se svým manželem a spolucestujícím Pedro Reisem. Stejně jako každé jiné dítě v cirkusu byla i ona nadšená, trochu se bála a v úctě k umělcům, které modlila. Stále si váží autografickou knihu, kterou začala kompilovat jako dítě, která je plná podpisů těchto nyní zvěčněných umělců.
Jednou z jejích nejčasnějších inspirací byla Dora „Rogana“ Foster, vyvažovač mečů. V rámci svého činu Foster vyvažoval podnos naplněných nápojových sklenic na rukojeti meče, který byl sám vyvážený na místě dýky, kterou držela v ústech. Foster to všechno udržoval a šplhal nahoru a dolů po kymácejícím se 40 stopovém žebříku. Jacobs si pamatuje, že je uchvácen Fosterovou krásou, poise a propracovanými kostýmy.
"Věděla jsem, že v mém srdci srdce budu v ringu a budu stejně velká jako ta žena, " vzpomíná.
Jacobs (vpravo) v Sailor Circus v roce 1969, když jí bylo asi 12 let, prováděla „ptačí hnízdo viset“ na dvojnásobném hrazení. (Dolly Jacobs) 
Mladý Dolly Jacobs cvičí její akt na houpačce (Dolly Jacobs) Přestože působivé umělce v Sarasotě překypovaly, Jacobs ve své rodině neměl dostatek vzorů. Její otec, Lou Jacobs, byl světově proslulý klaun, který hrál s Ringling Bros a Barnum & Bailey Circus více než 60 let. Nejlépe si ho pamatuje pro své malé klaunské auto, do kterého komicky složil svou vysokou postavu. A po celá desetiletí představoval jeho ikonický obraz s červeným nosem Ringling Bros a Barnum & Bailey.
Její otec byl pro ni velkou inspirací a měli si velmi blízký vztah. Když Lou Jacobs vstoupila do stanu, aby vystoupila, vzpomíná si, že „vlastnil prsten.“ Potěšilo je, že se navzájem sledovali, a pyšně se s hrdostí rozešli.
Její matka, Jean Rockwell, byla jednou z deseti nejlepších modelů Conover v New Yorku, než se připojila k Ringling Bros. jako tanečnice a tanečnice. Její kmotra, Margie Geiger, byla baletní tanečnicí z New Yorku a poté se připojila k cirkusu Ringling Bros a cirkusu Barnum & Bailey a oženila se s členem legendárního Flying Wallendas. Geiger představila Jacobsovi do aparátu římských prstenů a pomohla jí vyvinout její první sólový akt.
Bez ohledu na historii své rodiny trvá na tom: „Nic mi nebylo dáno kromě inspirace, koučování a nádherné výchovy.“ Cirkus odměňuje tvrdou práci, neúnavně tvrdí.
Ve 14 letech se Jacobs připojil k cirkusu jako showgirl. Ona, její rodiče a další umělci žili ve vlaku, dlouholetá Ringlingova tradice. Byla čtyřikrát až pět hodin doma školena, celou dobu byla vystavena nespočetným americkým městům a kulturním památkám, o kterých většina dětí četla. Vždycky byla velmi plachá, pamatuje si, ale cirkus ji povzbudil k interakci s lidmi z celého světa a nakonec vyšla ze své skořápky.
Jacobs v kostýmu oranžové plechovky, asi 1974, když jí bylo asi 17 let (Dolly Jacobs) 
Jacobs se svým otcem, Lou Jacobs, circa 1982 (Dolly Jacobs) Spolu s ostatními tanečnicemi jezdila na koních a slonech, tancovala a hrála ve skupinách letecké akty. V jejich šatnách ji její společní umělci učili, jak šít, plést, vařit a opravovat kostýmy - dovednosti, které přinesli ze svého různorodého prostředí. Jacobs mluví plynně bulharsky a španělsky a hovoří částečně polsky a německy.
Posílena svými zkušenostmi říká, že je vštěpována neochvějným pocitem sebevědomí, což tvrdě pracuje, aby pomohla svým studentům najít dnes. "Nemůžete učit sebeúctu, " říká. "To je něco, co musíte vydělat." A není lepší místo, kde by si to vydělal, než cirkus.
Jacobs zdůrazňuje především obrovskou vděčnost umělcům, kteří se před ní dostali. Cirkusová umění, stejně jako jakákoli forma lidového umění, jsou soubory dovedností předávaných generacemi. Uznává, že její předchůdci otevřeli bránu pro mnoho cirkusových a výkonnostních znalostí a předávali techniky, které byly učeny předchozí generací.
V září 2015, když přijala NEA National Heritage Fellowship - první cirkusová umělkyně, která tak učinila - trvala na tom, „To pro mě není. Je to pro ně. “Když Jacobsovi studenti dosáhnou ve své vlastní kariéře neuvěřitelných výkonů, uznají ji se stejnou úctou.
