Je malou ironií v kariéře Roberta Frosta, že tato většina básníků z Nové Anglie publikovala své první dvě knihy poezie během krátkého období, kdy žil ve staré Anglii. Frost byl velmi opatrný ohledně toho, jak zvládl začátek své kariéry a chtěl provést nejsilnější debut, a usilovně sestavil nejsilnější sestavu básní, která byla k dispozici pro jeho knihy A Boy's Will a North of Boston . Frost odešel do Anglie, aby přidal další polštinu k jeho schopnostem psaní a navázal cenné kontakty s předními osobnostmi anglo-americké literatury, zejména s anglickým spisovatelem Edwardem Thomasem a krajanskou americkou Ezra Pound; Libra by byla rozhodujícím časným zastáncem Frosta.
Související čtení
Poezie Roberta Frosta
KoupitSouvisející obsah
- Měli bychom nenávidět poezii?
- Nekonečné hledání básníka a hudebníka Patti Smithové v umění a životě
Zatímco recenze první knihy, A Boy's Will, byly obecně příznivé, ale smíšené, když vyšlo v roce 1913, byl North of Boston okamžitě uznán za dílo hlavního básníka. Frostova kariéra byla stejně dobře zahájena, jak mohl doufat, a když se na začátku roku 1915 vrátil do Spojených států, měl amerického vydavatele a úsvitu slávy, když se jeho práce objevila před širokou veřejností v časopisech jako The New Republic and The Atlantický měsíc .
Roky v Anglii byly pro Frosta klíčové, ale také způsobily zmatek v narovnání jeho publikační historie - knihy se objevily v opačném pořadí v Americe a básně, které se objevily v časopisech, se ve skutečnosti již objevily v tisku, třebaže v Anglii. Frostovi záleželo na tom, že jeho anglický výlet fungoval. Rok 1915 se stal rokem, v němž se stal uznávaným americkým kvintesenciálním básníkem; v srpnu zveřejnil Atlantic Atlanticly to, co je možná nejznámějším Frostovým dílem „The Road Not Enen“.
Na severu Bostonu se Frost prosadil jako blízký a pečlivý pozorovatel člověka v přírodním světě. Nádherný titul evokuje venkovské zázemí Nové Anglie, daleko od bostonské společnosti a ekonomiky. Je to region izolovaných farem a osamělých silnic, a to je písemně o této krajině, že Frost spojuje tradiční a moderní, aby se stal spisovatelem, který je zároveň děsivý a pohodlný. Frostova technika spočívá ve vytvoření známé, dokonce domácké scény - popisující zeď, březové stromy, dvě silnice - a poté podkopává nebo zlomí pocit pohodlí, který tyto scény vyvolají, odhalením bezohlednosti moderního života. Frost vás vždy vtáhne a pak odhalí, že tam, kde jste, není vůbec to, co jste očekávali.
„Cesta nebyla přijata“, která byla shromážděna v Mountain Interval (1916), se zdá být docela jednoduchou homilií o výběru:
"Dvě silnice se rozpadly ve žlutém lese,
A omlouvám se, že jsem nemohl cestovat oba
A buďte jedním cestovatelem ... “
Silnice se dělí, ale já nelze rozdělit, takže si musí vybrat básník. Při řešení problému volby si na konci básně vybral ve slavném prohlášení o klamavém individualismu, že samotné vlastnosti, které definují samotného New Englandera a Frosta:
"Vzal jsem toho méně cestovaného, "
A to změnilo ten rozdíl. “
Rozhodnutí se opět odehrává proti titulu North of Boston jako zjevné prohlášení nezávislosti na kosmopolitanismu, společnosti a názoru ostatních. Protože se každý chce považovat za sebevědomý a jedinečný - nesledujeme módu nebo dav, žádný pane - závěr básnické básně do nás apeluje na naše sebeúcty.
Přesto, když si přečtete popis silnic poté, co Frost stanovil problém v úvodní stanze o nutnosti volby, člověk si uvědomí, že ani jedna cesta není „méně cestována“. Básník / cestovatel se dívá na jednu „tak daleko“ jak jsem mohl / na místo, kde se ohýbal v podrostu; “a nejde to tak, ale místo toho:
"Pak vzal druhý, stejně spravedlivý."
A možná lepší tvrzení,
Protože to bylo travnaté a chtělo se nosit;
Ačkoli pokud jde o to, že kolem
Měl je opravdu na sobě,
A obě toho rána stejně ležel
V listech žádný krok nešlapal černě. “
Opět je zde zmatek ohledně stavu silnic. Cestovatel / básník se vyhne tomu, který zmizí v (mírně zlověstném) podrostu, ale pak popisuje ten, který bere jako „stejně spravedlivý“, jako ten, který odmítá. A pak se vyjasní, že ani jedna z cest nebyla vůbec ujetá. Existují silnice vůbec vůbec? Zdá se, že ne.
Jemně prezentovaný bod společnosti Frost není jen to, že jsme nezávislí nebo nezávislí, ale skutečně sami na světě. Nikdo nesekal cestu lesem. Sledujeme nikoho. Musíme si vybrat, a co je nejhorší, volba nemusí ve skutečnosti záležet. Jeden způsob je stejně dobrý jako druhý, a přestože se můžeme potěšit zbožným přáním - „První den jsem si nechal!“ - básník ví, že už se nelze vrátit zpět: „Přesto víme, jak cesta k cestě vede / Pochyboval jsem, že bych se měl někdy vrátit. “
Podmíněný čas zde ve skutečnosti neplatí, ačkoli ho Frost používá k udržení tónu lítosti a nostalgie. Frost ví, jak čtenář postupně intuuje, že se nevrátíte, protože to nemůžete. Determinismus volby, cesta vedoucí k cestě, v řetězci událostí, které se stanou životem, je nevyhnutelný. Frostova oblíbená přitažlivost je tady ve vrstvách básně, od klamně jednoduchých (přesto mistrovsky rýmujících) iambických linií až po vyvolání mírné lítosti, že jste učinili zdánlivě neškodnou volbu. A potom je existenciální koberec vytažen zpod pohodlně umístěných nohou s odhalením, že si musíte vytvořit vlastní cestu - a nemusí to být podle vašeho výběru.
Je to však poslední sloka, která z Frosta dělá genialitu, a to jak poeticky, tak i vhledem do lidské povahy, vyprávění příběhů a literatury. Stanza je retrospektivní, protože cestovatel / básník ohlíží zpět na své rozhodnutí - „věky a věky tedy“ - a komentuje, jak vytváříme život pomocí poetických fikcí, které o něm vytváříme, abychom jim dali, a my sami, význam. Příběh, který básník řekne, je následující:
"Dvě silnice se rozcházely v lese a já."
Vzal jsem toho méně cestovaného,
A to změnilo ten rozdíl. “
Všimněte si koktavého, opakujícího se „I“, které Frost používá jak k udržení rytmického schématu („I / by“), ale také k naznačení nejistoty cestovatele / básníka ohledně toho, kdo se rozhodl. Vyprávění je obnoveno předposlední linií „Vzal jsem ten, který méně cestoval, “ na závěr uspokojivým rozlišením, které vše spojuje v úhledné životopisné lekci „A to změnilo všechno.“ Všechno. Rozdíl, život, je vytvořen ve vyprávění, něco, co Frost dělá, samozřejmě, mistrovsky.
Je těžké nevidět závěr básně jako Frostův časný komentář k jeho vlastní kariéře. Pečlivě vytvořené osobnosti farmáře Nové Anglie, zdánlivě bezduché starosti o droby venkovského života a dodržování tradičních forem poezie, i když se tyto formy rozpadaly za modernismu 20. století. Frost byl vždycky žalostný, že nezískal Nobelovu cenu za literaturu, čest mu byla odepřena, možná proto, že jej komise pro ceny považovala za příliš populární, ale také příliš provinční a možná i reakcionářskou. Frost možná uspěl příliš dobře ve své představě o zdánlivě bezmocné rubeře sedící na zdi. Ale tam, kde se mu to podařilo, byl skutečný básník, který měl také velmi populární přitažlivost. Frostova poezie nás vždy angažuje na několika úrovních, od zvuku až po zdánlivou jednoduchost jeho předmětu a do hloubek, které jsou odhaleny, když je jeho básním věnována velká pozornost, kterou si zaslouží.
Robert Frost od Doris Ulmann, platinový tisk, 1929. (Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution © Knight Library Special Collection, University of Oregon)
