Zahajovací skladba alba z roku 1970 s názvem Black Sabbath, která se jmenuje 1970, se rozehrává s truchlivým tritonem, ozvěnou, která v kombinaci s atonálními vokály mladého Ozzyho Osbournea pomohla vyvolat nový směr v rockové hudbě.
Nepříjem Sabbathovy písně je, alespoň částečně, zakořeněn ve zneužívání disonance kapely - spoléhá se na akordy, které se prostě „necítí“ správně. Co však tyto nepříjemné zvuky způsobuje tak nepříjemným pro tolik lidí? Nový výzkum diskutovaný přírodou tvrdí, že obecné preference lidí na souzvukové akordy před disonantními „pramení z tzv. Harmonicity souhláskových intervalů“.
Poznámky obsahují mnoho podtextů - frekvence, které jsou násobky celého čísla základní frekvence v poznámce. Pro souhláskové intervaly mají sklon dvou not tendenci se shodovat jako násobky celých čísel, zatímco u disonantních intervalů to již neplatí: vypadají spíš jako nepravidelné podtexty pro zvuky, které jsou „neharmonické“, jako je kovový úder
Averze k disonantním notám nemá tolik společného s notami samotnými, ale s prudkým střetem jejich podtextů. Aby podpořili svůj případ, vědci testovali různé kombinace poznámek o lidech s pravidelným sluchem a u lidí, kteří byli „zábavní“ - ti, kteří nedokážou rozeznat rozdíl mezi dvěma různými tóny. Zjistili, že jen lidé s pravidelným sluchem byli obtěžováni nesouhlasnými podtóny. Toto nebylo případem jiných navrhovaných teorií o tom, proč lidé nemají rádi disonanci ve své hudbě, jako jsou dozvuky známé jako „bití“, které se vynoří, když se spolu hrají dvě noty, které jsou téměř stejné (ale ne úplně). .
Studie však neznamená, že ti, kteří milují těžký kov nebo jiné žánry, které mají tendenci používat (nebo zneužívat) disonanci, jsou méně schopni rozeznat střelné akordy. Výměna nesouhlasných a souhláskových not je spíše mocnou metodou vytváření a uvolňování napětí ve skóre, nastavení nálady neklidu nebo nespokojenosti.
„Rockové kapely, “ říká Diana Deutsch to Nature, „často záměrně zavádějí do zvuků drsnost a disonanci, což potěší potěšení publika, “ například fanoušci kapel jako Sonic Youth, Nine Inch Nails nebo Tool.
Říká Andrew Bluff psaní pro University of Technology Sydney:
Sklon těžkého kovu k disonanci nekončí pouhým tritonem, protože zploštělý supertonic nebo druhý je také značně používán k vyvolání pocitu zkázy a znamení. Srovnaná sekunda se zřídka vyskytuje v populární západní hudbě, ale je docela běžná u jiných hudebních stylů, jako je španělský Flamenco, indický a východoevropský Žid. Led Zeppelin byl mistrem kontrastního napětí a uvolňování a tyto exotické režimy často používal ke zvýšení zájmu o jejich skladby. Zvuk Led Zeppelin byl docela vlivný na heavy metal a napětí vytvořené zploštělou sekundou je nyní běžnou technikou heavy metalu a death metalu.
Spíše než kovoví posluchači, kteří jsou nutně pobavení, se místo toho zdá, že se mohou radovat z neklidu disonance.
Skupiny Heavy Metal využívají zkázu a napětí vyvolané nesouladem ve spojení s publikem, které cítí, že ne všechno je dobré na světě a zdá se odcizené utopickými názory moderní společnosti.
Více z Smithsonian.com:
Věda dokazuje: Pop hudba se vlastně zhoršila
Popová hudba 90. let byla opravdu, opravdu depresivní
