Dveře Smithsonianových muzeí byly nedávno zavřeny během dluhové krize a vypnutí vlády Spojených států. Američané, kteří již dávno plánovali své výlety do hlavního města země, stejně jako zahraniční turisté a školní děti, přišli jen proto, aby našli známky, které jim brání v přístupu „kvůli vládnímu uzavření“. Jinde v zemi, návštěvníci národních parků, historické památky a pomníky, a dokonce i webové stránky našli podobnou zprávu. Krize uzavření a dluhového stropu přinesla mnoha Američanům křehkost naší demokracie. Tento pocit ztráty a úlevy vyvolává úvahy o tom, proč se tyto položky staly významnými a jak se staly, někdy překvapivě, dokonce nejistě, zakotvenými jako ikony naší americké zkušenosti.
Panda mládě Národní zoo narozené 23. srpna 2013 vážilo jen tři libry, když kamera uvnitř krytu ztratila 1. října. Ale matka mládě Mei Xiang zůstala pilná ve své mateřské péči a ošetřovatelé a veterináři zoo pokračovali ve své péči odborná ostražitost - tak, že když se panda vačka vrátila, byla veřejnost potěšena, když viděl, že mládě není jen zdravé, ale získalo dvě libry a bylo zřetelně vyzrálejší. 18. října spěchaly na web desítky tisíc diváků, kteří systém znovu a znovu shazovali. Následující den slavnostně znovuotevřené zoo vytvořilo titulky novin po celé zemi.
Malý panda mládě nyní může otevřít oči a tlačit se na přední dvě tlapy. Foto s laskavým svolením Národní zoo Vzrušení mi připomnělo jiný druh otevření, když se pandy během zoo Nixonovy správy objevily v zoo. První pandy, Hsing-Hsing a Ling-Ling, přišly do Washingtonu v roce 1972, protože Nixon hledal diplomatické otevření vztahu mezi Spojenými státy a komunistickou vládou Čínské lidové republiky. V rámci vzájemné výměny darů Číňané nabídli pandy Spojeným státům. A my jsme zase dali Číňanům pár pižmových volů jménem Milton a Matilda. Jednalo se o zoologickou diplomacii ve své nejkomplikovanější podobě - ministerstvo zahraničí dohodu pečlivě zprostředkovalo a vyloučilo další stvoření, jako je orel bělohlavý, jako nevhodné. Orel, jak určoval, byl příliš úzce spojen s naším milovaným národním symbolem. Medvědi byli symbolem Ruska a horští lvi signalizovali přílišnou agresi. V každém případě si myslím, že jsme dostali lepší řešení. Pandy se staly okamžitými celebritami a když se usadily v zoo, překonaly svou diplomatickou roli, místo toho se staly tolik milované osobnosti a postupem času se vyvinuly v ambasadory ochrany druhů a ekosystémů.
Bartholdiho režim Sochy svobody. Se svolením amerického umění Socha svobody, která je nám v New Yorku tak známá jako symbol svobody, je historickým majákem pro přistěhovalce a turistickou destinací, ale nezačala to tak. Jeho sochař a roztleskávačka Frédéric Bartholdi původně navrhl velkou sochu pro Suezský kanál v Egyptě. Bartholdi však zjistil, že tam není dostatek zájmu, ale modifikoval ho a dal mu francouzské úsilí oslavit přátelství s Amerikou na oslavu stého výročí USA. Sochař našel ideální místo pro to v New Yorku, a zatímco francouzští občané nadšeně věnovali své peníze na výrobu sochy, americký fundraising pro sochu zemi, základnu a nadaci oslabil. Doufajíc, že přesvědčí Kongres, aby podpořil tento projekt, poslal Bartholdi měřítko modelu Liberty z Paříže do Washingtonu, kde byl nainstalován v Capitol Rotunda. Ale Kongres nebyl ovlivněn.
Další americká města hledala sochu. Vydavatel novin a vděčný přistěhovalec Joseph Pulitzer nakonec převzal věc - dary velké a malé nakonec v roce. V roce 1886, s Thomasem Edisonovým nově vynalezeným elektrickým světlem instalovaným v pochodni Libertyho, prezident Grover Cleveland vytáhl lano, aby odhalil její tvář, a Socha svobody byla otevřená. Bylo to asi o 17 let později, když masivní příliv imigrace vyvolal občanskou debatu, že báseň Emmy Lazarové se svou slavnou frází „Dejte mi unavené, své chudé, vaše schoulené masy touží být svobodné“ byla posmrtně přidána jako nápis na jeho základně. Je úžasné, že můžeme každý den znovu navštívit sochu v New Yorku, a Bartholdiho model je také ve Washingtonu a sídlí ve druhém patře Smithsonian American Art Museum.
Černobílá fotografická pohlednice zobrazuje letoun Wright Flyer z roku 1903, který visí na displeji v budově Arts and Industries Building, kde byl na pohled od roku 1948 do roku 1976, než byl přesunut do Národního muzea pro vzduch a vesmír. Foto s laskavým svolením Smithsonian Ins K zastavení nesmírně populárního Národního muzea pro vzduch a vesmír došlo v obzvláště nešťastné době. Muzeum dočasně zobrazovalo prostřednictvím 22. října ručně psaného a ilustrovaného Leonarda da Vinciho Kodex o letu ptáků, vzácnou a neobvyklou půjčku od italských obyvatel. Desítky tisíc amerických občanů přišly o příležitost podívat se na tento úžasný renesanční dokument ze začátku 16. století - zážitek z toho udělal ještě otravnější, protože byl vystaven spolu s Kitty Hawk Flyerem Wrightových bratrů. Téměř jako naplnění da Vinciho přemýšlení, tento letoun otevřel nebe bezprecedentním způsobem po sérii letů na Outer Banks v Severní Karolíně 17. prosince 1903. Leták byl první těžší než pilotní letoun s vlastním pohonem, pilotovaný plavidlo vystavovat řízený, trvalý let. Ten den utrpěl nenapravitelné poškození a už nikdy neletěl. Jen málokdo si však uvědomuje, že neshoda mezi Orville Wrightem a Smithsonianem téměř zabránila letce, aby nikdy nepřijel do Washingtonu. Orville právem urazil nesprávné označení jiného letounu při pohledu na Smithsoniana. Štítek tvrdil, že čest první v letu šel do letadla vynalezeného Samuelem P. Langleyem, bývalým tajemníkem instituce. Spor trval celá desetiletí a Wright Flyer odešel do Londýna a zůstal by tam, kdyby Orville Wright a Smithsonian konečně vyřešili své rozdíly v roce 1948 a malá letadla, která změnila historii, přišla do Washingtonu.
Hvězdné pruhované praporky na pohled v Národním muzeu americké historie nám připomínají, jak se naše vláda a národ téměř zastavily válkou a invazí. V srpnu 1814 britské jednotky nasměrovaly místní milice, napadly Washington, spálily Capitol, Bílý dům a další veřejné budovy a postupovaly na Baltimore, strategický cíl se svými vojáky a přístav na záliv Chesapeake. Britské lodě bušily do Fort McHenry, které bránilo město před invazí. Rakety a bomby v noci v prudkém útoku propukly nad hlavou - ale vojska a opevnění zůstaly silné. A 14. září viděl Francis Scott Key, právník a básník, obrovskou americkou posádkovou vlajku stále létající v „ranním ranním světle“, a psal slova, která byla jednou nastavena na hudbu, se stala naší národní hymnou. Samotná vlajka byla pochodována a oslavována téměř ke zničení během 19. století; lidé střihali kousky své červené, bílé a modré nitě z vlněné tkaniny jako suvenýry. Konečně, v roce 1907, byla vlajka poslána k Smithsonianovi pro úschovu. Postarali jsme se o to dobře, pomocí podpory federální vlády a dárců, jako je Kenneth Behring, Ralph Lauren, a dalších, aby ji pečlivě obnovili a umístili do ekologicky kontrolované komory - ale když návštěvníci uvidí vlajku a zjistí její příběh, Brzy si uvědomíme, jak slabá byla svoboda naší země před 200 lety.
Kurinova nová kniha, která vyšla tento měsíc, vypráví historické a současné příběhy Smithsonianových národních pokladů. Toto téma je také ilustrováno v Bílém domě - když návštěvníci znovu vstoupí do východního pokoje a prohlédnou si celovečerní portrét George Washingtona od Gilberta Stuarta. Toto je obraz, který zachránil Dolley Madison, otroci a sluhové, když Britové vtrhli do hlavního města a spálili prezidentský dům v roce 1814. Obraz není originální, ale jedna z několika verzí z ateliéru Gilberta Stuarta. Původní portrét z roku 1796 byl pověřen darem proamerického bývalého britského předsedy vlády, markýze z Lansdowne, který si velmi vážil prvního amerického prezidenta. Lansdowne měl dlouhodobou půjčku do Smithsonianovy Národní galerie portrétů, ale v roce 2000 britský majitel oznámil svůj záměr jej prodat. Naštěstí Donald Reynolds Foundation přišla na pomoc - koupila obraz pro Smithsoniana, aby si ho mohl užívat každý Američan. V současné době to lze vidět na výstavě „Američtí prezidenti“ v Galerii portrétů. Základní princip demokracie - samosprávy, byl uveden v Deklaraci nezávislosti, která potvrdila založení Spojených států 4. července 1776. Kongres nechal John Dunlap vytisknout širokoúhlou verzi Deklarace, která byla rychle a široce distribuováno. V následujících měsících podepsali členové Kongresu, včetně jeho prezidenta, Johna Hancocka, pečlivě ručně psanou verzi na vellum. Tento dokument se nazývá engrossed version. Během revoluční války neměl dokument stálý domov a cestoval s Kongresem, aby mohl být chráněn před Brity. Rytá verze vybledla v následujících desetiletích a vláda se obávala své ztráty a tiskárna William Stone vyrobila repliku tím, že doslova stáhla stopy inkoustu z originálu, aby vytvořila nové rytí. Kámen byl objednáván k tisku 200 kopií tak, že další generace Američanů mohla pochopit základ národnosti. V 1823, on dělal 201 - který obsahoval kopii pro sebe; že navíc jeden byl později darován jeho rodinou Smithsonian a je nyní ve sbírkách amerického historického muzea. Vybledlá ponořená verze je na výstavě v Národním archivu a je znovu otevřena pro všechny.
Deklarace nezávislosti byla zachována, zakotvena a reprodukována. Jeho vystavení stále inspiruje návštěvníky - ačkoli jeho křehkost by mohla být považována za metaforu křehkosti principů demokracie a svobody, kterou představuje, také nám to připomíná, že demokracie vyžaduje trvalou péči. Místa, jako jsou naše muzea, galerie, archivy, knihovny, národní parky a historická místa, poskytují prostory, v nichž mohou Američané, bez ohledu na to, jak se rozdělují na jedno nebo druhé číslo dne, najít inspiraci v bohatém, sdíleném a jemném národním dědictví.
"target =" _ blank "title =" History of America in 101 Objects "> Smithsonian's History of America v 101 Objects, Penguin Press, vyšel tento měsíc.
Richard Kurin je Smithsonovským náměstkem pro dějiny, umění a kulturu. (Richard Kurin)
