Antietam je moje oblíbené bojiště, protože je stále do značné míry nedotčeno - nemá obrovský počet památníků, které tečou Gettysburg, a je nedotčenější než Chancellorsville a Wilderness, kde na místa zasahují silnice, nákupní centra a bytová výstavba. Krajina a budovy zde připomínají 19. století - pokud můžete automobily ignorovat - a návštěvník je ponechán, aby přemýšlel o tom, co se stalo v této jinak mírumilovné, kultivované krajině 17. září 1862 - stále známý jako nejkrvavější americký den, kdy téměř 23 000 vojáci byli zraněni nebo přišli o život.
Související obsah
- Může občanská válka stále inspirovat dnešní básníky?
- Nekonečné hledání básníka a hudebníka Patti Smithové v umění a životě
- Alexander Gardner se sám viděl jako umělec a vytvořil obraz války ve všech svých brutalitách
- Co nás umělkyně Martha McDonaldová může naučit o národě, který se dělí
- Proč nemůžeme odvrátit naše oči od grotesky a strašidelnosti?
- Gentlemanská dohoda, která ukončila občanskou válku
- Báseň věnovaná Zemi ve věku lidí
- Walt Whitman, Emily Dickinsonová a Válka, která změnila poezii, navždy
Občas, když je země opracovávána nebo erodována vodou, se na bojišti vynoří mrtvola, jako tomu bylo jednoho dne v roce 1989, čímž se v titulcích objevily titulky v místním tisku. Děsivý příběh mě podnítil k napsání básně: „O nedávno objevené oběti bitvy u Antietamu“, která byla zveřejněna v Kentucky Poetry Review. Není to moc dobrá báseň - slovně neohrabaná - ale líbí se mi úvodní linie:
"Zemědělská půda, oraná půda, střílená orba / Nyní se znovu orat, abychom odkryli biografii."
Jako básník jsem pokračoval ve skromném úspěchu, ale po té první antietamské práci jsem nenapsal více než jednu nebo dvě básně „historie“. Myslím, že mé bezvědomé rozhodnutí bylo, že poezie je další součástí mého života, oddělená od mé práce historika. Nedávno jsem však začal psát poezii o občanské válce, když jsem pracoval na připravované výstavě Národní galerie portrétů „Temná pole republiky“. Fotografie Alexandra Gardnera, 1859-1872. “
Fotografie Alexandra Gardnera z roku 1862 zachycuje mrtvé na poli po bitvě u Antietamu. (Sbírka Boba Zellera) Gardner byl jednou z průkopnických osob ve vytváření dokumentární fotografie. Nejen vynikající technik, ale také jméno svého jména tím, že vyfotil bitevní pole Antietam brzy po skončení bojů, a zanechal mezipaměť nesmazatelných obrazů mrtvých a otrhané krajiny. Když byl New York Times vystaven veřejnosti v galerii na Manhattanu, napsal, že Gardnerovy fotografie měly „strašlivou odlišnost“ a že obrazy přinesly realitu moderní války do salonů a ulic domácí fronty. Pro Američany to byl zničující okamžik, když viděli válečné náklady zobrazeny tak graficky a zřetelně v bezohledném pohledu kamery.
BRADY'S STUDIO: „Mrtví v Antietamu“
Fotografie bitvy
mrtví měli „hroznou odlišnost“
hrůza se spojila s jasností
nových snímků
davy galerií
zjizvené, ale přesto se hrnou
nemohl se odvrátit
realita války
kamera zachytila KIA
s otočenými kapsami
drancované, boty a ponožky se svlékly
tváře zkroucené
(Litujeme ... tvého syna
Maryland kampaň. . .ainainlyly
. . . netrpěl v míru,
S pozdravem plk. . . )
staré nálady
rozpouštění v kyselině nového
moderní příjezd, kliknutí na závěrku,
bez varování
Fotografická skica Kniha války. ">" Pole, kde generál Reynolds Fell, bitva o Gettysburg, červenec 1863 ", pochází z fotografické skici knihy Alexandra Gardnera z války . (Národní archivy statických obrazů, College Park, Maryland) Bylo to „zrození nového“, nejen pro fotografii, ale také pro kulturu a společnost jako celek. Fotografie přispěly k obrovské mořské změně v Americe zahájením modernismu ve všem od výroby po literaturu. A fotografie ovlivnily průběh samotné války. Rok po Antietamu Gardner odešel do Gettysburgu, kde znovu zdokumentoval náklady na bitvu.
BURIAL DETAIL, Gettysburg 7. července 1863
- při bitvě o Gettysburg bylo zabito více než 3 000 koní a mezků
nebyli to muži
nějak tě znecitlivěl
foukané od sebe, zmatené a zkroucené
černá jako kovovýroba
ne, byli to koně
nafouknuté v jejich kesonu nebo vagónu
stopy, umírající boj o vstávání
mrtví na jejich zadech
nechápavé oči zamrzlé
vyklenutý zmatený tím, co padlo
na ně ječící
z oblaku oceli
ne, byli to koně
že je farmářem Iron Brigade
veteráni plakali, když se kopali
je do pochodně kouře
Abraham Lincoln Alexander Gardner, 1861 (Národní galerie portrétů, Smithsonian Institution) Gardner byl Lincolnov oblíbený fotograf a prezident musel vidět fotografie Gettysburgu, když na začátku listopadu 1863 navštívil Gardnerovo studio ve Washingtonu, těsně předtím, než šel na bitevní pole, aby pomohl zasvětit hřbitov. Domnívám se, že rétorika Gettysburgské adresy byla zčásti formována Lincolnovým fotografickým setkáním bitevních mrtvých. Je to v čistotě Lincolnovy řeči i v odvolání, které “. . „Nemůžeme zasvětit - nemůžeme posvětit - tuto zemi. Odvážní muži, žijící a mrtví, kteří se zde potýkali, ho zasvětili, daleko nad naší ubohou mocí přidat nebo odvést.
WORD CLOUD OVER GETTYSBURG
Dav se vágně shromáždil
o pódiu, co bude dál?
prezident náhle
doffing jeho vysoký klobouk, přičemž
z toho malý papír, stoupající,
bez úvodu
nebo předběžné čištění krku,
dav rozptýlil
sotva si všiml té vysoké postavy
nebo slyšet ten reese tenor,
plochá středozápadní samohlásky, slova
a věty,
vyhazovali nad ně
promissory, vznášející se nahoru a dovnitř
pak kolem šedé listopadové oblohy,
vynořují se nad zemskou hranici
nepochopující dav
slyšet pouze fragmenty, neúplné:
"Nemůže posvětit." . . “, „ Poslední plné
opatření. . ., “„ Nové narození. . . “
„Z. . . ““ “. . lidé, "
„Do. . ., „„ Nezhynou “, „ země “.
Slova pronesla, létání, prezident
najednou sedí, řízení
pokračoval, aniž by si toho všiml
daleko a vysoko, slova se shromáždila
význam, síla a klesl zpět
na Zemi, setí temných polí.
Právě tento smysl posvátné půdy motivuje mou práci na prvním hlavním retrospektivu fotografie Alexandra Gardnera. Kromě podrobností o biografii, historii a fotografických detailech se výstava nazývá „Temná pole republiky“, protože chci, aby Gardnerovy fotografie evokovaly moderní publikum to, co udělali pro Američany 19. století, včetně Lincolna, který je poprvé viděl. .
Gardnerovy fotografie jsou záznamem oběti a ztráty, ke které došlo ve velkém národním boji o Unii a za americkou svobodu. Jsou to grafické, dokumentární záznamy o tom, jak je hrdinství v historii stejně smíchané s tragédií - a že všechny změny znamenají ztrátu spolu se zisky. V nepřetržitém fungování americké demokracie je oběť, kterou si Lincoln všiml, nesmazatelně vtištěna nejen jeho slovy, ale také na fotografiích Alexandra Gardnera: „Že od těchto poctěných mrtvých bereme zvýšenou oddanost té věci, za kterou dali poslední plné míra oddanosti - abychom zde velmi odhodlali, aby tito mrtví nezemřeli marně. “Bitevní pole vyvíjí svůj gravitační tah jak na mě, tak vědomě či ne, na všechny Američany a naši historii.
"Temná pole republiky." Fotografie Alexandra Gardnera “se otevírá v Národní galerii portrétů 17. září 2015 - 153. výročí bitvy u Antietamu, bitvy, která umožnila Abrahamu Lincolnovi vydat prohlášení o emancipaci, a tak změnit povahu a důsledky občanské války.
Čekání hovoru
Tato sbírka poezie od historika umění Davida C. Warda kombinuje křivé meditace o životě, práci a rodině 21. století s pozorováními Ameriky - její krajiny, její historie, sociální a zahraniční politika. Wardovy básně jsou pokryty těmi, kteří, jak se zdá, nikdy nedokážou obývat svůj vlastní život: od známých postav, jako je Andy Warhol a zmizel básník Weldon Kees po Wardův vlastní otec, nighthawk hrající poker proti sobě v časných hodinách.
Koupit
