ALLEN GINSBERG'S BEAT RODINNÉ ALBUM | UMĚNÍ A KULTURA | KOVÁŘ - ČLÁNKY, UMĚNÍ A KULTURA, KNIHY, NESMAZATELNÉ OBRÁZKY

Oba muži představují kameru v pravém úhlu k sobě. V roce 1961 jsou v místnosti v Tangeru. Nic na obrázku však nenaznačuje místo ani čas, a ani pochopení obrazu nezáleží. Je zřejmé, že jde spíše o to, kdo než kde a kdy . Nemusíte vědět, že předměty jsou Beat básníci Allen Ginsberg, vzadu, a Gregory Corso, vpředu, uvědomit si, že tomu tak je. Fotografie je o dvou lidech v sobě, a to jak samostatně (každý muž má nápadný vzhled), tak společně. Ve skutečnosti to, co se nejvíce setkává, je pocit spojení: „siamská dvojčata poezie“, jak píše Ginsberg ve svém titulku. Pravda, pravý úhel, který je hranatý, není přesně Beat geometrie; ale díky této pravoúhlosti je úhel ještě pevněji spojen.

Související obsah

Ikona Den Země, bez maskování
Viktoriánské ženství ve všech jeho podobách

Fotografie, kterou pravděpodobně pořídil dlouholetý milenec Ginsberga, Peter Orlovsky, je jedním z asi šesti tuctů, které tvoří „Beat Memories: Fotografie Allena Ginsberga“, které bude v Národní galerii umění do 6. září. Ginsberg začal fotografoval jako mladý muž ve 40. letech 20. století a dělal to až do roku 1963, kdy byl jeho fotoaparát pozadu na cestě do Indie. Výsledkem bylo jakési rodinné rodinné album Beat: neformální, milující, plné osobnosti - a osobností. Vidíme mimo jiné Jack Kerouac, William Burroughs, Neal Cassady a Orlovsky. Ginsberg rád říkal, že s kamerou „blbne“ (ať už za ní, nebo před ní). Cítil, že se jednalo o obrázky, „znamenal pro veřejnost v nebi více než tu na Zemi - a proto jsou okouzlující.“ Jak se hodí k takovým náhodně pořízeným obrázkům, Ginsberg by je nechal vyvinout v jeho rohu drogérii.

„Každý spisovatel od vynálezu Kodaku pravděpodobně vytvořil snímky, “ říká Sarah Greenough, hlavní kurátorka fotografií v Národní galerii, která uspořádala „Beat Memories“. Jen velmi málo z nich shromáždilo pozoruhodný soubor fotografických prací. Ginsberg se tak připojí k Lewisovi Carrollovi, Georgi Bernardovi Shawovi, Eudorovi Weltymu a Wrightovi Morrisovi (který je dnes pravděpodobně lépe známý svými fotografiemi než jeho romány).

Ginsberg obnovil fotografování, vážněji, na začátku 80. let. Inspiroval se příkladem starého přítele, fotografa Roberta Franka a nového, fotografa Berenice Abbotta. "O Ginsbergovi je zajímavé, že dělá spoustu obrázků z let 1953 až 1963, " říká Greenough. "Pak je teprve začátkem 80. let znovu objeví." Do té doby se již etabloval jako jeden z nejdůležitějších spisovatelů 20. století. Může si tedy dovolit obrátit svou pozornost na fotografii. Myslím, že fotografie přišla ve správný okamžik v Ginsbergově kariéře. “

Ginsberg začal používat lepší fotoaparáty a nechal své fotografie tisknout profesionálně. „Fotografoval jsem po celou dobu, “ řekl tazateli v roce 1991, „ale sám sebe jsem jako fotografa nepřemýšlel.“ Nejviditelnějším rozdílem byl jednoduchý, ale výrazný způsob, jak se oženil s obrazem a textem. Na každý výtisk začal psát titulky, někdy docela zdlouhavé. Cvičení rozšířil i na dřívější fotografie. Jeho obrazy, Ginsberg cítil, „všechny měly vyprávět příběh, zejména ty staré, “ a jeho titulky to byly způsob, jak to uznat. Ginsbergovy tiskárny musely začít zmenšovat své obrázky, aby nechaly místo pro slova, která píše pod nimi - opravdu ne tolik titulků, jako krátké výňatky z běžící paměti.

Ginsberg hovořil o svých fotografiích jako o „nebeských snímcích“. Stejně snadno mohl hovořit o umělecké hvězdě jako o nebesích. Kromě natáčení kolegy Beats, Ginsberg fotografoval Robert Frank, Bob Dylan, malíř Francesco Clemente a básník Yevgeny Yevtushenko. Největší hvězdou ze všech byl sám Ginsberg. Nebyl to nijak zvlášť pohledný muž, přesto měl přitažlivost, na kterou kamera reagovala. Frank považoval nahý portrét Richarda Avedona Ginsberga a Orlovského za nejlepší fotografii, kterou slavný portrétista a módní fotograf vzal.

Ve dvojím portrétu s Corsem vidíte, jak byl fotogenický Ginsberg (podivné, že by v něm měl vypadat trochu jako Arthur Miller). Ze způsobu, jakým hodnotí fotoaparát, můžete také vidět, že je to někdo, kdo si už velmi dobře uvědomuje objektiv a co dokáže. Poutavost kamery vůči Ginsbergovi není o nic méně zřejmá v autoportrétu, který vzal o 35 let později při svých 70. narozeninách. Je zřejmé, jak dobře zvětral tupý čas (ne něco, co by se dalo říci o Corso v Ginsbergově portrétu z roku 1995). Intenzita pohledu, hnízdo-vé pozvání vousů, ovzduší šalvějské autority: Ginsberg vypadá jako docela sexy a velmi dapper, rabín. Jak dandyish ho si všiml provenience jeho oblečení. Už „Goodwill“ a „Oleg Cassini“ někdy přišli na stejnou větu?

Mark Feeney, který se věnuje umění a fotografii pro Boston Globe, získal za kritiku cenu Pulitzer Prize 2008.

Allen Ginsberg řekl, že jeho fotografie „mají vyprávět všechny příběhy“, a přidal titulky, které jim pomohou. Popsal okolnosti, za kterých Jack Kerouac „při přijímání Dostojevského šíleného obličeje nebo ruského basso be-bop Om“ procházel centrem Manhattanu. (The Allen Ginsberg Trust, používán se svolením Wylie Agency LLC)

Ginsberg čelil kameře a věřil, že poezie i fotografie mohou odhalit „světelnost běžné události“. (The Allen Ginsberg Trust, používán se svolením Wylie Agency LLC)

„Všimněte si toho, co si všimnete, “ řekl Ginsberg publiku v roce 1988. Ozdobil autoportréty 70. narozenin s poznámkami sartorialu. (The Allen Ginsberg Trust, používán se svolením Wylie Agency LLC)

Jeho titulek na portrét Gregory Corso z roku 1995 odkazuje na „boha posla Hermes Caduceus“ - špendlík - „poblíž jeho pera“. (The Allen Ginsberg Trust, používán se svolením Wylie Agency LLC)

Allen Ginsberg, William Burroughs na střeše činžovního domu East Seventh Street, kde jsem měl byt…, Lower East Side Fall 1953 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, William S. Burroughs vypadal vážně, smutně na oči milence, odpolední světlo v okně ... New York, podzim 1953 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, šli jsme nahoru, abychom se podívali na mayské kodexy ... tady egyptské křídlo William Burroughs s bratrem Sphinxem, podzim 1953 na Manhattanu . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, sám viděl William Burroughs ... naše střecha bytu Lower East Side mezi Avenues B & C ... podzim 1953 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, "Teď Jack, jak jsem tě varoval ... William Burroughs ... přednáší ... Jack Kerouac ... Manhattan, 206 East 7th St. Apt. 16, podzim 1953 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, Neal Cassady a jeho láska k tomuto roku hvězdná kříženec Natalie Jackson… San Francisco, možná březen 1955 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, Bob Donlon ... Neal Cassady, já…, básník Bay Area 'Court Painter' Robert La Vigne & básník Lawrence Ferlinghetti před jeho obchodem s knihami City Lights… San Francisco jaro 1956 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsbergová, seděla jsem celé desetiletí při ranní snídani s čajem a dívala se z okna mé kuchyně ... New York City 18. srpna 1984 . (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, Francesco Clemente dívá se na ručně psané album s novou báseň, kterou jsem napsal pro jeho Blake-inspirované akvarel osvětlení ... Manhattan, říjen 1984… (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC . Všechna práva vyhrazena)

Allen Ginsberg, Larry Rivers s portrétem básníka Johna Ashberyho „Pyrografie“ (1977), jeho ateliéru Southhampton LI 7. července 1985… (Národní galerie umění, dárek Garyho S. Davise © 2010 Allen Ginsberg LLC. Všechna práva Rezervováno)